京剧为什么一般不演 斩姚？京剧大花脸属于什么档次？

大家好,今天小编来为大家解答以下的问题，关于京剧为什么一般不演 斩姚，京剧大花脸属于什么档次这个很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

本文目录

1. 京剧大花脸属于什么档次
2. 京剧是如何传入北京的
3. 经典京剧曲目有哪些
4. 为什么孟小冬42岁才嫁给杜月笙
5. 京昆对话《梅兰芳》，两剧种如何演绎同一个“梅兰芳”

京剧大花脸属于什么档次

京剧大花脸属于净行里的正净行当。净行分为正净（大花脸即铜锤花脸）、副净（二花脸也称架子花脸）和武净（武二花也称小花脸）。大花脸是净行中的重要角色，多扮演正面人物，注重唱功戏，扮相端庄大方、刚直正义，比如京剧《大、探、二》中的徐彦昭、京剧《秦香莲》里的包拯等。

京剧是如何传入北京的

京剧正式形成于二百三十年前！

乾隆为了给自己庆寿，召集了当时更具人气的“皮黄"班社《三庆，四喜，和春，春台》际会演出。规模空前，演技高超。皇城上下好评如潮！后来汉调艺人也相继进京，参与徽班演出。

这些班社看出了京城的空前票房价值，都留了下来。在这之前加入的还有霓翠，启秀等班底。所以远不止四大徽班。

在京城留下来后就逐渐徽汉合流，形成了唱念做打舞，手眼身法步的整套表演艺术程式。

现在有些人认为只重视京剧忽略了其他，更有甚者说京剧是清王朝的产物。

这类人恰好不知还是忽略了。正是在这之前就已在湖广中原形成的皮黄。以自己高超的艺术成就在京城上下被推崇备至而立住了脚，开始了京剧的发展之路。所以是京剧影响了京城文化，而不是什么清庭的产物。

京剧本身的文化内涵丰富，艺术成就颇高，所以自然而然的占据了京城的戏剧舞台。

京剧发展到了上世纪二十年代，可谓家喻户晓，大街小巷处处传唱。早以影响到了全国，甚至海外。为梅兰芳的出访奠定了與论基础。

正是后来的梅兰芳欧洲北美之行。在与其他表演体系的交流与研究后形成了东方艺术表演体系《梅兰芳体系》。与苏联的《斯坦尼斯拉夫体系》，德国的《布莱希特体系》共同构成了当今的世界三大表演体系。成为现今艺术院校的主攻专业！

传统京剧的顶盛时期为上世纪四十至六十年代中叶。特别是五十年代后，中国的省市几乎都有京剧院团。象在云南这样地方，甚至大一点的地州都有京剧团。这样云南就成了中国的五大京剧码头（北京，上海，天津，南京）头之一。同时京剧在这一时期与书画，中医药一样被列为国家艺术一一国粹！六十年代中期，京剧为适合全民的欣赏需要，进行了巨大的改革。主要改进的地方是剧情由传统化改为现代化。体制为主演中心制改为导演中心制。配器由传统文武场改为管弦乐配合的大型交响乐。道白由湖广音，中州腔改为普通话。这些都成了京剧发展史上的重要篇章。

经典京剧曲目有哪些

京剧经典曲目有如下：

1、霸王别姬（折子戏）；2、白蛇传；3、定军山；4、贵妃醉酒（旦角折子戏）；5、群借华；6、金玉奴；7、失空斩；8、穆桂英大破天门阵（全剧）；9、玉堂春；10、让徐州；11、乾坤福寿镜（尚派）；12、搜孤救孤；13、文昭关；

为什么孟小冬42岁才嫁给杜月笙

这事确实得说说，不然又得有人说是杜月笙霸占了孟小冬了。

诚然，杜月笙能够在上海站稳脚跟，从一个受尽冷眼的小人物变成了一个让人敬畏和仰慕的一代大亨，确实是用了流氓的手段，或者说在1937年以前的杜月笙本便是一个流氓。

不过，杜月笙这样的流氓又和黄金荣、张啸林这样的流氓不同，当日军侵占了上海后，张啸林选择了给日本人当狗，黄金荣选择了逃避，唯有杜月笙挺身而出，为了帮助国民 *** 对付日本人不惜耗尽自己一生积攒的家产。

从流氓到大亨，从大亨到人豪，即便说他是一代枭雄也不为过，这是杜月笙走了一生的路——从黑到白。

他一生好赌，也好色，又因为是上海有钱有势的青帮流氓，所以许多人总喜欢用“暧昧”和“ *** ”的眼神去看待杜月笙和孟小冬的关系。

一个是用一场场演出惊艳了一个时代的“京剧冬皇”，一个却是没文化的青帮流氓，她怎么可能会看上他？她又怎么可能嫁给他？

所以，便有无数的流言蜚语从又羡慕又嫉妒的好事者的口中传了出来。

杜月笙霸占了孟小冬？显然不是，他们是爱情。

难道因为他曾经是流氓，便应该造此恶意吗？被人夸出花来的“梅派”鼻祖梅兰芳狠心地抛弃孟小冬，将她伤得痛彻心扉，为什么没人骂？因为梅兰芳是“文化人”。

杜月笙一生娶了五个女人，可是有谁真的是被他强行霸占的？没有，放下林桂生作媒的沈月英不说，陈帼英、孙佩豪、姚玉兰哪个不是杜月笙花了心思和钱追到手的？

杜月笙在发迹后很注重自己的形象，所以修养越来越好，他不会轻易地做出有损自己声誉的事，即便是后来看上了姚玉兰，他也没强抢，而是先让黄金荣的儿媳妇李志清说媒，然后又答应了姚玉兰故意提出来刁难他的条件。

可是，杜月笙没有因为姚玉兰的刁难而生气，而是爽快地答应了，对姚玉兰和婚礼也做得面面俱到。

所以，凭什么说杜月笙会好色到霸占筱兰英、姚玉兰、姚玉英母女三人？凭什么说杜月笙会霸占孟小冬。

杜月笙和孟小冬的爱情，在他晚年时体现得最为淋漓尽致。

1950年的时候，杜月笙曾打算携家迁居法国，所以给家人办护照，可是轮到孟小冬时，她却乐意了，不让杜月笙给她办护照，她不乐意的是什么？

她不乐意的是，杜月笙没有娶她。

所以，她故作冷淡地说：“我跟着去，算丫头呢还是算女朋友呀？”

杜月笙一听，心里立刻咯噔了一下，确实，她已经跟了他这么久了，可是他却一直没有给她一个名分。

在今天的许多人眼里，名分只是一个“红本本”，只要有好感、有冲动，所谓的“名分”恐怕也抵不过100块钱开房的一时“温情”。

但是，在杜月笙和孟小冬的时代，名分却很重要，所以她不得向他要这个名分。

杜月笙恍然后，便给了她一场她已经期待了很久的婚礼，婚礼虽然只有少数走的亲近的人参加，但是她却很开心。

杜和孟的感情很好，他让自己的儿女们叫她“妈咪”，他也跟着这么叫，听起来便很甜。

1951年杜月笙去世的时候，谁最伤心？是孟小冬，她伤心得哭到昏厥。

谁能说他们没有感情？

说完杜月笙和孟小冬确实有爱情，再说说孟小冬为什么一直到1950年才嫁给杜月笙。

杜月笙在1919年便已经认识了孟小冬，只是当时的孟只有12岁，他也只是她的一个戏迷。

1925年，杜月笙在北京找到了孟小冬，这时她已经18岁，容貌清美，让他砰然心动过，可是这时候却已经晚了。

因为，她已经认识了梅兰芳。

1927年，她不顾一切地嫁给了梅兰芳，一时间传为梨园佳话，当她也以为自己和梅是天造地设的时候，梅却给了她一个响亮的“巴掌”。

梅一则因为遭到刺杀而将责任推给了孟，二则因为惧怕原配，所以故意疏远了她。

后来，梅母病逝，孟自然要去梅宅奔丧，可是她先是遭到了梅的原配的阻拦，然后又受到了梅的无情“驱逐”。

她能不伤心？不过，她倒也因此看清了梅的真面目——一个没有一点担当的男人！

1931年，孟和梅选择了离婚。

可是对于孟，对于被自己伤害了的女人，梅竟然没有多少愧疚感，抠门到不想给她一分补偿，最后还是杜月笙给梅打了一个 *** ，威胁了一番，他才扭扭捏捏地拿出了几万块钱给孟，作为离婚赔偿。

这样的梅兰芳，为什么没人骂？

孟小冬离婚后，杜月笙虽然认为自己的机会来了，可是却没有直接将她从北京带回上海，也没有带回杜公馆，更没有强行抱上床。

他只是默默地照顾着她，后来连她自己也习惯了他的照顾。

梅兰芳用一场短短的戏得到了她，可是，杜月笙为了重新让她被伤透的心变得温暖起来，让她活过来，他用了6年的时间！

从1931年孟和梅离婚开始，一直到1937年，杜月笙才在姚玉兰的撮合下之一次得到了她。

虽然，孟在后来因为流言蜚语而反反复复地离开、又回到杜月笙的身边，但是她对他的感情却越来越深，深到她知道自己不应该这样和杜月笙不清不楚，却又忍不住和他不清不楚。

也因为这样的不清不楚，让她一直没有让杜月笙娶自己。

不过，当我军围困北平的时候，当她看到了杜月笙专门派了飞机来接她去上海的时候，她的心门一下便敞开了——这个男人是真心对她的，他一直惦记着自己。

所以，孟小冬后来跟着杜月笙到了香港，然后放下了所有的顾虑，和杜月笙生活在了一起。

只是当时杜月笙已经62岁，老头一个了，又关注着局势，所以没有想起来自己应该要真正地将孟娶进门，他只是已经习惯了她的陪伴。

既然杜月笙忘记了，那么只能孟小冬趁着他想迁居法国的机会，提醒提醒他了。

于是，一个62岁的男人还了一个43岁的女人一场迟到了好久的婚礼。

京昆对话《梅兰芳》，两剧种如何演绎同一个“梅兰芳”

梅兰芳是之一个把中国戏剧带到外国去演出的艺术家，最早把中国戏剧介绍给世界剧坛的戏剧家，在促进我国与国际文化交流中，立下了不朽的功勋。当时外宾到中国旅游，往往向外交部提出三点要求：一是观光长城；二是浏览颐和园；三是访问梅兰芳。从20世纪20年代初到他去世前，梅兰芳曾先后三次访日，一次访美，四次访苏，一次访朝，数次游历欧美亚各国，把中国人民的情谊带给了世界人民，使中国的民族瑰宝京剧跻入世界戏剧艺术之林。以梅兰芳为代表的中国戏曲表演艺术与俄国斯坦尼斯拉夫斯基、德国布莱希特的戏剧艺术，并称为世办三大戏剧表演体系。（一）生平梅兰芳（1894-1961），本名澜，又名鹤鸣，小名裙子、群子，字畹华，一字浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳，祖籍江苏泰州。清光绪二十年九月二十日（1894年10月22日）出生于北京李铁拐斜街的梨园世家。1961年8月8日病逝于北京，终年68岁。他是我国现代杰出的京剧表演艺术家，也是一位受人尊敬的社会活动家。他把毕生的精力都献给了祖国的艺术事业，为祖国戏曲艺术的发展和国际文化交流做出了卓越的贡献，成为享誉中外的文化名人。（二）苦读的幼年时代梨园世家：梅兰芳的祖父梅巧玲,是十九世纪著名的京剧演员，兼擅青衣花旦，被列为“同光十三绝”之一。父亲梅竹芬，也是一位多才多艺的京剧演员，可惜英年早逝。伯父梅雨田是一位出色的京剧器乐家，号称“六场通透”（即所有场面上的乐器都能拿起来伴奏），长期给谭鑫培伴奏。自幼受到的艺术熏陶，为梅兰芳在京剧艺术方面的开拓发展奠定了基础。梅兰芳幼年的生活相当艰苦。他父母早逝，依靠伯父伴奏的收入来维持生活。8岁开始学艺，11岁登台演出。这期间他除了学青衣戏外，还学花旦戏、武功、昆曲等。同时还看戏，用心比较、琢磨前辈艺术家们的艺术精华。除了演戏练功外，他的业余爱好十分广泛，特别喜欢养鸽子、养花和书法绘画，而这些爱好对他提高表演艺术起了很大作用。幼年的梅兰芳眼睛微微近视，有时还迎风流泪，眼珠余转也不灵活，因此每当黄昏时分，他让鸽子翱翔空中，让自己的眼睛随着鸽子转动，认真锻炼眼力。久而久之，双眼灵活自如，透亮传神。他认为京剧的服装色彩、化装、脸谱、舞台装置都和美术的密切关系，更好自己能画。1913年至1914年两次赴沪演出，他与老画家吴昌硕结下了忘年之交，于是开始了绘画生活。先请王梦白教画。后向陈师曾、姚茫父学习画佛像，向齐白石、汤定之学习画草虫、松梅等。梅兰芳对电影艺术的贡献也为人称道。早在1920年，就拍摄了无声舞台纪录片《春香闹学》和《天女散花》。（三）博采众家，自建梅派梅兰芳20岁时，已经是一位驰名京沪的京剧演员了。1913年11月，梅兰芳之一次和王凤卿应邀去上海演出。上演了一二本《虹霓关》，开创了在同一剧目中一人演两个不同行当、不同扮相、不同演法的先例。“枪挑穆天王”轰动了大上海。1914年秋冬，梅兰芳再次应邀赴上海演出，增加了《贵妃醉酒》等剧目，历时45天，场场爆满，盛况空前。曾以22万多张票，当选为“伶界大王”。两次赴沪演出，是梅兰芳一生在戏剧方面发展的一个重要关键。他在艺坛上的地位明显得到巩固。梅兰芳回到北京后，开始创作《一缕麻》等反对封建包办婚姻、揭露官场黑暗的时装新戏，对推动京剧艺术的革新和发展起了不小的作用。不久，他又尝试排演了古装新戏，如《黛玉葬花》等，刻画了那些追求自由和幸福的妇女形象，创造出新的妇女装束和扮相，丰富了京剧舞台服装。这些取材于文学的古装新戏，为观众喜闻乐见。1915年4月到1916年9月，梅兰芳编演了11出新戏，同时还整理和上演了许多传统戏，比如《宇宙锋》、《花木兰》、《考红》等。1921年，编写的《霸王别姬》，刻画了一个善良、有见识、富有感情而又坚贞不屈的的虞姬形象。此剧后来成为梅派保留剧目中比较优秀的一个。他集京剧旦角艺术的大成，综合青衣、花旦、刀马旦的表演特点，创造出自己特有的表演形式和唱腔——梅派。后来被誉为京剧“四大名旦”之一。（四）艺术使节梅兰芳一生曾应邀出访10余次，他先后访问过日本、美国、苏联、英国、德国、意大利、埃及、印度、朝鲜等国。与许多艺术大师交流经验，并结下深厚的友谊。他是把京剧艺术介绍到国外的先驱者，为促进国际文化交流立下了不朽的功勋。1919年4、5月间，梅兰芳应邀赴日演出，这是中国京剧演员之一次出现在外国舞台上，受到热烈欢迎，日本剧评家高度评价了他的艺术造诣。1924年10月，他第二次率国赴日本演出，获得了更大的成功。还将《廉锦枫》和《虹霓关》中的“对枪”折成电影。从此声名远播世界许多国家。同年，结识了印度大诗人泰戈尔，在北京开明戏院为其专演一场《洛神》。现在沿用下来的“川上之会”一场的布景，就是根据泰翁的意见设计的。1926年10月，瑞典王储夫妇（后来的古斯塔六世）访华，要求观赏梅剧，梅兰芳在家中为他们演出了《琴挑》和《霸王别姬》中“舞剑”一场，从此双方结下深厚友谊。1957年夏，国际舞蹈协会授予梅兰芳一枚荣誉章，表彰他在艺术上的精深造诣。1929年12月，梅兰芳率团24人，赴美国演出，历时半年之久。所到之处，均受到当地 *** 、各界人士，特别的文艺界的热烈欢迎和盛情接待。美国学术界也极为重视这次访问演出，南加利福尼亚大学和波摩拿学院授予他文学博士荣誉学位。一时间京剧艺术风靡了美国。美国电影界认为他的表演艺术对电影具有宝贵的参考价值，将他演的《刺虎》一拍摄成有声电影新闻片，这是之一部中国戏曲的有声电影。1935年2月，苏联 *** 特派“北方号”专轮到上海迎接梅剧团访苏。在莫斯科和列宁格勒共演出8场，历时一个半月。在此期间，梅兰芳有幸结识了一批世界闻名的作家和戏剧家，如高尔基、小托尔斯泰、斯坦尼斯拉夫斯基等，还有正在苏联的英国作家肖伯纳、德国戏剧家布莱希特及皮斯卡特尔。建国后，梅兰芳继续致力于保卫世界和平、促进文化交流的工作。1952年12月，他出席了在维也纳如开的世界人民和平大会，回国途中，又经苏联莫斯科作短暂的访问和演出。1952年春和1953年11月，两次率团赴朝鲜战场作慰问演出。1956年，率中国京剧团到日本访问演出。1957年，参加了中国劳动人民代表团赴苏联庆祝十月革命40周年。（五）爱国志士1931年，“九·一八”事变爆发，日本军国主义在我国东北阴谋筹建傀儡满洲国，曾多次派人请梅兰芳前去演戏，以示“庆祝”，他每次都严辞拒绝了。1932年，梅兰芳全家迁居上海。为鼓舞人民抵抗日本侵略的斗志，梅兰芳与叶恭绰等一起编演了《抗金兵》。他又把《易鞋记》改编为《生死恨》演出。抗日战争爆发后，梅兰芳身居沦陷区，不为敌伪的威胁利诱所屈服，毅然蓄须明志，8年不曾登台演出。由于长期停演，梅家经济陷入困境，他只好把北京的住宅卖掉。后来又靠卖画甚至典质度日。这段时间，他曾作“达摩面壁图”，上面题了双关的跋语：“穴居面壁，不畏魍魉；壁破飞去，一苇横江。”1938年，梅兰芳蜇居香港。1941年12月，太平洋战争爆发，香港很快沦陷了。当时梅兰芳未及撤离。一天，日军侵港司令酒井派人强行将梅接去，当时梅兰芳蓄须已久，酒井惊讶地问他为何留须，他回答说：“我是唱旦角的，年岁大了，扮相、嗓子都不如以前，应该退出舞台了。”酒井无奈，终于没有提出什么要求。又有一次，在酒井举行的茶会上，许多新闻记者想把梅兰芳和酒井握手的镜头抢拍下来，用作宣传。梅都机智地避开了。以后，日军几次请梅兰芳唱一出京剧，他又以牙痛为由回绝了。1942年秋，大汉奸褚民谊突然来访，提出请梅兰芳轮回演出，以庆祝所谓“大东亚圣战”一周年纪念。梅立芳立刻拒绝了。日伪见软的不行，就出面胁迫，勒令梅兰芳必须参加演出，否则军法从事。后来在朋友献计下，请医生打了一针预防伤寒病针，顿时使体温升高到40度以上，经日军军医检查确是“病重”，才算作罢。1945年8月8日，抗占胜利的消息一传出，梅兰芳高兴得当天就剃掉了唇髭。没出两个月，他就在上海美琪大戏院重登舞台了。那时，他已经52岁了。

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