大家好，如果您还对什么是印印泥不太了解，没有关系，今天就由本站为大家分享什么是印印泥的知识，包括书法中的立笔是什么的问题都会给大家分析到，还望可以解决大家的问题，下面我们就开始吧！
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书法中的立笔是什么
“立锋”行笔。
作书是否有“笔力”全看一支笔在你手中能否提得起来，“立”着运使。
清代蒋和说：“（用笔）如善舞竿者，神泛竿头，善用枪者，力在枪尖也。”
笔锋立得起来而不是偃卧平拖，才杀得入纸，才有“涩势”，写出来的线条如铸如刻，凝重，沉着。
古人所谓“锥画沙”，“印印泥”，“屋漏痕”的比喻不外此理。
“如利镂金，长锥界石，仿兹用笔，坐进千里”（唐·张怀瑾）。
明董其昌说：“予学书三十年，悟得书法，而不能实证者，在自起自倒，自收自倒，自处自束处耳”，又说：“发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。”这些都是甘苦之言。
请问书法中的笔法和中锋分别指什么
请问书法中的笔法和中锋分别指什么？
?两个问题，都是书法中的基本常识。常识是基本的知识，基本的知识一定要明白，要清楚。不然的话，怎么去写呢？我愿和你一道来学习和交流，希望你高兴满意。
先说什么是笔法？顾名思义，笔法就是写字用笔的 *** 。 *** 是告诉我们应该怎么去写，怎么样写才能写标准，怎么样写才能写正确，怎么样写才能符合要求。因比， *** 又是规矩。有规矩，才能成方圆。
怎样用笔？
?一是执笔。通用的，也是常用的执笔法，是五指执笔法。五指执笔法又称五字执笔法:擫、押、钩、格、抵。相传这个 *** 是从王羲之那儿传下来的五指执笔，使笔四面受力，保持正直……。上下好用，左右好使。是不是从书圣那儿传下来的，我们暂时也就不去问那么多了。执笔在指，运笔在腕；执笔要“死”，运笔要“活”。这与执拍打乒乓球差不多，不妨试试。
二是运笔。?
每个笔画有三个运笔的过程。即便是点也是如此。点是笔画的浓缩，笔画是点延伸。三个步骤是：
1.起笔；2.行笔；3.收笔。
1.起笔，起笔有藏锋有露锋。
藏锋是逆锋起笔。也就是笔锋走逆势，从相反的方向起笔。这就叫“欲左先右，欲上先下”。
??笔为什么要走逆势？因为笔锋是尖的，笔头是锥体，走逆势才能将笔毫铺开，笔毫铺开来了，也就有了“面”。有了“面”，用笔就可着力，运行中笔与纸（载体）也就有了摩擦，有摩擦也就有了涩势，有涩势笔力也就呈现出来了。??这是一种物理现象。也像我们打乒乓球差不多。执拍打球，也是先向后，然后再向前将球打到对方的台面上，道理是一样的。??
露锋是凌空逆势落笔，用的是切入法。“切”入的切很形象，如用刀切东西一下，细心而又细致。
起笔有方圆。方用折，圆用转。
圆自篆，方自隶。圆用转，方用折。转贵婉而通，方贵遒且劲。方圆兼备，自成一体。
2.行笔
行笔有中锋有偏锋（侧锋）。中锋是笔法中最基本的笔法。
3.收笔
收笔回锋，这叫“有来必有往”，是“理之然”，有来有往才是道理。回锋收笔，首尾呼应，藏头护尾，力在画中。
这里来说说“中锋”是什么？也就是说什么是中锋？??
还是那句老话先来个顾名思义。“中锋”也就是中正不偏，也就是不偏不倚。笔法也就是像蔡邕所说的“令笔心常在点画中行”。写法也就正如清代书法家刘煦载所说的"逆入，涩行，紧收"。
书法中的笔法，如果从广义的方面来讲可就多了，如“兼锋”、“搭锋”、“衂锋”、“蹲锋”、“挫锋”……，但首先要学好中锋，中锋是立，是用笔中的“桩功”，万变不离其宗。练就了这等功夫，也就能以不变应万变了。
作者：吉峰
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刘熙载（图片来自 *** ）
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蔡邕(公元133年-公元192年)，字伯喈，陈留圉(今河南省开封市陈留镇)人，东汉文学家、书法家。
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蔡邕书法（图片来自 *** ）
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张旭的《古诗四帖》有什么艺术特色
《古诗四帖》，墨迹本，五色笺，狂草书。
此帖纵28。8厘米，横192。3厘米。凡40行，188字。无款，前两首是庾信的《步虚词》，后两首是南朝i射灵运的《王子晋赞》和《四五少年赞》。
从笔法上讲，初唐晚期的褚遂良，在笔法i：有所探求，提出“用笔当须如印印泥”的说法，但在笔法上未能有突破性进展。至盛唐时期的张旭、颜真卿则创造出一全新的境界。
正如颜真卿在《述张长史笔法十二意》中所说：“用笔如锥画沙，
使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”，笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。
这在书法史上是有创造性的，也是同此帖笔《古诗四帖》法可以印证的。
为什么书法家的字有立体感
书法立体感的问题涉及到两个词，以及跟这两个词相关的用笔 *** 。
锥画沙，印印泥这两个词大家都知道，是唐朝楷书大家褚遂良说的。是什么意思？是形容用笔还是形容线质？禇遂良在<<论书>>中说：“用笔当如锥画沙,如印印泥。"我们分析一下这句话，褚遂良这里说的很明白，用笔当如，那么这句话是形容用笔无疑了。锥画沙，顾名思义，就是用一个铁锥子在沙地上画线，这里先不说这沙是干沙还是湿沙，为什么要分的这么清楚？因为后人因为沙的干湿问题生出许多口舌。就说锥画沙这个行为，这里显然是把毛笔比喻为铁锥，强调的是刺入感。
写字就像用一个尖锥子扎到沙里面拉。可以想象一下，这个画面感很强。这可能吗？毛笔虽然是锥形，古代也被成为毛锥子，但是它是毕竟是毛做的，是软的，沾上墨，批好笔，没写字之前是尖的，一落纸，立马就早泄了，成了弯的，不可能入到纸里去。印印泥也一样，印印泥说的是古代的封泥，用一个印章往泥上面盖，就像我们用手在泥上按一个手模似的，也是强调进入感。印印泥跟按手模不同的地方是，印章方整，压下去后四棱见方，立体感强，有明显的嵌入感。既然印印泥，锥画沙褚遂良说都是形容用笔，那么具体到笔法上，是怎么一回事？
锥画沙，印印泥不是强调刺入感吗，毛笔用笔上面的中锋行笔，恰恰跟它不谋而合。
什么是中锋行笔，绝对的中锋行笔就是让毛笔的笔尖走在线条的中间。当毛笔处在中锋行笔的状态下时，它就会有一种明显的注入感，我们说，万豪齐力，力透纸背，都是在说中锋行笔，中锋行笔写出来的笔画，圆浑厚实有力量，圆浑本身就是一种立体。如果圆浑沉实的笔画在墨汁稍有化开的时候，它的立体感会更加明显，此时实在的笔画在水墨交融的晕染下，字鼓起来一样。
形容中锋用笔还有一个词叫笔沉墨实，因为中锋行笔，笔尖入纸的感觉十分明显，走起笔来一点不浮滑，笔锋死死咬住纸面，故而写起来感到笔沉。中锋行笔，墨汁通过垂直的笔毛，滴滴流注笔端，几乎不会出现飞白，而且中间实两边弱，因为中间墨水最多，力量更大，这其实就是中锋笔画圆浑，而圆浑能够产生立体感的原因。
我手里正好有一幅字，立体效果很明显，大家可以看一下。
中国书法是一种什么艺术形式
中国书法是一种什么艺术形式？
通过笔墨以汉字为载体书写的形式，具体有楷书，行书，篆隶，草书。
从艺术特色，分为南派帖学流美遒劲，以行书草书楷书为主，北派碑学朴拙古朴，以篆隶魏碑为主。
（淡墨人拙书）
从书法艺术形式，表达书者一种思想感情。不同的书体，表现形式不同，草书最能够达意达情。
书法艺术包含了情性与形质美。
书法艺术以具体的笔画与感觉不到的意境，成为意境之抽象，需要读者意会，不可言尽的艺术精神。（精气神）包括韵，意，势，态等抽象化的气象。
新视觉观照，笔画结体的巧妙，布局合理，笔法墨法等等的技法，都是书法形式表现的艺术性。
另外还有书法艺术表现形式存在辩证关系，诸如黑白，大小，欹正，抑扬顿挫，以及用笔的中锋侧鋒，刚柔，阴阳，逆笔，顺笔。方圆，都是书法表现的艺术化。
中国书法的艺术形式，表现力与中国画有旁通，又有区别。
（淡墨人拙书）
中国书法是独有的一种艺术形式，诉诸笔墨表现人的风雅情志。以及精神面貌，思想境界。
文章分享结束，什么是印印泥和书法中的立笔是什么的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！
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《述张长史笔法十二意》中所说：“用笔如锥画沙，使其藏锋，画乃沉着。当其用笔，常欲使其透过纸背，此功成之极矣。”正是张旭明确提出了“藏锋”如“锥画沙”，笔画“沉着”如力透纸背的形象比拟。这在书法史上是
锋行笔就是让毛笔的笔尖走在线条的中间。当毛笔处在中锋行笔的状态下时，它就会有一种明显的注入感，我们说，万豪齐力，力透纸背，都是在说中锋行笔，中锋行笔写出来的笔画，圆浑厚实有力量，圆浑本身就是
。有了“面”，用笔就可着力，运行中笔与纸（载体）也就有了摩擦，有摩擦也就有了涩势，有涩势笔力也就呈现出来了。??这是一种物理现象。也像我们打乒乓球差不多。执拍打
暂时也就不去问那么多了。执笔在指，运笔在腕；执笔要“死”，运笔要“活”。这与执拍打乒乓球差不多，不妨试试。二是运笔。?每个笔画有三个运笔的过程。即便是点也是如此。点