什么是书法笔法？请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法？

今天给各位分享什么是书法笔法的知识，其中也会对请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

本文目录

1. 请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法
2. 书法中的十大基本笔法
3. 古代书法十门笔法详解
4. 书法笔法
5. “笔法”是什么，是不是一个笔画就代表着一个笔法，每个书法家都有着各自不同的笔法

请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法

毛笔书法中的笔法，是指用毛笔书写汉字的 *** 和技巧。这些 *** 和技巧要點，就是通过指腕力度自然灵巧传递、轻重缓急相互意动协调、控制和运用笔毫不同部位及正侧角度在纸上运动。这些运笔 *** ，就是毛笔书法中的笔法。

书法中的十大基本笔法

一、横笔画

其笔法要点为：逆入藏锋到首端，转成圆锋向右行，行到末端转锋，向左回锋。

二、竖笔画

其笔法要点为：逆入上引到顶点，笔锋垂直转锋向下行笔，行至底点不要顿笔，轻提顺势收笔。

三、横弯笔画

其笔法要点为：逆锋下笔向左，继而转锋向右行笔，顺锋向下行笔，渐慢顺势上提收笔。

四、直弯笔画

其笔法要点为：逆锋下笔向上，转锋向下行笔，顺势向右转笔再向下渐慢行笔，至末端顺势收笔。

五、上弧笔画

上弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、保持圆劲的态势；二、保持笔毫着纸的深浅一致以及行笔速度；三、两弧在中间衔接，不可留下痕迹，注意左右对称。

六、下弧笔画

下弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、需要先书写左边弧，后书写右边弧；二、书写右边时需要注意与左边对称；三、书写时需要一气呵成不可迟缓以免影响力道。

七、左右外弧笔画

左右外弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、两边弧笔画的起止要一致；二、运笔速度不宜过慢，需要体现出婉转流畅之美。

八、方弧笔画

方弧笔画的书写要点与上面的横、竖笔法一样，此笔画在书写时需要注意的地方为：一、不管正方的弧还是长方的弧，行笔都需要采取圆转；二、需要化角为弧，四角对应；三、接笔处不留痕迹。

古代书法十门笔法详解

1.藏锋

所谓藏锋，就是指的书写时把毛笔的锋尖藏到点画之中，是一种追求点画浑厚圆润的笔法。汉蔡邕《笔论》云“藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦耳。唐徐浩《论书》云“用笔之势，特须藏锋，锋若不藏，字则有病。”藏锋笔法一般用于篆书，隶书，楷书等书体，历史上著名书法家颜真卿，柳公权等楷书大家善于使用。

2.露锋

是指起笔时，毛笔的锋尖露在点画外面。这是一种强调笔势的笔法。露锋笔法，起笔时不必在空中做逆入，直接顺势入笔就可以。明董其昌《画禅室随笔》中讲“发笔处便要提得起笔，不使其自偃，乃是千古不传语。”用笔之难，难在遒劲有力。以露锋为主的一般是王羲之父子的行草书，楷书等。楷书用露锋的大家有欧阳询，赵孟頫等人。

3.中锋

所谓中锋是“常使笔尖画中行”是也。中锋乃是用笔之大法，千古不易。“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”等比喻都是针对的中锋用笔。要想达到中锋用笔的效果，比喻熟练掌握执笔和运腕的技巧。宋姜夔《续书谱》云“中锋取骨，侧锋取妍。”清刘熙载《艺概》云“中锋画圆，侧锋画扁。书用中锋，如师直为壮。”

4.偏锋

所谓偏锋是指用笔的时候，笔尖偏在一侧，写出来的点画一边整齐，一边锯齿状。例如写横的时候比较在笔画上边行走，写竖笔时笔尖在笔画的左边行走。一般书家认为偏锋是书法的病笔，其实不然，在于怎么使用，使用好了能给作品润色不少。姜夔《续书谱》说“中锋取骨，偏锋取妍”是也。

5.极与涩

所谓“极”指的是速度快，一般用于用于永字八法中的“啄法”，“磔法”，“趯法”。然而疾不是一般的快速运笔，仍然要起伏行笔。“涩”指的是笔毫行墨要留的住，不是停滞不前，须紧而快地相前推进。例如“磔法”，一波三折。汉蔡邕《九势》云“疾势出于啄、磔之中，又在竖笔紧趟之内，涩势在于紧驶战行之法。”

6.方笔与圆笔

所谓方笔和圆笔是书法常用的笔法，方笔指的是下笔时切锋直入，强调雄强刚劲气，圆笔也是下笔时藏锋逆入，强调含蓄 *** 之气。在赞成书法作品时要方圆兼施，才是上乘。

7.牵丝

所谓的牵丝指的是笔画之间，字与字之间的纤细痕迹，一般称为“牵丝引带”或者“游丝”等，行草书中常见。宋姜夔《续书谱》云“自唐以前多是行草，不过两字属连，累数十字而不断，号曰连绵，游丝。古人作草，如今人作真，何尝苟且。”历来书家都明白“牵丝为有形之使转，使转乃无形之牵丝。”

8.浓与淡

所谓浓与淡指的是用笔的深浅和墨色的浓淡，能使字的点画丰满而有神韵。陈绎曾《翰林要诀》云“捺满，提飞。字之肉，笔毫是也。疏处捺满，密处提飞。平出捺满，险处提飞。肥者，毫端分数足也，瘦者，毫端分数省也。”

9.八锋

所谓八锋，古人讲笔有八面锋是也。清刘熙载《书概》云“笔锋有中锋，侧锋，藏锋，露锋，实锋，虚锋，全锋，半锋八种。”清周星莲《临池管见》云“法在用笔，用笔贵用锋。用锋之说，吾闻之矣，或曰正锋，或曰中锋，或曰藏锋，或曰出锋，或曰侧锋，或曰偏锋。”

10.衄挫

所谓的衄挫，是指顿笔后，略微提起笔锋在点画之中拉拽整理笔锋。有很多学习欧阳询楷书的朋友不会写钩，和不会使用衄挫笔法有很大关系，欧楷挑钩的时候就要提前整理笔锋，然后侧锋挑钩。清朱履真《书学捷要》云“书有衄挫之法，折锋方笔也，法出于指。”唐张怀瓘《玉堂禁经》云“一曰挫笔，挨锋捷进是也，下三点皆用之。”衄挫要有分寸，过分则脱离笔画，不及则笔锋不正。

书法笔法

1.执笔法。

元代赵孟有“用笔千古不易”的观点，使之虚而宽，就是我们常用的五指执笔法,笔在指端，虚实有度，熟之巧生。握之过紧，力在笔上而未注入毫端，其书则筋骨暴露，枯而且弱。

2.捻管法。

也是笔法之一，书写灵活，适用大草。捻，即捏的意思。是以大指、食指、中指、无名指捏住笔管之顶端处站立作书。

3.提斗法。

一般写大字常用之法，拿起斗笔，悬肘而写。

“笔法”是什么，是不是一个笔画就代表着一个笔法，每个书法家都有着各自不同的笔法

这个问题是我本人提出来的，问题想不通，我总是不能罢休，一定要把它整明白。这些天一直在考虑，这天碰到搞基建的老兄，忽然醒悟，笔法其实是“隐蔽工程”。笔法，不在字上，而在笔上，更直接是在笔毛上。笔在哪里，笔在古人的手上，我们看不到了。古人没有了，古人留下的对笔法的说明，又少又隐匿，因此，探求笔法就成了一件困难的事。

在笔法说不清的情况下，用“笔画模样”指代“笔法”，教人照着葫芦画瓢，总不会有大错，这种做法大咖也不例外。首先我对大咖是尊敬的，但我不同意他们的观点。启功先生曾经用剪刀剪下王羲之帖中的笔画，说这就是典型的二王笔法。解小青老师曾说，赵孟頫甚至画兰叶，用的也是二王笔法。

从某种意义上，好像笔法是指一定的“形状”，一个形状就是一个笔法，那这样说来，形状百千万种，笔法岂不成千上万？但在你没搞清笔法之前，你说他没道理，自己又说不出个子午卯酉，一时却也驳不倒他。久而久之，逐渐地在大多数人脑海中，就形成了如下的对应：

【笔法】对应【基本笔画】×

【字法】对应【间架结构】√

【章法】对应【全篇布局】√

不管怎么样，笔法说清了，从此以后再也没有人问起笔法的事，大家都从基本笔画开始，下功夫大练起来。练的过程中，大家八仙过海、各显神通，想尽了各种办法，来凑出帖上笔画的形状，做倒高度相似，于是得到了老师的表扬，你是得古人笔法的，你成功了。故事讲到这里，就好像“从此以后，王子和公主过着快乐的生活……”结束了。

但是，我没有从中得到想要的“笔法”，我倒是觉得“大家八仙过海、各显神通，想尽了各种办法。”这里面有些真东西，他们想的什么办法，这些办法可能是“百姓日用而不知”，但可以断定，真正的笔法就在这里面，而不是在写出来的字上。

*** 在脚上，不是在脚印上；笔法在笔毛上，而不在笔毛划出来的字上。我觉得用建筑术语“隐蔽工程”来说明笔法，较为方便，字是竣工的建筑成品，建筑 *** 如：砌砖法、斗拱法、吊装法在哪里？这些东西，在工匠师手里，你看不到，它在建筑成品里找不到。当然，你可以由建筑成品推导推理出建筑 *** ，但【建筑成品】≠【建筑 *** 】是肯定的。

我们回到字的基本笔画。有的人写出来的笔画，看上去与法帖上一模一样，但有可能是通过堆叠、描画的 *** 写成的，不是一次成形的，那么，它就不是最科学、最精妙的写法。他写出来的字，就不能算作艺术品。

笔法不在字上，这个命题必须要搞清楚，这关系到我们探寻笔法“从哪里找”的大方向。笔法肯定是简单的，是以不变应万变的。我们把所有笔画分成起笔、行笔、收笔三部分，把每一部分给笔毛下的任务和笔法去对应，然后通过这种对应，进而找到以不变应万变的笔法规律。

【起笔】→【铺毫】→【卧笔】

【行笔】→【保持】→【中锋】

【收笔】→【拢毫】→【勒笔】

关于本次什么是书法笔法和请言简意赅的说一下，什么是毛笔书法中的笔法的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。

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