编者按：丰子恺（ *** 8－1975）， 浙江省嘉兴石门镇人，李叔同的 *** ，以中西融合画法创作漫画以及散文而著名。他的漫画里蕴含独特的思想 *** 与艺术美之外，更重要的是他把自己一颗诗意的心与民生，与人类生存融在一起，弥漫着乐观生活的至趣。
独乐乐不如众乐乐
酒，应该说饮，或喝。然而我们南方人都叫吃。古诗中有“吃茶”，那么酒也不妨称吃。说起吃酒，我忘不了下述几种情境：
二十多岁时，我在日本结识了一个留 *** ，崇明人黄涵秋。此人爱吃酒，富有闲情逸致。我二人常常共饮。有一天风和日暖，我们乘小火车到江之岛去游玩。这岛临海的一面，有一片平地，芳草如茵，柳阴如盖，中间设着许多矮榻，榻上铺着红毡毯，和环境作成强烈的对比。我们两人踞坐一榻，就有束红带的女子来招待。“两瓶正宗，两个壶烧。”
畅饮
正宗是日本的黄酒，色香味都不亚于绍兴酒。壶烧是这里的名菜，日本名叫tsuboyaki，是一种大螺蛳，名叫荣螺（sazae），约有拳头来大，壳上生许多刺，把刺修整一下，可以摆平，象三足鼎一样。把这大螺蛳烧杀，取出肉来切碎，再放进去，加入酱油等调味品，煮熟，就用这壳作为器皿，请客人吃。这器皿象一把壶，所以名为壶烧。其味甚鲜，确是侑酒佳品。用的筷子更佳：这双筷用纸袋套好，纸袋上印着“消毒割著”四个字，袋上又 *** 着一个 *** ，预备吃过之后用的。从纸袋中拔出筷来，但见一半已割裂，一半还连接，让客人自己去裂开来。这木头是消毒过的，而且没有人用过，所以用时心地非常快适。用后就丢弃，价廉并不可惜。我赞美这种筷，认为是世界上最进步的用品。西洋人用刀叉，太笨重，要洗过方能再用；中国人用竹筷，也是洗过再用，很不卫生，即使是象牙筷也不卫生。日本人的消毒割箸，就同 *** 一样，只用一次，真乃一大发明。他们还有一种牙刷，非常简单，到处杂货店发卖，价钱很便宜，也是只用一次就丢弃的。于此可见日本人很有小聪明。且说我和老黄在江之岛吃壶烧酒，三杯入口，万虑皆消。海鸟长鸣，天风振袖。但觉心旷神怡，仿佛身在仙境。老黄爱调笑，看见年轻侍女，就和她搭讪，问年纪，问家乡，引起她身世之感，使她掉下泪来。于是临走多给小帐，约定何日重来。我们又仿佛身在小说中了。
高阳酒徒
又有一种情境，也忘不了。吃酒的对手还是老黄，地点却在上海城隍庙里。这里有一家素菜馆，叫做春风松月楼，百年老店，名闻遐迩。我和老黄都在上海当教师，每逢闲暇，便相约去吃素酒。我们的吃法很经济：两斤酒，两碗“过浇面”，一碗冬菇，一碗十景。所谓过浇，就是浇头不浇在面上，而另盛在碗里，作为酒菜。等到酒吃好了，才要面底子来当饭吃。人们叫别了，常喊作“过桥面”。这里的冬菇非常肥鲜，十景也非常入味。浇头的分量不少，下酒之后，还有剩余，可以浇在面上。我们常常去吃，后来那堂倌熟悉了，看见我们进去，就叫“过桥客人来了，请坐请坐！”现在，老黄早已作古，这素菜馆也改头换面，不可复识了。
无酒不欢
另有一种情境，则见于患难之中。那年日本侵略中国，石门湾沦陷，我们一家老幼九人逃到杭州，转桐庐，在城外河头上租屋而居。那屋主姓盛，兄弟四人。我们租住老三的屋子，隔壁就是老大，名叫宝函。他有一个孙子，名叫贞谦，约十七八岁，酷爱读书，常常来向我请教问题，因此宝函也和我要好，常常邀我到他家去坐。
小酌
这老翁年约六十多岁，身体很健康，常常坐在一只小桌旁边的圆鼓凳上。我一到，他就请我坐在他对面的椅子上。站起身来，揭开鼓凳的盖，拿出一把大酒壶来，在桌上的杯子里满满地斟了两盅；又向鼓凳里摸出一把花生米来，就和我对酌。他的鼓凳里装着棉絮，酒壶裹在棉絮里，可以保暖，斟出来的两碗黄酒，热气腾腾。酒是自家酿的，色香味都上等。我们就用花生米下酒，一面闲谈。
慢慢饮，酒管够
谈的大都是关于他的孙子贞谦的事。他只有这孙子，很疼爱他。说“这小人一天到晚望书，身体不好……”望书即看书，是桐庐土白。我用空话安慰他，骗他酒吃。骗得太多，不好意思，我准备后来报谢他。但我们住在河头上不到一个月，杭州沦陷，我们匆匆离去，终于没有报谢他的酒惠。现在，这老翁不知是否在世，贞谦已入中年，情况不得而知。
最后一种情境，见于杭州西湖之畔。那时我僦居在里西湖招贤寺隔壁的 *** 屋里，对门就是孤山，所以朋友送我一副对联，叫做“居邻葛岭招贤寺，门对孤山放鹤亭”。家居多暇，则闲坐在湖边的石凳上，欣赏湖光山色。每见一中年男子，蹲在岸上，向湖边垂钓。他钓的不是鱼，而是虾。钓钩上装一粒饭米，挂在岸石边。一会儿拉起线来，就有很大的一只虾。其人把它关在一个瓶子里。于是再装上饭米，挂下去钓。钓得了三四只大虾，他就把瓶子藏入藤篮里，起身走了。我问他：“何不再钓几只？”他笑着回答说：“下酒够了。”
下酒够了
我跟他去，见他走进岳坟旁边的一家酒店里，拣一座头坐下了。我就在他旁边的桌上坐下，叫酒保来一斤酒，一盆花生米。他也叫一斤酒，却不叫菜，取出瓶子来，用钓丝缚住了这三四只虾，拿到酒保烫酒的开水里去一浸，不久取出，虾已经变成红色了。他向酒保要一小碟酱油，就用虾下酒。我看他吃菜很省，一只虾要吃很久，由此可知此人是个酒徒。
此人常到我家门前的岸边来钓虾。我被他引起酒兴，也常跟他到岳坟去吃酒。彼此相熟了，但不问姓名。我们都独酌无伴，就相与交谈。他知道我住在这里，问我何不钓虾。我说我不爱此物。他就向我劝诱，尽力宣扬虾的滋味鲜美，营养丰富。又教我钓虾的窍门。他说：“虾这东西，爱躲在湖岸石边。你倘到湖心去钓，是永远钓不着的。这东西爱吃饭粒和蚯蚓，但蚯蚓 *** ，它吃了，你就吃它，等于你吃蚯蚓。所以我总用饭粒。你看，它现在死了，还抱着饭粒呢。”他提起一只大虾来给我看，我果然看见那虾还抱着半粒饭。他继续说：“这东西比鱼好得多。鱼，你钓了来，要剖，要洗，要用油盐酱醋来烧，多少麻烦。这虾就便当得多：只要到开水里一煮，就好吃了。不须花钱，而且新鲜得很。”他这钓虾论讲得头头是道，我真心赞叹。
猜拳
这钓虾人常来我家门前钓虾，我也好几次跟他到岳坟吃酒，彼此熟识了，然而不曾通过姓名。有一次，夏天，我带了扇子去吃酒。他借看我的扇子，看到了我的名字，吃惊地叫道：“啊！我有眼不识泰山！”于是叙述他曾经读过我的随笔和漫画，说了许多仰慕的话。我也请教他姓名，知道他姓朱，名字现已忘记，是在湖滨旅馆门口摆刻字摊的。下午收了摊，常到里西湖来钓虾吃酒。此人自得其乐，甚可赞佩。可惜不久我就离开杭州，远游他方，不再遇见这钓虾的酒徒了。
写这篇琐记时，我久病初愈，酒戒又开。回想上述情景，酒兴顿添。正是：“昔年多病厌芳樽，今日芳樽唯恐浅。”
学习板绘的过程很长！
你可能会遇到各种各样的挫折，疑问，苦恼没办法解决！那么我今天来理顺一下关于板绘学习 的过程大家需要做什么 ,怎么做，有什么办法可以解决目前各位的问题。
1、学习板绘需要准备什么？
很简单 之一，一台电脑，笔记本也可以，台式也可以。第二，需要准备两个软件，ps和SAI 这两个经常会用到，当然大家用其他的也可以，你喜欢。第三 ，准备一个手绘板，装好驱 动，可以在官网下载好驱动，否则没有压感。
以上就是硬件的准备，另外还有心理准备，如果你不够热爱画画，不够有耐心学，那我劝你可 以做些其他了。不要浪费了买板子的钱。
2.我该怎么学习？
之一，自学。你可以找到各个大的绘画论坛和b站绘画 *** 跟着练，也可以自己尝试摸索一下 软件用法和购买 *** 等书籍。
优点是可以自己把握自己的节奏，在有限的视野给现有的能力上打下基础。
缺点是遇到问题完全不知道怎么解决，学习免费教程看不懂，也不知道自己为什么做不出来同 样的效果。
第二，报班学习。任何有目的的学习都有 *** 。好的 *** 可以事半功倍。一个 *** 的课程，不 单单可以解决你的软件不会的问题，同时可以跟着老师全程流程走一遍，不懂的及时问，不会 的及时学，遇到不理解没有学会不但有老师帮忙还有同学帮忙。
优点：学习周期短，进步速度快。 有压力也有动力。
缺点：需要付费学习，父母不支持。
无论怎么样的学习，都要付出金钱和时间，包括我们以前的义务教育，金钱虽然是国家付，但 你也要付出时间来学习。
板绘我需要学习什么？
首先你要确定你要学的方向，比如原画角色设计，游戏场景设计，Q版设计，转手绘，古风人 物设计，日韩角色设计，游戏ui设计等等。
这个学科方向很多，你要学习之前先了解这些科目到底需要学习到什么课程，每个科目大概是 什么类别的，画风是怎么样的，需要掌握到什么软件，对以后就业或者发展有什么帮助。
选择好后，那么我以日韩角色设计，也就是你们喜欢的二次元角色设计课程来说我们在学习板 绘需要学什么？
一开始前面我说的硬件你准备好后，那么就应该熟悉软件，软件就像工具，好比厨师要用到的 厨具，调料，如果你连哪瓶是醋和酱油都分不清楚那就尴尬了。软件其实并不难，多用多练一 下子就容易上手。调整好合适的快捷键和页面布局就可以了。
你得知道快捷键怎么设置，图层效果是怎么样的，手绘板有没有压感，练习笔的压力，不同的 笔刷画出来是什么样的不同效果，颜色调节器需要什么模式，放大缩小旋转保存你都得在这一 个环节里学会。
第二部学 *** 。不要问我怎么学，如果我可以一句话告诉你 ，这个世界就太简单了。
我告诉你的是学习的大概内容。你要学习 *** 的基本比例，学习 *** 的结构表达，肌肉穿 *** ， 学习 *** 动态，再来就是用线来表达一个人，这个非常重要和是非常基础。 如果你连这些都 没有打牢基础，会对后面的东西有影响. 同时还要学习男女生在绘画上的身体表达的区别， 男 *** 和女 *** 的一些特征。
通过大量的练习，如果你这个阶段已经ok了，那么就进行下一步 ：设计。设计不同的发型 ， 不同的眼睛表达，不同的衣服表达，不同的肢体语言等等一系列。
接下来就是上色了。上色前必须要懂的上色的一些原理和技巧。怎么样的笔刷怎么样的画法可 以做出一些怎么样的效果，图层的技法和用笔技法等都可以和颜色搭配起来一起用，二次元赛 璐璐的上色有的简单，有的复杂，看你自己可以画到什么程度。
到现在这一步你线稿画的好，上色也不错，那么就可以开始学习构图和加背景等内容了。 那么现在知道整个流程了么？一幅好看的画不是那么容易的一件事。
这个世界容易浮躁，需要你安静下来做好学习规划，说到底，学习就需要你会 *** ，另外就是 坚持和耐心。
希望大家都可以在学习的过程好好努力。
你明明长得很好看，为什么却没人搭讪？发现我对浓颜系长相真的毫无招架之力
浓颜脸很好理解骨骼感强，立体度高，浓眉大眼厚唇高鼻，五官占据面部整体比例较大，眉毛和睫毛都比较浓密
这样的五官即使化淡妆，看起来也像是浓妆，整体气质明艳感十足
那些让我一眼就喜欢的男明星基本都属于浓颜系，之前有多少女生看《下一站是幸福》的时候，就是被宋威龙这张浓颜脸圈粉的？
朱一龙也是很典型的浓颜系长相，大家对他用得最多的形容词就是眉眼深邃，眉目温柔这也是浓颜系一个关键点眉骨高，浓眉大眼，传统审美中最吃香的一类
不管你喜不喜欢这种长相，它都会给你带来惊艳感，正好验证了饭圈那句话：“不管怎么说，这个颜没法黑”因为符合普遍审美，所以大部分“言情小说男主模板”、“漫画少年”都是浓颜系比如言情男主严屹宽
漫画少年三石弟弟
日漫校 *** 鹤棣
除了眉眼，浓颜系因为线条明显侧脸也无比优越，这种绝世美颜想不吸引人都不行
浓颜系的女生就更让人惊艳了，被称为颜霸的热巴，在人群里耀眼值爆表，就算跟一堆五官深邃的外国人在一起，也能让人一眼聚焦在她身上
还有baby，别的不说，她的颜值我是吃的
之前安利锁骨和港风的时候，都跟你们说过的钟楚曦，除了身材没得说，她这张浓颜脸也够明艳
四 *** *** 鞠婧祎也是浓颜系
泰国女星Mai，可能名字你们不熟，但这张浓颜脸你们一定见过，她可是凭着这张浓颜脸登上了，世界女明星颜值排行榜还是泰国首位登上的女星
而且浓颜脸作为传统审美的金字塔顶它有很多优势
1. 浓颜脸有张力，可塑 *** 强
很多人说浓颜看多了腻，而且比较受限，我觉得相反，浓颜脸五官紧凑反而更有可塑 *** ，明明无论哪一类风格，都有浓颜的一席之地
2. 浓颜脸冲击力强，更容易被注意到
浓颜大五官的好处是有冲击力，合照的时候更容易抢镜，容易之一眼被注意到
3. 浓颜脸比淡颜脸更直观让人觉得美
不是说淡颜脸就不好看，只不过没有浓颜脸美得那么直观比如陈都灵就是淡颜脸，她一直很好看，但是打扮成浓颜的时候更惊艳
那这时候就有人要问了，是不是长着一张浓颜脸就怎样都好看了？当然不是！明星都有造型翻车的时候更别说普通人了
如果浓颜脸不注意打扮长得再好看也是没有人追的！
1. 浓颜系的妆容要做减法
说到脸，那就不得不提到妆容了，浓颜脸因为五官比较集中，干净的妆容会让五官更有空间感，看上去更高级和 ***
如果妆很浓的话就好像一杯烈酒你非要往里面加酱油，最后会变成下面这个样子，让人一时间找不到你脸部的重点
浓颜脸妆容正确的做法应该是做减法，最简单就是减少腮红和阴影的使用或者减淡颜色，让脸尽可能看上去干净，这一点钟楚曦就做得很好，她的妆容脸中间都很干净，腮红很少用重的颜色
浓颜系一般脸部线条是比较明显的，所以不能打太重的阴影，不然整个人会“刚”成男人
还有浓颜脸的眼影也不要抹太大范围，因为眉眼距离是比较短的，如果眼影抹太大会显脏
2. 发型不能过分浮夸和严密
因为浓颜系的脸会给人比较重的毛发感，“浓眉大眼睫毛精”就是很好的形容，所以这个时候发型不适合太复杂不然怎么看怎么奇怪
也不要留刘海，刘海和深邃的眉眼凑在一块整个人很没精神
浓颜脸在发型的选择上，可以更清爽一些微蓬松的小卷
想走元气挂的高马尾和丸子头都是不错的选择，但注意别绑太紧，留点空气感
喜欢直发也可以，不过一定要注意蓬松感才能柔和脸部线条
3. 穿搭要简而不繁
穿搭跟妆容和发型一样，要做减法，脸部已经够吸引人了，穿搭简简单单就OK，不然复杂的设计和浓颜脸撞在一起反而太眼花缭乱
要做简单的穿搭选择其实不简单因为度不好把握，我建议浓颜脸可以多尝试日韩风格，颜色偏浅，不容易踩雷
也可以多穿一些柔软材质的衣服，会减少浓颜脸的攻击 ***
4. 避免打扮得过于男 *** 化
浓颜脸本身自带“刚”气，如果再把自己打扮成中 *** 风，会加强了阳刚的感觉，不推荐
当然浓颜脸这种美丽天赋不是每个人都有的，我们 *** 女生，大部分都是淡颜系
但别担心，我们可以通过化妆和换造型来搞出浓颜的感觉
1. 浓而自然的妆感
打造浓颜感并不 *** 浓妆，像这种浓得过分的烟熏妆，大可不必
淡颜脸跟浓颜脸更大的区别，就是淡颜脸的五官占脸部比例小且分散
所以要把淡颜脸搞成浓颜脸，就是把五官“放大”和“聚”在一起
①野生毛流眉放大五官比例
先用眉笔画出基本的野生眉，一定要顺着毛流方向画
新手可以先画眉尾下面的线，这样会比较好把控眉形和整体走向，我到现在画眉都是从后面慢慢往前画的
也要注意画法，记得“轻-重-轻”原则
千万千万要注意按毛流方向画，不然无论如何你都是画不出来野生眉感觉的！
基础的野生眉画完之后，我们要增加毛流感，让眉毛看上去根根分明，这时候需要用到眉胶
跟画眉一样按毛流方向梳一遍就可以了，眉胶一般是有颜色的，如果觉得不够浓密可以梳两遍
②用鼻影缩短眼距
眼距开是很多淡颜脸比较明显的一个特征，可以用鼻影来缩短
之一步：用一把厚刷子沾取鼻影粉，在眉头切出两个角（左图），然后侧面观察鼻子三根阴影线，正好可以连接到鼻梁本身的阴影就ok了（右图）
第二步：用斜角阴影刷填充（左图标记）区域，三根下面可以深一点，要晕染到眉毛，喜欢鼻头圆一点的，也可以给鼻头打一点阴影（右图）
第三步：用高光提亮下面这些地方，会让脸部看起来更立体
修完你会发现效果是相当明显的~
③深唇色制造紧凑感很多人画好了眉毛和鼻影，都会忽略唇色
其实深唇色会加强嘴巴存在感
让五官看起来更紧凑所以淡颜脸的女生更适合涂偏红一些的口红
2. 蓬松的头发
前面有说到浓颜脸给人的感觉，就是脸部的毛发感很重，淡颜脸没有这个优势的话，可以在头发上下功夫，蓬松是必须的陈都灵就是教科书般的例子
关于头发蓬松的教程之前发过很多了，，这里就不展开说了
3. 饱和度高的穿搭
头搞好，穿搭也别忘了，跟浓颜脸要穿浅色系相反，淡颜脸为了增加整个人的浓颜氛围，在颜色上要选高饱和度的
尤其推荐黑色和红色
如果你这几步都完成了，那基本就能打造成浓颜 *** 啦
虽然浓颜是大众审美，但是现在小众审美其实变得越来越大众了，浓颜在娱乐圈占比也越来越少，要知道在港娱盛行的年代，浓颜占80%，不过我个人还是非常吃浓颜系的。
地图管理条例之一章 总 则
之一条 为了加强地图管理，维护国家 *** 、安全和利益，促进地理信息产业健康发展，为经济建设、社会发展和人民生活服务，根据《中华人民 *** 国测绘法》，制定本条例。
第二条 在中华人民 *** 国境内从事向社会公开的地图的编制、审核、出版和互联网地图服务以及监督检查活动，应当遵守本条例。
第三条 地图工作应当遵循维护国家 *** 、保障地理信息安全、方便群众生活的原则。
地图的编制、审核、出版和互联网地图服务应当遵守有关保密法律、法规的规定。
第四条 *** 测绘地理信息行政主管部门负责全国地图工作的统一监督管理。 *** 其他有关部门按照 *** 规定的职责分工，负责有关的地图工作。
县级以上地方人民 *** 负责管理测绘地理信息工作的行政部门（以下称测绘地理信息行政主管部门）负责本行政区域地图工作的统一监督管理。县级以上地方人民 *** 其他有关部门按照本级人民 *** 规定的职责分工，负责有关的地图工作。
第五条 各级人民 *** 及其有关部门、新闻媒体应当加强国家版图宣传教育，增强公民的国家版图意识。
国家版图意识教育应当纳入中小学教学内容。
公民、法人和其他组织应当使用正确表示国家版图的地图。
第六条 国家鼓励编制和出版符合标准和规定的各类地图产品，支持地理信息科学技术创新和产业发展，加快地理信息产业结构调整和优化升级，促进地理信息深层次应用。
县级以上人民 *** 应当建立健全 *** 部门间地理信息资源共建共享机制。
县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门应当采取有效措施，及时获取、处理、更新基础地理信息数据，通过地理信息公共服务平台向社会提供地理信息公共服务，实现地理信息数据 *** 共享。
第二章 地图编制
第二章 地图编制
第七条 从事地图编制活动的单位应当依法取得相应的测绘资质证书，并在资质等级许可的范围内开展地图编制工作。
第八条 编制地图，应当执行国家有关地图编制标准，遵守国家有关地图内容表示的规定。
地图上不得表示下列内容：
（一）危害国家统一、 *** 和 *** 完整的；
（二）危害 *** 、损害国家荣誉和利益的；
（三）属于国家秘密的；
（四）影响民族团结、侵害民族风俗习惯的；
（五）法律、法规规定不得表示的其他内容。
第九条 编制地图，应当选用最新的地图资料并及时补充或者更新，正确反映各要素的地理位置、形态、名称及相互关系，且内容符合地图使用目的。
编制涉及中华人民 *** 国国界的世界地图、全国地图，应当完整表示中华人民 *** 国疆域。
第十条 在地图上绘制中华人民 *** 国国界、中国历史疆界、世界各国间边界、世界各国间历史疆界，应当遵守下列规定：
（一）中华人民 *** 国国界，按照中国国界线画法标准样图绘制；
（二）中国历史疆界，依据有关历史资料，按照实际历史疆界绘制；
（三）世界各国间边界，按照世界各国国界线画法参考样图绘制；
（四）世界各国间历史疆界，依据有关历史资料，按照实际历史疆界绘制。
中国国界线画法标准样图、世界各国国界线画法参考样图，由 *** 和 *** 测绘地理信息行政主管部门拟订，报 *** 批准后公布。
第十一条 在地图上绘制我国县级以上行政区域界线或者范围，应当符合行政区域界线标准画法图、 *** 批准公布的特别行政区行政区域图和国家其他有关规定。
行政区域界线标准画法图由 *** *** 门和 *** 测绘地理信息行政主管部门拟订，报 *** 批准后公布。
第十二条 在地图上表示重要地理信息数据，应当使用依法公布的重要地理信息数据。
第十三条 利用涉及国家秘密的测绘成果编制地图的，应当依法使用经 *** 测绘地理信息行政主管部门或者省、自治区、直辖市人民 *** 测绘地理信息行政主管部门进行保密技术处理的测绘成果。
第十四条 县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门应当向社会公布公益 *** 地图，供无偿使用。
县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门应当及时组织收集与地图内容相关的行政区划、地名、交通、水系、植被、公共设施、居民点等的变更情况，用于定期更新公益 *** 地图。有关部门和单位应当及时提供相关更新资料。
第三章 地图审核
第十五条 国家实行地图审核 *** 。
向社会公开的地图，应当报送有审核权的测绘地理信息行政主管部门审核。但是，景区图、街区图、地铁线路图等内容简单的地图除外。
地图审核不得收取费用。
第十六条 出版地图的，由出版单位送审；展示或者登载不属于出版物的地图的，由展示者或者登载者送审；进口不属于出版物的地图或者附着地图图形的产品的，由进口者送审；进口属于出版物的地图，依照《出版管理条例》的有关规定执行；出口不属于出版物的地图或者附着地图图形的产品的，由出口者送审；生产附着地图图形的产品的，由生产者送审。
送审应当提交以下材料：
（一）地图审核申请表；
（二）需要审核的地图样图或者样品；
（三）地图编制单位的测绘资质证书。
进口不属于出版物的地图和附着地图图形的产品的，仅需提交前款之一项、第二项规定的材料。利用涉及国家秘密的测绘成果编制地图的，还应当提交保密技术处理证明。
第十七条 *** 测绘地理信息行政主管部门负责下列地图的审核：
（一）全国地图以及主要表现地为两个以上省、自治区、直辖市行政区域的地图；
（二） *** 特别行政区地图、 *** 特别行政区地图以及 *** 地区地图；
（三）世界地图以及主要表现地为国外的地图；
（四）历史地图。
第十八条 省、自治区、直辖市人民 *** 测绘地理信息行政主管部门负责审核主要表现地在本行政区域范围内的地图。其中，主要表现地在设区的市行政区域范围内不涉及国界线的地图，由设区的市级人民 *** 测绘地理信息行政主管部门负责审核。
第十九条 有审核权的测绘地理信息行政主管部门应当自受理地图审核申请之日起20个工作日内，作出审核决定。
时事宣传地图、时效 *** 要求较高的图书和报刊等 *** 附地图的，应当自受理地图审核申请之日起7个工作日内，作出审核决定。
应急保障等特殊情况需要使用地图的，应当即送即审。
第二十条 涉及专业内容的地图，应当依照 *** 测绘地理信息行政主管部门会同有关部门制定的审核依据进行审核。没有明确审核依据的，由有审核权的测绘地理信息行政主管部门征求有关部门的意见，有关部门应当自收到征求意见材料之日起20个工作日内提出意见。征求意见时间不计算在地图审核的期限内。
世界地图、历史地图、时事宣传地图没有明确审核依据的，由 *** 测绘地理信息行政主管部门商 *** 进行审核。
第二十一条 送审地图符合下列规定的，由有审核权的测绘地理信息行政主管部门核发地图审核批准文件，并注明审图号：
（一）符合国家有关地图编制标准，完整表示中华人民 *** 国疆域；
（二）国界、边界、历史疆界、行政区域界线或者范围、重要地理信息数据、地名等符合国家有关地图内容表示的规定；
（三）不含有地图上不得表示的内容。
地图审核批准文件和审图号应当在有审核权的测绘地理信息行政主管部门网站或者其他新闻媒体上及时公告。
第二十二条 经审核批准的地图，应当在地图或者附着地图图形的产品的适当位置显著标注审图号。其中，属于出版物的，应当在版权页标注审图号。
第二十三条 全国 *** 中小学教学地图，由 *** 教育行政部门会同 *** 测绘地理信息行政主管部门、 *** 组织审定；地方 *** 中小学教学地图，由省、自治区、直辖市人民 *** 教育行政部门会同省、自治区、直辖市人民 *** 测绘地理信息行政主管部门组织审定。
第二十四条 任何单位和个人不得出版、展示、登载、销售、进口、出口不符合国家有关标准和规定的地图，不得携带、寄递不符合国家有关标准和规定的地图进出境。
进口、出口地图的，应当向海关提交地图审核批准文件和审图号。
第二十五条 经审核批准的地图，送审者应当按照有关规定向有审核权的测绘地理信息行政主管部门免费送交样本。
第四章 地图出版
第二十六条 县级以上人民 *** 出版行政主管部门应当加强对地图出版活动的监督管理，依法对地图出版违法行为进行查处。
第二十七条 出版单位从事地图出版活动的，应当具有 *** 出版行政主管部门审核批准的地图出版业务范围，并依照《出版管理条例》的有关规定办理审批手续。
第二十八条 出版单位根据需要，可以在出版物中 *** 附经审核批准的地图。
第二十九条 任何出版单位不得出版未经审定的中小学教学地图。
第三十条 出版单位出版地图，应当按照国家有关规定向国家图书馆、中国版本图书馆和 *** 出版行政主管部门免费送交样本。
第三十一条 地图著作权的保护，依照有关著作权法律、法规的规定执行。
第五章 互联网地图服务
第三十二条 国家鼓励和支持互联网地图服务单位开展地理信息开发利用和增值服务。
县级以上人民 *** 应当加强对互联网地图服务行业的政策扶持和监督管理。
第三十三条 互联网地图服务单位向公众提供地理位置 *** 、地理信息上传标注和地图数据库开发等服务的，应当依法取得相应的测绘资质证书。
互联网地图服务单位从事互联网地图出版活动的，应当经 *** 出版行政主管部门依法审核批准。
第三十四条 互联网地图服务单位应当将存放地图数据的服务器设在中华人民 *** 国境内，并制定互联网地图数据安全管理 *** 和保障措施。
县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门应当会同有关部门加强对互联网地图数据安全的监督管理。
第三十五条 互联网地图服务单位收集、使用用户个人信息的，应当明示收集、使用信息的目的、方式和范围，并经用户同意。
互联网地图服务单位需要收集、使用用户个人信息的，应当公开收集、使用规则，不得泄露、篡改、 *** 或者非法向他人提供用户的个人信息。
互联网地图服务单位应当采取技术措施和其他必要措施，防止用户的个人信息泄露、丢失。
第三十六条 互联网地图服务单位用于提供服务的地图数据库及其他数据库不得存储、记录含有按照国家有关规定在地图上不得表示的内容。互联网地图服务单位发现其网站传输的地图信息含有不得表示的内容的，应当立即停止传输，保存有关记录，并向县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门、出版行政主管部门、 *** 安全和信息化主管部门等有关部门报告。
第三十七条 任何单位和个人不得通过互联网上传标注含有按照国家有关规定在地图上不得表示的内容。
第三十八条 互联网地图服务单位应当使用经依法审核批准的地图，加强对互联网地图新增内容的核查校对，并按照国家有关规定向 *** 测绘地理信息行政主管部门或者省、自治区、直辖市测绘地理信息行政主管部门备案。
第三十九条 互联网地图服务单位对在工作中获取的涉及国家秘密、商业秘密的信息，应当保密。
第四十条 互联网地图服务单位应当加强行业自律，推进行业信用体系建设，提高服务水平。
第四十一条 从事互联网地图服务活动，适用本章的规定；本章没有规定的，适用本条例其他有关规定。
第六章 监督检查
第四十二条 县级以上人民 *** 及其有关部门应当依法加强对地图编制、出版、展示、登载、生产、销售、进口、出口等活动的监督检查。
第四十三条 县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门、出版行政主管部门和其他有关部门依法进行监督检查时，有权采取下列措施：
（一）进入涉嫌地图违法行为的场所实施现场检查；
（二）查阅、 *** 有关合同、 *** 、账簿等资料；
（三）查封、扣押涉嫌违法的地图、附着地图图形的产品以及用于实施地图违法行为的设备、工具、原材料等。
第四十四条 *** 测绘地理信息行政主管部门、 *** 出版行政主管部门应当建立健全地图监督管理信息 *** ，实现信息资源共享，方便公众查询。
第四十五条 县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门应当根据国家有关标准和技术规范，加强地图质量监督管理。
地图编制、出版、展示、登载、生产、销售、进口、出口单位应当建立健全地图质量责任 *** ，采取有效措施，保证地图质量。
第四十六条 任何单位和个人对地图违法行为有权进行举报。
接到举报的人民 *** 或者有关部门应当及时依法调查处理，并为举报人保密。
第七章 法律责任
第四十七条 县级以上人民 *** 及其有关部门违反本条例规定，有下列行为之一的，由主管机关或者监察机关责令改正；情节严重的，对直接负责的主管人员和其他直接责任人员依法给予处分；直接负责的主管人员和其他直接责任人员的行为构成犯罪的，依法追究刑事责任：
（一）不依法作出行政许可决定或者办理批准文件的；
（二）发现违法行为或者接到对违法行为的举报不予查处的；
（三）其他未依照本条例规定履行职责的行为。
第四十八条 违反本条例规定，未取得测绘资质证书或者超越测绘资质等级许可的范围从事地图编制活动或者互联网地图服务活动的，依照《中华人民 *** 国测绘法》的有关规定进行处罚。
第四十九条 违反本条例规定，应当送审而未送审的，责令改正，给予警告，没收违法地图或者附着地图图形的产品，可以处10万元以下的罚款；有违法所得的，没收违法所得；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十条 违反本条例规定，不需要送审的地图不符合国家有关标准和规定的，责令改正，给予警告，没收违法地图或者附着地图图形的产品，可以处10万元以下的罚款；有违法所得的，没收违法所得；情节严重的，可以向社会通报；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十一条 违反本条例规定，经审核不符合国家有关标准和规定的地图未按照审核要求修改即向社会公开的，责令改正，给予警告，没收违法地图或者附着地图图形的产品，可以处10万元以下的罚款；有违法所得的，没收违法所得；情节严重的，责令停业整顿，降低资质等级或者吊销测绘资质证书，可以向社会通报；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十二条 违反本条例规定，弄虚作假、伪造申请材料骗取地图审核批准文件，或者伪造、冒用地图审核批准文件和审图号的，责令停止违法行为，给予警告，没收违法地图和附着地图图形的产品，并处10万元以上20万元以下的罚款；有违法所得的，没收违法所得；情节严重的，责令停业整顿，降低资质等级或者吊销测绘资质证书；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十三条 违反本条例规定，未在地图的适当位置显著标注审图号，或者未按照有关规定送交样本的，责令改正，给予警告；情节严重的，责令停业整顿，降低资质等级或者吊销测绘资质证书。
第五十四条 违反本条例规定，互联网地图服务单位使用未经依法审核批准的地图提供服务，或者未对互联网地图新增内容进行核查校对的，责令改正，给予警告，可以处20万元以下的罚款；有违法所得的，没收违法所得；情节严重的，责令停业整顿，降低资质等级或者吊销测绘资质证书；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十五条 违反本条例规定，通过互联网上传标注了含有按照国家有关规定在地图上不得表示的内容的，责令改正，给予警告，可以处10万元以下的罚款；构成犯罪的，依法追究刑事责任。
第五十六条 本条例规定的降低资质等级、吊销测绘资质证书的行政处罚，由颁发资质证书的部门决定；其他行政处罚由县级以上人民 *** 测绘地理信息行政主管部门决定。
第八章 附 则
第五十七条 *** 单位编制的地图的管理以及海图的管理，按照 *** 、 *** 的规定执行。
第五十八条 本条例自2016年1月1日起施行。 *** 1995年7月10日发布的《中华人民 *** 国地图编制出版管理条例》同时废止。
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1、笔墨
笔墨是中国画以文载道的表现手段，并不仅仅是绘画技巧。这一点好多人或不知，或不会用，会用了又没有文化的关怀。文化的缺失是笔墨无法得以理解、无法得以传承的“硬伤”。
什么是笔墨呢？清人刘熙载有云：“高韵、深情、坚质、浩气，缺一不可以为书。”书者，心画也。若不懂笔墨，何谈以文载道，中国画又有何内涵之说？
傅抱石 云山观瀑图
2、气韵
“气韵生动”不只是南齐谢赫的六法之一，大凡中国之艺术，中国之文学、武术、医学，都离不开“气韵”。
“气韵生动”亦不只是一个文学概念，它已然是中国人的一种生存理念。所以说，中国画是人文的，是科学。五代荆浩提出笔有四势曰：筋、气、骨、肉。而“气韵”来于笔墨，笔墨来于学养、来于人格、来于作者感时悯天的浪漫情怀。所以有“人格不高，画格难求其高”之说。
李可染 岩泉积翠
3、气势
“势”是一种画面关系，更是一种修为，没有“势”就不会有“气韵生动”。“势”有两种：一是画面结构之势（造险）；二是笔墨运动之势（气韵生动）。
中国画是鲜活的、“形而上”的，“势”是扑面而来的之一印象，或险绝、或敦厚、或野逸、或俊秀，无论山水、人物、花鸟，皆是一种圆融的开合关系，绵绵不绝，生生不息。
张仃 太行十渡之秋
4、境
中国画之境，远非自然之景或西画之景。
若画家不明事理，误入景区，越描越像，越像越描，离中国画的本真意义越来越远。殊不知“境生于象外”、“境由心造”之理。石涛有“名山许游未许画，画必似之山必怪”的警句，画家当深悟。
董寿平 黄山
5、写
“写”是中国画最为本真的母体语言。
“写”有两种解释：其一是从于心，为真 *** 的自然流露；二是游于艺，是“技进乎道”的诠释，讲求点线的形质，努力做到“高韵、深情、坚质、浩气”，将一己的才情、学养、修为，通过“写”传移到笔墨中去。
黄宾虹 巴山夜雨图
6、散
散与紧是相对应的关系，只有散画面才会松，松则虚，虚则纳物，纳物则丰富而隽永。
现在的中国画走向了两个极端，一个是普及 *** 的“大写意”，胡涂乱抹，自欺欺人；二是做作之风，求大、求满、求全、求实，不是求艺，而是在比工夫，比谁下的力气大，不知也不会顾及中国画的真谛——体“道”。
石鲁 转战陕北
七、玄虚
什么是道？老子说：“道之为物，唯恍唯惚。惚兮恍兮，其中有象；恍兮惚兮，其中有物。窈兮冥兮，其中有精；其精甚真，其中有信。”这种惚兮恍兮的神秘，正是中国画愈藏愈深的精神境界。郑板桥“难得糊涂”亦正是画面玄虚的地方。
何海霞 绿水青山图
八、形
“形”是中国画独有的物象塑造 *** ，远不是西画之“型”，所以，画得越精细，描摹得越像，离中国画本真的意义就越远。“形而上者”，谓指精神层面的物象关系，是源于自然而升华于心中的“意象”，并不以实际物象关系为准绳，而是以符合心、眼、手的需求为标准。“妙在似与不似之间也”。
张大千 爱痕湖
九、写意
“写意”是一个文学概念，中国画之所以引用“写意”一词，概因其言简意赅，以少胜多之意。“简”是简约，而不是简单。简是“以一治万”，繁是“以万治一”。石涛“一画”之说即是大写意更好的诠释。意笔、工笔、白描、重彩，都可以写意，同样都要讲究笔法，讲究墨法，讲究形而上的美学意蕴。胡涂乱抹可称其为简笔画，却不是写意。
10、空白
空白是中国画特有的心理空间，亦是画面呼吸的必然所在。
没有了空白，中国画就缺失了玄妙的想象空间；没有了空白，中国画的“气”和“势”将不复存在。
来源：小新酱油文化
声明：本文已注明转载出处，如有侵权请联系我们删除！联系邮箱：news@ersanli ***
招牌菜之秘制扇子骨，含酱汤与飘香酱配方招牌菜之秘制扇子骨
在该菜品中扇子骨采用少煮多泡的技法使其入味，加上独特的酱料烹制出来，口味丰富香浓、口感弹韧、回味无穷。
做法介绍：
自制酱汤 *** ：
1、锅内入葱油500克烧热，下八角、葱段、姜片各30克，花椒、干辣椒各20克，桂皮15克煸炒出香味。
2、入蚝油20克、韩国辣酱15克、海天黄豆酱30克炒匀，加水10千克，下料酒100克、玉堂散酱油40克、盐20克、白糖50克烧开，转小火熬制40分钟即成。
秘制飘香酱配方制法：
*** 锅入色拉油1千克、芝麻油30克烧热，下入剁好的蒜米、圆葱粒各400克，贺福记青剁椒300克小火炒香，加入东古酱油50克炒匀即成。
适用范围：烹制肉类菜品，咸鲜微辣，如秘制扇子骨。
*** *** ：
1、选用新鲜、肉质饱满的猪扇子骨，用据骨机顺长锯成2厘米宽的块，入锅中焯水去血沫，捞出冲洗干净。
2、扇子骨入酱汤中中火煮15分钟，熄火浸泡1小时捞出。
3、取扇子骨600克入烧至五成热的色拉油中，离火炸透，捞出控油。
4、秘制香飘酱35克入锅中炒出香味，迅速倒入炸好的扇子骨翻炒均匀，离火。
5、圆葱丝100克放入带有酒精灯加热的铁锅中垫底，倒入炒好的扇子骨，撒上青蒜丁30克即可。
猛犸新闻·东方今报记者 米方杰/文 沈翔 李新华/图、 ***
提起洛阳，很多人都会自然而然的想到洛阳牡丹，唐代诗人白居易曾赋诗“花开花落 *** ，一城之人皆若狂”来描绘 *** 盛开时洛阳城的景象。提到洛阳牡丹不得不提的一个人便是洛阳女画家王绣，1942年出生的她不仅开创了新牡丹画派，洛阳牡丹也因她的画声名远播，在她的推动下，牡丹画成为洛阳新的文化名片和符号。在接受记者采访时，王绣表示，盛开的牡丹是繁荣富强的象征，而她一直在用手中的画笔去描绘祖国的盛世繁荣。
跨越千里从哈尔滨到洛阳 与洛阳结下不解之缘
3月份的北京，春寒料峭。在十三届 *** 二次会议河南 *** 团驻地北京河南大厦，刚刚参加完小组会议的 *** *** 王绣回到房间后，便又开始查阅资料，对准备向大会提交的建议做最后的整理。
在房间的桌案上放着宣纸和颜料以及画笔等，王绣告诉记者原本计划在会议间隙闲暇时候画上几幅画的，但因为每天都在忙着参加会议、整理建议等，直到目前还没抽出空来摊开桌上的宣纸画上几笔。在当今国内的国画界，以画牡丹见长的画家为数不少，但既画出牡丹的雍容华贵又画出牡丹的素雅灵动者则极少，这其中尤数王绣名气更大。
王绣与洛阳牡丹的结缘多少有些偶然，她的老家在北疆城市哈尔滨，这里是西方文化艺术传入东方的重要中转站，王绣在这里出生，也在这里成长，深受艺术熏陶。给家里买菜时，她会用剩下的几分钱买几支鲜花回家 *** 在罐头瓶子里；也会偶尔和同学一起去歌剧院看演出。离家不远处的文化宫也是王绣经常去的地方，因为这里时长会办一些画展。
喜爱美术的王绣在考大学时，如愿考上了哈尔滨师范大学美术系，在大学里她 *** 学习了素描、水彩、油画、中国画等，也打下了坚实的绘画功底。1968年大学毕业后，王绣分配到了洛阳工作，她成为了当时洛阳为数不多的科班出身的美术专业大 *** ，自此与洛阳结下了不解之缘，洛阳也成为了她的第二故乡。
初见 *** 让她欣喜若狂 工作之余开始专注画牡丹
“当时从哈尔滨到古都洛阳时，我心中充满了很多的期待，因为这里是中华民族的发源地，很早从书本上看到有关洛阳的介绍时就想以后有机会能去看看，”王绣告诉记者，虽然在心中想象了无数次洛阳古城的样子，但当1968年的初夏她坐了几十个小时的火车从哈尔滨赶到洛阳，看到破旧的洛阳老城时，心中不免有些落差。
到洛阳后，王绣先是在洛阳龙门石窟景区工作，1970年又调到了洛阳博物馆工作。洛阳博物馆与洛阳市最集中的牡丹观赏园——王城公园近在咫尺，王绣得以与众多的 *** “毗邻而居”。而王绣之一次见到 *** 是在1969年春天，“当时在王城公园有一个展览，我被抽调到了展览组，在这里我之一次见到了盛开的 *** ，当时这里种的 *** 很少，但依然把我迷住了，”王绣告诉记者，在第二天上班时她便把画夹带去了，中午吃饭的时候就开始画起来了，在花丛边认真地描摹起牡丹的神态来，晚上下班了也不急着回家而是继续留在公园里画。
看到王绣这么喜欢 *** ，王城公园的工作人员主动折下了几支 *** 让她带回了家，这让王绣欣喜若狂，“回到家里我专门找了个个酱油瓶盛了点水来 *** 这些花，又对着这些 *** 画了好多张。”自此，王绣便开始在工作之余专注地画起了牡丹，此后的很多年里，每年春天 *** 开之时，王城公园里都会出现拿着画夹专注画画的王绣的身影。
开创新牡丹画派 洛阳牡丹因她的画声名远播
“ *** 色彩瑰丽、花姿雍容，被视为繁荣昌盛的象征，虽然历史上吟诵洛阳牡丹的诗篇众多，但精于牡丹绘画却屈指可数，因为很多人认为牡丹题材画有些艳俗。”王绣介绍说，当时洛阳本地也有几位画 *** 的，但画的却是工笔画。而她初画牡丹时主要是白描和水彩画，也有工笔画。
记者了解到，彼时画牡丹只是王绣工作之余的一项爱好，她的主业仍是洛阳市博物馆的工作人员，仍然每天奔跑在博物馆和考古发现现场，去用画笔纪下文物出土时的样子。1973年洛阳博物馆终于建成了，结束了八年庙内展、三年棚内展的历史，王绣也从博物馆的美工转到了陈列部门，在这个部门一待就是十多年。王绣告诉记者，在工作之外画画仍是她更大的爱好，每年春天她仍会带着画夹去王城公园对着盛开的牡丹写生。常年累月的在此写生，让她对牡丹也有了更加深入细微的观察，渐渐抓住了牡丹的神韵与风姿，在师法自然的同时，王绣也在不断借鉴古人，临摹了王渊、沈周、恽南田及王雪涛等名家所画的牡丹。
“刚开始画牡丹的时候总是比较死板，后来把水彩画的一些技法跟中国画的画法进行了一些结合，既有中国画的传承，又有西方水彩画的特点。”在十多年的绘画创作中，王绣取百家之长，开创了新牡丹画派，她以传统水墨小写意笔法入手，揉入油画、水粉和水彩画的色彩明暗技巧，对牡丹画的创作进行了大胆的改进，用色明艳、热烈、大胆、层次分明，将牡丹富贵艳丽的芳姿和高贵傲然的品质生动地展现于世人面前。
而真正让王绣和她的牡丹画声名远扬的是 *** 会，据王绣介绍，在1984年的洛阳 *** 会上，一位开封画家率先在洛阳举办了牡丹画展，这让洛阳的画家感到有些羞愧。记者了解到，当时已经担任洛阳博物馆副馆长的王绣在当地画牡丹也已小有名气。次年的 *** 会上，在洛阳市的大力支持下，王绣在洛阳博物馆举办了首次“个人牡丹画专题展”，展出了60余幅千姿百态、栩栩如生的牡丹画作品。“这次画展很是成功，在展出的过程中，这些牡丹画作几乎全部被中外游客购买走了，”王绣表示，1985年的 *** 会成为了她人生的转折点。
在她的推动下 牡丹画成为洛阳新的文化名片和符号
据悉，此次画展的成功更加坚定了王绣进行牡丹画创作的信心，她的画作入选了全国首届中国花鸟画展，并多次在国家、省级画展中获奖。她也开始陆续受邀在省内外甚至是日本、新加坡等地举办画展，之后，美国、法国、比利时等国家都留下了王绣牡丹画的踪迹。
而另一方面，在王绣的努力下，洛阳博物馆精心组织的文物展也让洛阳博物馆崭露头角，先后获得“全国十大文物精品展”、“全国十大地县级优秀博物馆”、 “首批国家一级博物馆”等荣誉称号。
随着洛阳 *** 会的越来越成功，王绣的牡丹画名气也越来越大，得到了越来越被海内外游人所认可，可以说，王绣因画洛阳牡丹而名扬天下，洛阳牡丹因王绣的画而声名远播。为更好地传播洛阳牡丹文化是王绣创作牡丹画作的不竭动力，在王绣自己不断精进牡丹创作的同时，也把牡丹画作创作心得传授给众多 *** 。记者了解到，为了方便绘画爱好者学习牡丹绘画，王绣将自己的一些画牡丹的心得等进行了总结，出版了《牡丹雅韵―王绣牡丹绘画精品》、《中国牡丹画技法大全》等书籍，她的绘画风格对后来众多艺术家的牡丹绘画创作产生了深远的影响。
受到王绣的影响，近些年洛阳本地越来越多的人都在跟着画 *** ，紧挨着洛阳白马寺的孟津平乐村一些村民也开始学着画，并渐渐形成一定的规模，可以说，牡丹画成为了这些农民的一种增收手段。关注到这一情况后，王绣便和其他画家一起开始时长到村里为这些农民画家进行专业的指导，并把自己编的《中国牡丹画技法大全》书籍赠送给了村里的农民画家。
如今在王绣的极力推动下，洛阳兴起了洛阳牡丹画产业及产业园区，也造就了众多的平乐农民牡丹画家及牡丹画产业，牡丹画更是成为了洛阳新的文化名片和符号。
回忆起这些年的过往，王绣表示，她感触最为深刻的便是 *** *** 不仅对人们生活带来了深刻变革变化，同时，中国迎来了一个灿烂的文化春天，“我们的艺术开始走入时长，文化产业也开始兴旺起来，我们与国际间的交往越拉越多，并让中国的文化再次走向了世界。”
王绣感叹说，这些年洛阳的 *** 会不仅升格为国家级节会，更名为“中国洛阳牡丹文化节”，其成功举办也促进了洛阳的经济发展，更给牡丹文化艺术事业带来了难得的机遇！
王绣坦言，牡丹是国家繁荣昌盛的象征，而她也是一直在用手中的画笔去描绘祖国的盛世繁荣和中华民族兴旺发达。而她将继续画下去，描绘出新时代的中国。
油画作为一门世界 *** 的艺术，深受绘画爱好者喜爱，但由于绘画基础、技法、材料等问题，使学习者感到油画不好上手。
本期我们就油画学习过程中存在的普遍 *** 问题进行归纳梳理，并以问答的形式为大家答疑解惑。希望对油画初学者有所借鉴和帮助。
凡·高 《星夜》 布面油彩 73.7cm× *** .1cm 1888年 美国纽约现代艺术博物馆藏
关于工具的选择和使用
Q
油画笔通常分为软硬两种， 什么时候该用硬的？ 什么时候该用软的？
A
油画笔的选用取决于作画手法。此外，不同质地、形状、型号的画笔，其作用也有所不同。
画细腻风格的油画比较适合用软硬适度、弹 *** 较好的尼龙笔。这种笔在较细的画布上用薄画法作画效果很好，调色时用起来也很舒适，使用寿命相比其他材质的画笔也较长。
短期写生、直接画法通常用猪鬃硬毛画笔，画笔从大到小又分许多规格。
Q
为何我的笔第二次使用就不好用了？如何延长笔的使用寿命呢？
A
每天作画完成后一定要养成及时清洗画笔的习惯，用过的画笔放置 *** ，笔头就会变得特别干硬，不容易清洗，不仅会减少画笔的寿命，还会影响第二天作画的心情。
油画笔在使用完后，可以在加入洗涤剂的温水里泡十分钟，但是不要泡到笔杆，以免把油漆泡掉，然后将笔上的颜料彻底清洗干净，挤净水分，用报纸按笔型包好备用。这样可以保证每次画画时你的油画笔都像新买的一样好用。
Q
调色板该怎么选呢？
A
调色板外形没有既定的要求，看个人需要就行。小的轻便，大的易于调色。另外，也要考虑到个人的臂长，大小合适的调色板才能保证绘画时的舒适度。
Q
油画刀如果只用于修改画面，那么只买一种不就可以了吗？为何还有那么多种类呢？
A
油画刀除了修改画面，还有很多用处。就其功能可以分为调色刀、画刀和刮刀。但在使用过程中，每一种油画刀都兼有多重功能。
调色刀用于在调色板或平板上调和油画颜料。一般刀身较长，头圆，柄直，硬度与弹 *** 适中。刀面平滑而光洁，便于擦拭。圆头刀片设计是调色刀的一个重要特征，调和颜料时，既能很快抹开颜料，刮颜色时又不会伤及底板。
关于调色
Q
我可以不用调色油，而直接用松节油作画吗？
A
松节油具有稀释颜料和易挥发的 *** 能，画家们在作画时大都离不了它。但松节油并不是十全十美的，它本身没有多少黏合力，作画中若过量使用，时间久后颜色会剥落甚至变成粉末。此外，由于松节油有一定的漂白作用，过量使用松节油的画面色彩会变灰。
Q
为何我的颜色反复调却总也达不到想要的色彩，反而显得很脏？
A
色彩对油画创作来说是至关重要的。初学者在作画时常常会将各种不同的颜色混在一起拼命调和，凡是经过这种 *** 调和过的颜色，其色相一般都显得比较污浊，甚至很快就会完全变色。
正确的调色 *** 是用笔将颜料在调色板上随意地调和三两下，且每次掺入的颜色更好不要超过三种。学会控制颜色种类的同时，如何使画面的色彩显得丰富和有序，这就要看作画者的色彩处理能力是否成熟了。
Q
刚开始画的颜色不准，再画又画不上去，该怎么办呢？
A
油画刀可以用于修改画面，用油画刀把错误的颜色刮掉后重新着色。如果觉得接触面 *** ，可以将擦笔纸折小一些擦一下，待其干燥些再画。
Q
上第二层颜色时经常盖不住，还感觉很油腻，这是为什么呢？
A
这种问题可能是无节制地使用调色油导致的，初学者通常容易犯。现在使用的调色油一般都是生亚麻油或者生核桃油，干得非常慢，过量使用会使颜料很难干燥，甚至很长时间后用手触摸仍会觉得黏糊糊的，而且难以塑造出结实的形体来。
另外，过量使用调色油还容易使画面发黄，直接关系到作品日后的寿命。因此许多画家都习惯先用吸水纸将油吸掉一部分，或者将松节油掺进调色油中稀释一下。
Q
调色板上的颜料用不完就干了怎么办？
A
我们的调色板只适合调色，不能用于储存颜料， 挤出的颜料若不能及时用完， 常常会被风干而无法再用， 只能扔掉， 十分可惜。
有一种很有效的办法可以避免浪费， 就是把调色和储色分开。准备一个不是太深的有盖子的铁盒子，比如巧克力盒、月饼盒等用来储色。
作画用笔蘸色在调色板上调， 不用的时候盖好盖子， 这对减慢色彩干燥很有效。若连续几天都不画， 可把储色盒用塑料袋密封好后放入冰箱的冷冻室， 用时提前半小时拿出即可， 一般不会改变颜料的 *** 质。
关于色彩的处理
Q
如何把握色彩之间的衬托关系？
A
色彩之间的衬托有赖于面积的对比，没有面积的对比就谈不上衬托。衬托的主要形式有以下几种。
明暗衬托：大面积的亮色衬托小面积的暗色，或大面积的暗色衬托小面积的亮色，使暗中透亮。
冷暖衬托： 大面积的冷色衬托小面积的暖色，或大面积的暖色衬托小面积的冷色。
灰艳衬托： 大面积的灰色衬托小面积的艳色。
繁简衬托： 满地杂色衬托大块整色， 或满地整色衬托一簇杂色。
以上四种即以大面积调和去衬托小面积对比，以大面积灰色去衬托小面积艳色，以大面积静去衬托小面积动，都是绘画中常用的手法。
朱春林 《瑞雪》 布面油画 67cm×115cm 2015年
Q
以咖啡色为主调的古典油画看上去色彩单纯，似乎色彩并不重要，这是否可以说是在用简单的颜色画素描？
A
即便是常常因为“酱油色调”而被诟病的古典油画，也不缺乏高纯度的色彩体系，甚至还有细致入微的色彩刻画。
多层颜色叠加而产生的微妙颜色是很多直接画法难以比拟的。也有古典油画用红黄蓝三原色进行色彩并置，从而达到色彩和情绪浓重效果的。
朱春林 《宁静的庭院》 162cm×130cm 2004年
Q
印象派作品的外轮廓通常比较模糊，是不是就不必在意形的准确？
A
现代心理学研究表明，无论色彩的表现能力多么强大，都离不开画面中“形”的制约。合理的构图和画面的选取方式都非常重要，这直接影响了色彩与色彩之间的衬托关系。
朱春林 《读》 布面油画 120cm×80cm 2013年
Q
如何掌握色彩的明度关系？
A
要画出精妙的色彩变化，创作过程中需要找到如下重点：
一是最浅的亮部和最深的暗部，亮部和暗部的处理要根据画面的层次关系来决定。
二是色彩的层次、色彩的“前进”和“后退”感（也就是利用色彩营造的景深），暖色、纯色、亮色、大面积色一般有前进感，而冷色、灰色、暗色、小面积色一般有后退感。
但以上说法并不是绝对的，因为在暗底上亮色有前进感，在白底上深色有前进感，在红底上 *** 有前进感，在黄底上红色又有前进感。这就是构图中色彩的层次，既主要与色彩的明度有关，也与纯度和冷暖有关。
朱春林 《吊坛村的祠堂》 布面油画 *** .5cm×60cm 2013年
答疑老师
朱春林，1968 年生于安徽桐城， 成长于安庆，1985 年考入安徽黄梅戏学校舞台美术专业，1988 年考入 *** 美术学院油画系之一画室，师从靳尚谊、潘世勋、孙为民、杨飞云、朝戈等先生，19 *** 年毕业分配到北京工艺美术学校任教。2000—2003 年在 *** 美术学院油画系首届高级研修班学习。现为中国艺术研究院中国油画院副院长、硕士生导师，国家一级美术师。
本文内容选自《油画》2018年第3期
作者：李娜
《跟着朱春林学油画——对油画初学者的答疑》
今天我们来介绍荷兰画家伦勃朗。
英国艺术史家贡布里希说，伦勃朗是荷兰历史上最伟大的画家。这句话怎么理解呢？
我们还是要回到那条重要的线索，就是画家和甲方的关系。卡拉瓦乔的甲方是教会，鲁本斯的甲方是国王，而伦勃朗的甲方就不一样了。他的甲方是荷兰新兴的市民阶层。
不过我们要记住一点，虽然甲方各不相同，但是都属于巴洛克的17世纪。无论是力图振兴的 *** 教会，还是用海外殖民地的财富打垮贵族而建立起新兴 *** 体制的国王，还是兜里有了钱、心里急于和贵族平起平坐的荷兰资产阶级市民，他们都有一个共同的心愿，就是渴望被他人尊重。这是我们理解巴洛克艺术的一把钥匙。
伦勃朗就抓住了这个重点。他通过绘画技术上的创新，让他的甲方感觉到了尊重，而他自己也功成名就，成了荷兰最出名的画家。
伦勃朗年代的荷兰
我们先来看看伦勃朗年代的荷兰是个什么情况。
整个17世纪，虽然荷兰战争不断，头五十年和西班牙打，后五十年与法国和英国又矛盾不断，但是17世纪绝对是荷兰的高光时刻。他们围绕产权做出了一系列的 *** 创新，成为全球之一个资本主义国家。
十七世纪的荷兰，不仅是欧洲农业最发达的国家，同时也是镜头制造业和地图绘制行业的领头羊，还是全球银行业、商业和贸易领域的先行者。
另外，获得 *** 的荷兰选择了 *** 国体制，在文化方面也是领一时之 *** 。笛卡尔从法国躲到荷兰来写书，斯宾诺莎从葡萄牙跑来磨镜片。这就是伦勃朗所处的环境。用“盛世”两个字来形容，当不为过。
在这样的大环境里，市民阶层口袋里有钱了，当然就要请画家来给自己画个像，供子孙后代瞻仰。
另外，荷兰各行各业还成立了一堆这协会那协会，打仗主要也靠自发组织的民兵。协会也好，民兵组织也好，逢年过节的就要画个集体像，和今天 *** 队动不动就要来一张全家福是一个意思。这么着，市民对绘画的需求就迅猛增长起来。
伦勃朗出生于1606年， *** 是个磨坊主。14岁那一年，伦勃朗进入莱顿大学读书，家里人希望他能成为一名律师。
但是伦勃朗并不是块读书的料，所以没多久就退学，回到家乡莱登，跟本地的一个画家学习油画和 *** 版画。
三年后，他前往阿姆斯特丹，进入当时的名画家拉斯曼特的画室继续深造。拉斯曼特去过意大利，深受卡拉瓦乔的影响。
所以从伦勃朗早期的画作中，比如这幅《托比特与安娜》，我们既能看到传统佛兰德斯画派由细腻的色调营造出的逼真细节，也能看到卡拉瓦乔式的光线。
伦勃朗
托比特与安娜 Tobit and Anna with the Kid goat
1626
1632年，26岁的伦勃朗得到了人生中最重要的一个订件：为阿姆斯特丹外科医生协会画一幅集体像，就是《杜普医生的解剖课》。
伦勃朗
杜普医生的解剖课 The Anatomy Lesson of Nicolaes Tulp at the Literat *** e
1632
画面中最右侧戴黑帽子的就是杜普教授，他右手用镊子夹 *** 前臂的肌肉，左手做出相应的动作，来展示各不同肌肉的功能。
画面中的另外七个人并不是医生同行，而是外科医生协会的成员，相当于今天的卫生局领导吧。这解释了七个人中为什么竟然有四个人心不在焉。
画面右下角画了一本打开的大书，这本书是解剖学奠基人维萨里于1555年出版的《解剖学》。
这幅画大获成功，伦勃朗在阿姆斯特丹一举成名。
集体肖像怎么画
从这幅画中，我们可以看出荷兰画家当时面临的难题。
画里的每个人都掏钱了，把谁画黑了都不合适，那么就不能像卡拉瓦乔那样只突出重点。
卡拉瓦乔的任务比较简单，比如他的《圣马太蒙召》，因为圣马太是主角儿，那么就是把 *** 画在阴影里也无所谓。
卡拉瓦乔
圣马太蒙召 The Calling of Saint Matthew
1599—1600
那么，又要用卡拉瓦乔式的光线，又得让每个人都露脸。这个难题，怎么解决呢？当时的荷兰画家们想了不少办法。
比如特尔·布吕根，他也画《圣马太蒙召》，与卡拉瓦乔不一样的是，他调高了整个画面的亮度，让亮的地方亮到刺眼。用这个办法来维持明与暗之间的对比强度。
特尔·布吕根
圣马太蒙召 The Calling of Saint Matthew
1621
再比如洪特霍斯特画的《晚宴》，我点两盏油灯，不就解决问题了吗？
洪特霍斯特
晚宴 Merry Campany
1622
之前我们介绍拉斐尔的时候提到过翁布里亚画派的解决办法，就是像小镇照相馆的摄影师拍集体照一样，给每个人的脸都打上光。但是这样一来，光线和空间的真实感就没有了。
拉斐尔
*** 下十字架 Deposition of Christ
1507
我们把洪特霍斯特和拉斐尔的作品放在一起比较一下，立即就能感受到17世纪荷兰画家在处理光线与轮廓关系时的巨大进步。这正是巴洛克风格最迷人的地方。
除了光线，画集体照的时候画家们还要解决一个问题，就是这么多人，你得表现出情绪和注意力的统一 *** 。
在这方面，伦勃朗的前辈哈尔斯是个中高手，比如他为圣乔治射击手连的军官们画集体照。
哈尔斯
圣乔治市 *** 卫队官员之宴 The Banquet of the Officers of the St George Militia Company in 1616
1616
画面上乌泱乌泱12个人，怎么安排呢？哈尔斯虚拟了一个迟到者，给了大家扭头看画面外的理由。而且其中还有四个人的目光并没有看向画外，而是与同伴交谈。这就让画面一下子生动起来了。
伦勃朗的解决 ***
又要让每个人的脸都能看清，又要表现情绪和注意力的统一。伦勃朗是怎么解决这些问题的呢？我们来看他的名画《夜巡》。
伦勃朗
夜巡 The Night Watch
1 *** 2
《夜巡》这个名字是十九世纪的人瞎起的。当时因为时间长了，画面上涂的清漆发黑，人们就以为画的是夜间出去巡逻，其实是白天。
这幅画是18个人凑了1600盾，比哈尔斯那个圣乔治连还多出六个人。不过这幅画被裁剪过，左边少了三个。
为了保持卡拉瓦乔光的效果，总得有人在阴影里，怎么办呢？伦勃朗雇了几个打酱油的，把他们放到阴影里去当衬托，比如最右边那个打鼓的。
因为人实在太多，后排的人就会暗一些。既然大家掏钱一样多，凭啥你光鲜夺目，我乌漆麻黑的呢？所以伦勃朗就添加了一个浑身通亮的小姑娘，让她成为第二个光源。
小姑娘腰上倒挂着一只鸡，露出大大的鸡爪。在荷兰语中，鸡爪和火 *** 的发音有关联，这个小姑娘就是个吉祥物的意思，就像现在 *** 队出场球员要牵个小孩子一样。
贡布里希曾经说，伦勃朗从不使用戏剧化的手法。我们把《夜巡》和哈尔斯的《圣乔治射击连》比较一下就知道，贡布里希恰恰说反了。伦勃朗是特别强 *** 剧效果的。
以至于当年的《大英百科全书》对伦勃朗是这么说的：“这位画家认为绘画与舞台表演类似。如果不进行夸张，就无法打动观众。”
而且，据说《夜巡》就是因为太夸张，班宁上尉和他出钱作画的兄弟们被阿姆斯特丹的市民们好一通嘲笑，说这都多少年没打仗了，你们还弄得煞有介事，跟真的似的。
伦勃朗的 *** 也说，伦勃朗从来都是把自己的工作室当剧场，把自己当导演的，所以他工作室的日常总是充满了人生如戏的气氛。
在画这幅《 *** 和 *** 妇女》的时候，伦勃朗真的要求助手和徒弟们摆姿势摆造型，并跟徒弟们说，告发的人和祭司们就要通过这件事情抓 *** 的把柄，所以一定要把他们急切的心情表现出来。你看，这和导演给演员讲戏就是一回事儿。
伦勃朗
*** 和 *** 妇女 The Wo *** n Taken in Adultery
1 *** 4
伦勃朗笔下的人物情感很真实，所以很多人说他是现实主义画家。这实在是对伦勃朗的误读。还是波德莱尔眼尖，他对伦勃朗的评价是“如生活般自然的戏剧”，意思是演技很高超。
除了用戏剧 *** 来解决众多人物的情绪同步之外，伦勃朗还需要面对的另一个问题就是光线。而在这个问题的解决上，伦勃朗走了一条截然不同的道路，表现出很大的原创 *** ，就是颜料的厚涂。
以前的画家都会小心地把笔触抹平，让画面平滑如镜。提香是之一个故意在画面上留下笔触的画家，不平整的画面就会产生散射，让整幅画的色调显得更加丰富和生动。
但是我们并不确定提香是故意这样做的，因为当时人们把这种不平整的画面理解为未完成作品。并且抱怨说，只有钱给到位，提香才肯把画画完，意思就是给彻底弄平整了。
但是到了17世纪的荷兰，画家们开始有意识地将笔触作为一项技术来加以运用。那么，厚涂也就成了逻辑的必然。
伦勃朗在高光部分，甚至会用刮刀或手指代替画笔对颜料进行涂抹，最厚的地方颜料厚度会达到2厘米多。这样的厚涂，除了会发生光线散射之外，还有两个好处。
一是趁厚涂的颜料干透之前，可以用画笔的末端或者小木棍对颜料进行刮擦，以产生丰富的效果。这个手法特别适合用于表现衣服和毛发。
第二个好处是，颜料的堆积本身，就会产生质感。
我们看《亚里士多德与荷马半身像》和《戴金盔的男子》。
伦勃朗
亚里士多德与荷马半身像 Aristotle with a Bust of Homer
1653
戴金盔的男子 The Man with the Golden Helmet
1650
虽然后一幅画已经被证明不是伦勃朗画的，而很可能是他徒弟画的。但是厚涂颜料所营造出的金盔的质感实在是太出色了。
正是因为伦勃朗的画法太特殊，所以他会一再叮嘱他的客户，一定要把作品放在强光下，并且站得远一点再看。
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各种玻璃瓶画法讲解
玻璃制品大多以酒瓶、酒杯、玻璃杯等形式出现这类物体透明较高，有很强的透光 *** ，质地光滑，对环境色反应强烈，并且有着明显的高光玻璃器皿在刻画时一定要干脆利落，这类物体大都高光非常明确，能够直接反应出光源的颜色。
啤酒瓶由小圆柱、圆锥和大圆柱组成。
瓶子口部比较小，但也是需要精彩刻画的地方，可用小笔轻松表现，高光依附着肩部的变化，并不是很直的，可以略带点弧度，这样的表现更加生动。
绿色的瓶身切记不要画得太“生”，可适当地加一些 *** ，降低其纯度，融入画面的色调关系。
红酒瓶形体上由大圆柱体、圆锥体和小圆柱体组成，有标签，呈半透明状态，可以明确地看出环境色，受光和背光的对比明确。
刻画时注意标签的表现，这是个巧妙的地方，由于酒瓶是透明的，体积本身较难表现，此时其体积可以通过标签的边缘来辅助表现，更易于形体的表现。瓶体透明部分的处理要掌握好其通透 *** ，表现出瓶内中空的空间，并注意其边缘反光的融合。
标签依附着瓶体的结构，特别是瓶体背面的标签，注意它们的 *** 关系。标签颜色不要太生硬，要能融入画面。
1.在勾勒高脚杯的形体时，注意应使其造型优美，长高比例协调。注意瓶口及杯内液体的 *** 。
2.整体概括铺出杯体和液体的固有颜色。
3.考虑到周围环境的颜色，做出杯子透明的质感，注意受光和背光的变化，以及反光的颜色，不可乱、花。
4.完善和丰富杯子的颜色，做出杯沿的厚度及高光。
酱油瓶的商标在表现时需注意其边缘由于形体转折所形成的起伏，此处恰当地表现可辅助体现酱油瓶的体感。
酱油瓶的塑造尤其重要，其颈部需表现笔挺，体现其硬朗的材质；
瓶身部分着重表现其长方体的体感；
边缘区域可融入周围的环境色，使其形成“转”过去的视觉效果。
玻璃器皿的表现应注意以下几点：
1.玻璃器皿本身的质感，透明度较高，反光强烈，材质较为细腻。
2.杯内液体的表现应简单、概括。
3.应将其融入到整幅画面的环境之中，同时注意 *** 的把握。
透明玻璃花瓶和高脚杯本身透明度高，反光强烈，材质较为细腻。
由于其是透明的，故铺色时先将其透出背景色和器皿中的液体颜色铺好作底，再用少量冷灰色调和环境色进行造型和刻画。
刻画口沿和底部时应注意其边缘的弧度。
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