从我的团长我的团能读懂什么？在我心目中《我的团长我的团》是无法超越的经典，你怎么认为呢？

大家好，关于从我的团长我的团能读懂什么很多朋友都还不太明白，今天小编就来为大家分享关于在我心目中《我的团长我的团》是无法超越的经典，你怎么认为呢的知识，希望对各位有所帮助！

本文目录

1. 为什么《我的团长我的团》这样经典的抗日剧很少有电视台播放
2. 《我的团长我的团》有什么样的实力被称为战争题材电视剧中之一
3. 有人认为《我的团长我的团》是目前为止更好的抗战剧，你怎么看为什么有人觉得现在拍不出来那么好的电视剧
4. 《我的团长我的团》为何看一遍看不懂多刷几次才能感觉到可怕
5. 在我心目中《我的团长我的团》是无法超越的经典，你怎么认为呢

为什么《我的团长我的团》这样经典的抗日剧很少有电视台播放

这是因为一些批评者抱怨《团长》丑化了中国远征军，贬低了中国抗战史上那场威武的战争。

其实，《团长》意在对战争、英雄进行人文思考，是一部很有文化底蕴的战争 *** 。

《团长》的真正意图，不是为了描写那场战争本身，不是为了战争而写战争，它只不过是借了那场最灸人的战争之火，涅盘我们民族文化根性上生长的铁血英雄，并且对传统和正统的英雄观念进行具有人文价值的思考，试图从传统文化和国民的根性上揭示出那场战争的悲剧本质。

和其它同类型的的战争片相比较，《团长》有两个重要特色；一是不仅直面英雄人物的人性本真，而且更注重其文化氛围；二是充满着对战争与人、战争与生命的人文思辩。

（一）

“团长”是全剧着力塑造的民众英雄、草根英雄，也是它所极力宣扬的英雄观念和战争观念的化身，所以他叫龙文章。其他的人物都为了陪衬和烘托龙文章的。孟烦了是龙文章的文化底片，所以他始终如影相随，没完没了地和龙文章进行心灵对话，全剧都是以他的旁白贯穿的，他最后也不死不亡；虞啸卿和“国军”是传统和正统的英雄的化身，是龙文章和“川军”兄弟们的对比参照，全剧不惜花费大量的慢镜头、甚至用大量战争场面来作沙盘推演的图解，来演绎两种英雄观和战争观的交锋。虽然在剧中转瞬即逝的“赤化分子”，则代表龙文章的某种思想倾向；“团长”手下的那帮来自天南地白的同袍兄弟，个个都是龙文章性格的补充，甚至包括“狗肉”；“郝兽医”是他保留在骨子里的“人本善”，所以他应该美丽的升天。“麦师傅”则是另一种文化里的英雄，作为民族文化的观照，他被钉在十字架上，用隆重的炮火送上天国。

“团长”是从民族的根性上生长的、是在传统文化的背景上展现的。只有从这样的文化眼光来看这部电视剧，我们才能理解那些冗长的弯弯绕绕酸不溜叽的对白和旁白，那是在刻意模仿《围城》的语言；我们才能理解那些近乎拖沓的慢镜头描写，那是为了强调人物的文化意蕴；我们才能容忍充斥其中的委琐不堪，那是为了直面人性的真实；我们才能原谅其中某些战争细节的真实并非历史的重复，那是因为着眼于大历史的文化背景。它的人物设置几乎代表着当时中国社会各地各色，它的地名、人名，其实大都是文化符号和历史隐语。比如虚拟的禅达就是感悟之地，南天门是烈士升天之门，真实的怒江、腾冲自然使人想到民族情节。龙文章、孟烦了、迷龙、虞啸卿、唐基、何书光、张立宪等等都不言而喻。“团长”的来历原是替人招魂的神汉，他的足迹踏遍全国各地烽火，历数自芦沟桥以来的屡败之战，而且在身经此战后不知去向，这一切都说明这个人物的隐喻性。

《团长》不只于揭示英雄一般的人性弱点，而是在民族的劣根上挖掘，在传统文化的疮巴上开刀解剖。“团长”是嘻皮英雄、肮脏英雄、粗俗游戏、 *** 英雄、风流英雄、抗命英雄、逃跑英雄，狡猾英雄。最重要的是，“团长”是草根英雄、炮灰英雄，他是一只有坚挺脊梁的“赖皮狗”，他赖皮得甚至连最基本的人格都可以放弃，他动不动就给人下跪、他经常准备让人掌咀，但他骨子里却坚挺着中国人传统观念的“义”和“孝”，他血液里却暗流着“真”和“善”。“团长”和他的兄弟们特别能忍受、特别能吃苦、特别能挣扎，特别能拼命，直到被迫而暗然死去。他们没有真正意义的宗教信仰，致死也没有精神皈依，只听说灵魂会在天上飘游。而迷龙甚至临死时想起“团长”还欠他钱。这一切不能说没有触及我们民族性的的本真。从这部片子里，国人确实可以看到他、看到你、看到自己。

“团长”是一位本真的草根英雄，他的从戎经历使他粗通文墨、略晓韬略、精通游击、犹善短兵，但他不承认自己是个军官，他只承认他带着一帮兄弟，他代兵打仗拼死拼活不是为了功名，不是为了任何崇高，只是为了“办事”，只是想“挣扎个人型”。他是区别于虞啸天那样传统的岳飞式的英雄、更区别于唐基那样精于权谋的高贵英雄的“卑贱英雄”。然而这也许是丛生于中国文化传统和现实土壤中的最本真的英雄，这也许是流淌在我们民族血液中的最不显眼的基因，也许是中华民族真正坚挺的脊梁，他们的英雄悲剧充满民族历史和文化的凝重色彩，是值得长歌当哭的。

（二）

《团长》把全部关于战争的细节、过程和结局都用来进行关于战争观念和英雄观念中“义”与“生”的思辩和批判，它不否定“舍生取义”，但它谴责冷酷地葬送“生“而假义谋利；批判各种以“义”的盛名而轻视“生”，批判不切实际“壮怀激烈”的“舍生”，它强调生命高于一切的战争观和英雄观。

“团长”的英雄不仅表现于他在“短兵相接”的神勇，也不仅表现在他于死地求生中创造的战争奇迹，更重要的是在于他的务实。他的英雄不是要敢于牺牲的英名，不是要壮怀激烈的豪气，不是要威武雄壮的显摆，甚至可以不要人模人样的个人尊严，而仅仅是为了“把事办成”。为此，他既最敢于冒险拼命，面对死亡依旧嘻嘻哈哈，而又不顾一切（包括临阵逃跑的罪名）尽力避免各种无谓的牺牲。他冒充团长，收罗散兵，以“不想回家脑子有问题”号召他们活着回来。他在即将脱险时却毅然返冲南天门阻止追兵掩护军民过河，而当他在跪求到炮火支援时却又趁机逃走。他在负“罪”枪毙时跪求让他死在南天门，他冒死过江侦察、赌命推演沙盘、以求阻止牺牲全师的进攻。而最后，又是他带领敢死队钻进山顶敌堡，孤军苦战38天，才等来故意拖延的后续总攻。他是“怕死”的，又是最不怕死的，他的不怕死是为了生，而不是为了任何别的目的和意义。全剧塑造这样一位英雄，正是为了强调生命高于一切的英雄观，宣扬一种符合人性的战争观。

和这种英雄观战争观相对立的是典型是虞啸卿和唐基。虞啸卿是受传统民族文化熏陶的正统英雄的化生，他出自名门世家，于民族危亡之秋效法岳飞组织“虞家军”抗战。他壮怀激烈，不惜为国捐躯，出师溃败之后凭江对垒，日夜焦虑反攻。当“团长”不甘无谓牺牲死守南天门而抗命逃回时，他义愤填膺审判并要枪毙这个可耻的癞皮狗。但他看到这帮癞皮狗尚有“赴死”的价值时、便假以“川军团”收编，让其驻守祭旗坡。当“团长”在虞师遇袭仓皇溃逃时毅然阻止并带头反击时，虞啸卿终于对这“癞皮狗”有所赏识，要他去当正规军团长。当“团长”冒险过江侦察并通过沙盘推演否定虞啸卿仅凭一腔热血的反攻计划时，虞啸卿甚至绝望到想自杀、反过来向“团长”跪求“办法”。两位英雄终于所见略同，共同实施大智大勇的反攻计划。

如果说“团长”和虞啸卿的对比既有对立，又有同一，那么当虞啸卿经过愤怒的煎熬终于为老谋深算的唐基所说服之后，和“团长”对立的就是另一种非常理智、非常高明、也非常冷酷的不惜拿生命当炮灰的英雄观和战争观了。随着38天死战和38天的故意拖延，这种对立作为戏剧冲突的最后 *** ，表现得最为剧烈。既有“团长”和敌寇的生命搏击，又有虞啸卿剧烈的心理冲突，理智与情感、道义与私利、良心与谋略、人格与功名、生死与成败都尖锐地对立，血淋淋地展现在观众面前，让人不胜悲愤之极。两种英雄，谁为高尚、谁为卑鄙，似乎泾渭分明，旷世悲情毋庸置疑地会倾泻在“团长”这样的悲剧英雄身上。

然而，唐基除了情感对生命的冷漠之外，他理智的高明并非站不住脚。上峰的全局考虑、包括谈判桌上争论、外国物质的争取、友邻部队的配合、全线整体行动，反攻时机当然不只一座南天门的成败得失。是为了仗义而抗命还是理智地服从上峰，是吝惜敢死队百十号人生死还是看重更大的得失，是只顾一师的成功还是要统帅一个军的更大担当，是学岳飞上风波亭还是成就更大的功名，是壮怀激烈马革裹尸还是深谋远虑丰功伟业，这一切并非全属私利和权谋，在某种意义上可以说是更理智更高明更伟大的英雄观，而且往往受到历史的偏爱。虞啸卿的转变是必然的，“团长”式英雄的悲剧命运也是难以避免的。而悲剧的本质也不在于英雄本身，更在于历史。

其实，《团长》只不过重复了人类自古以来就存在的英雄悖论。比如，究竟项羽是英雄还是刘邦是英雄？比如“一将功成白骨枯”的千古咏叹。在人类无法避免战争的历史过程中，关于战争与人性、关于义与生都是永远无法同一的，关于英雄观的价值评判也是一个永远的两难命题，我们只能寄以无限的悲情和深沉的思考。

《我的团长我的团》有什么样的实力被称为战争题材电视剧中之一

为什么称之一？其实在此领域的电视剧我真的觉得没有比团长拍得更真实、更能触碰灵魂的一部了。

我的团长我的团长是一部野心非常大的剧！上到导演下到演员，我没有见过国内哪部战争片有这么大野心的，即使算上所有的国产剧和国产电影，也没有几部能匹敌得上他的野心的。我说他野心很大，是因为想通过战争去刻画人性的战争片多了，但是我觉得很少有作品能有勇气触及《团长》的高度。它不仅仅关心战争中的人民肉体上所受的苦难，它关心战争给人带来的精神上的苦难。

《我的团长我的团》讲述的是一群来自五湖四海的“残兵”，虽然他们怕死，恐惧战争的残酷，整天的混吃等死，但是为了那心中的和平，他们组成了一只勇猛的团队，为了这点希望，他们英勇作战，但是当他们被告知只是一只“炮灰”团时，每个人流露出里的人性，这时候看的真的让人很压抑，虽然被上峰抛弃，但是他们这些小人物也愿意去放弃自己的生命，去为了明天的美好去抛洒热血。

因为这部剧真实，它告诉我们真实战争是残酷的，没有什么英雄，更多的是这些小人物去奋勇杀敌。如果说有，那么他们就是英雄，这部剧之所以说是巅峰之作，不仅仅是对这些士兵的描述，同样的对于在当时处于水深火热的百姓也是做了描述，在那个战火纷飞的年代，每个人为了生存，都会迫不得已，也许他们看起来是丑陋的，卑鄙的，但是确实真实的。

之一次看《团长》，年纪还小。因为《亮剑》火了之后，抗日剧渐渐活泛起来，之前也看了不少抗日神剧。在看《团长》时，感觉这是什么乱七八糟的东西。

随着剧情的推进我发现这部电视剧似乎和我之前看的抗日剧有所不同。

为什么他们这么怕死？为什么他们打仗要挖那么深的战壕，比人还高，怎么打仗，为什么一个日本人可以把一群人堵在一个房间，却不敢反抗。

太多的疑问，而这些疑惑却随着电视台很少播放，慢慢地沉淀在我的心里。

后来再次看到《团长》时，已经是读大学的时候了。在某酷上熬夜看了两个晚上，看完了43集。

这次观看过后我才发现，国内原来不只有抗日神剧，还有真正的神剧。

战争从来都不是光鲜亮丽的，从双方士兵拿起枪的那一刻开始，结果就只有一个那就是你死我活。

一将功成万骨枯，当死啦死啦，带着他炮灰团的几个人，九死一生的从南天门逃回来，衣衫褴褛的在大街上抢食物。一个老爷子感慨地说道：马革裹尸从来都不是大豪情，而是大悲情。

是啊，如果不是日寇掠我国土，杀我国人，毁我中华文明，谁愿意付出宝贵的生命奔赴战场呢？

战争是一场彻头彻尾的悲剧，但是驱除鞑虏却是每个国人都有的精神，即使一败再败，即使沦陷的一片又一片的国土。只要精神不灭，中华就不会灭亡。

《团长》实在是一部难得的好剧。描写了一群小人物在战争中各式各样的生活态度。

有自私蛮横，也有老实谦和，还有毒舌讥讽。每一个人都是一种不同的性格，然后聚在一起后，展现出共同的坚定信念。

死啦死啦是一个处事圆滑的一团之长，他懂得居安思危，也有咬定就不松口的强硬态度。

烦啦说他心比天高，命比纸薄。为了一场战役不惜在南天门上牺牲自己从缅甸带回来的战士。

他也是一个地痞无赖，在审判他的公堂之上，背着楚辞，跳大神，没有人知道他到底是谁，没有人知道他的来历，甚至龙文章是否是他的真名都不得而知。

其实他并非一个人，而是当时那个悲惨年代一群无名无姓的战士，汇聚而成创作出的人物。既狡猾又势利，既勇敢又懦弱。他可以为了几块钱而烧掉全团的家书，也会为了自己的炮灰团，而变得颓废。

龙文章是炮灰团的精神，而兽医是炮灰团的爹。

他是团里唯一的一个医生，却从来没有医好一个人，他悲天悯人，在战场上遇到受伤的日本兵也想要救治。他懦弱胆怯，但却从来没有过一次退后。他还是团里唯一的老人，是这些无根的炮灰团士兵的父亲。

他希望战争结束后能够和儿子回到陕西，过安静的日子。然而却传来了儿子的死讯，悲伤之下，潜意识选择了暂时性忘记，他的魂丢了，是伤心死的。

在和烦啦斗嘴的时候被日军炮弹炸死。我们失去了软弱却没有变得坚强，兽医离开了炮灰团，他变成了天使，缓缓升上了天国。

烦啦的毒舌，怼人都不带脏字，他是故事的叙述者。

他怕死，被鬼子在清理战场的时候被刺伤了大腿。他狡猾，为了得到更好的治疗，冒充正常士兵出征缅甸。

他是一个复杂的人，也正因为如此，他也是一个平凡之人。面对战争，在最后每个人都不想死，却又不得不有人去死。

所以他在公堂之上说出了那一番鼓动新兵送死的言论。所以在嘲讽兽医的同时，又为兽医的死而感到深深的自责。

还有大大咧咧的迷龙，菜刀不离手的蛇 *** ，看清百态的湖南佬不辣，一心为弟弟报仇的丧门星，忠贞烈女上官戒慈，便宜占尽的康丫，事事无成的阿译，还有川军团唯一的“种”要麻，还有克虏伯、豆饼和那个一部剧中只说了一句台词的面孔。他们是一个一个的小人物，也是一个一个的人生，色彩鲜明，就像我们自己。在不经意间的某一刻，我们会发现他们的身上似乎也有我们的影子。

还有那个 *** 洋溢的小书虫，固执执拗，满怀 *** 的年轻人，他不同于炮灰团这些已经习惯了失败的“烂人”。他可以让机警的龙文章手足无措，只能打他一顿，他也可以让怼人不休的孟烦了，哑口无言。他以一个年轻学生的姿态，展现着中国未来的希望。

我们不需要在书里才能看到着我们民族的辉煌，我们需要用血肉重塑我们民族的荣光。

这些都是平凡的人，才是真正的战士，没有一往无前的英雄主义。打仗时也会躲起来，中枪了也会死。这才是真实的战争，这才是真实的人性。

曾经我们输得太多，龙文章在公堂之上的那一段对白，才让人知道，原来我们的国土是如此的辽阔，原来我们丢掉都已经被我们习惯性的忘记。

后来我们赢得太惨，以至于在沦陷半个中国后，才激发触底反弹的民族勇气。我们并不缺乏勇气，在淞沪会战，南京保卫战，长沙会战，衡阳战役都是用血肉堆积而成的防线。只是人死得太多了，就慢慢变得麻木了。

沙盘上的对垒，是历史上的松山战役。十分惨烈，历时三个多月， *** 军在付出保重的代价后才攻下松山。而之后的南天门只是所有这些残酷中希望的一丝美好，38天的坚守，几个残兵所赚取的胜利。

是啊，战场已经不再是战场，而且一个屠宰场。屠杀着双方的所有有生力量。面对战争和死亡所有人都是无助的害怕的，谁都不想死。正真经历过几战不死的老兵，永远不会像神剧里面那样无脑地往前冲。我觉得正是一部部抗日神剧，才是对先辈的尊敬。

从立意上说，《我的团长我的团》看完后能使人摒弃战争，这一点头脑简单的家伙们鼓吹的《亮剑》恰恰相反。至于《雪豹》这种主角开挂异想天开的剧更是没法比。恕我直言，国内战争电影、电视剧大都是在渲染战争氛围，或者激起民族情绪，很少真正去批判战争的，但《我的团长我的团》做到了，看完这部剧，我心中更大的感悟就是，我宁死也不要那该死的战争。我不想看到身边的弟兄一个个中枪倒下，家中姊妹沦为土娼以糊口，母亲为孩子嫁给陌生人，黑心商人用一瓶磺胺榨干伤兵仅存的血汗，政客绞弄唇舌窃取功劳，高层徇私舞弊草菅人命，学生被迫弃学游走街头，溃兵失掉尊严沦为强盗窃贼，平民命如草芥惨遭屠杀…，一部《我的团长我的团》简直就是整个抗战的缩影，它把战争中最直观的人性 *** 裸地展现出来，把每个人在战争中注定的命数毫无保留地揭露出来。它让你明白什么叫一将功成万骨枯，什么叫可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人，让你感受到那场战争对那时的底层士兵在物质与精神上的双重折磨。大多数士兵在这种折磨中选择冲上去，义无反顾，然后变为炮灰，史书上可能永远不会记载的炮灰。

从细节上，风冷轻机枪要换弹匣和枪管，肉搏时枪架会坏掉，水冷重机枪要加水，枪支要擦油泥等等太过良心。从一开始（我军）枪支种类的五花八门—布伦轻机枪，民24，刘易斯，汉阳造，李恩菲尔德，三八式，莫辛纳甘，m1911，毛瑟C96，卡壳的南部十四式，以及稍微有些穿越但毫无违和感的司登，到后来迟来的美援中批量换装的制式的卡宾枪，汤姆逊，以及敌我的重火力37-150毫米不等的战防炮，山炮，野炮，步兵炮和巴祖卡，火焰喷射器等单兵支援火力，杀伤榴弹，高爆弹，烟雾弹，照明弹，催泪弹，毒气弹等等弹药种类，这些可能在其他剧里用通讯员一句“重要武器”概括的，《团长》却一一展示出来。溃兵们衣不蔽体，老兽医帽徽都磨平了，其他兵干脆帽子都没了，半封建社会下法庭的滑稽，每个兵自己的小心思，喜欢爬树的日军，素养极高后勤极强的日军，同我们一样吃苦耐劳的日军，敌我两军火力之间的代差，太多太多，这部剧的细节，我只能用考究两字，勉强形容。

演技上，本来群像戏就非常考验每个演员的演技，奈何他们一个个演技都无可挑剔。阿译的眼神总是飘忽不定躲躲闪闪，符合了他优柔寡断一事无成又不甘与众炮灰为伍的尬境。孟烦了的腿一瘸就是整部剧，一个东北人愣是把一个北京小太爷的傲娇和毒嘴演得淋漓尽致，这就是为啥张译近期大火的原因。迷龙呜呜渣渣俨然就是一个常见的东北大老爷们儿形象，心里明白但嘴上不饶人，前一句还要整死龙文章后一句就“他还要给我配个副射手呢”，脸上还一脸期待。不辣衣着邋遢头发散乱还有点泼妇气质，尤其是在祭旗坡带着众炮灰哭坟那场戏更是演技炸裂。豆饼脑子总缺点啥但嘎子哥演的就是憨厚不是傻，最后扛机枪压制日军火力那场戏也可以说是演技炸裂，最后重复地说“我回家了”，然后滚入雷区更是令人泪目，兽医成熟通透却又软弱无能，罗京民老师一个眼神就能表现出他的苍老和无助。龙文章苦心孤诣，在美国人闹着要走的时候终于濒临崩溃，长膝跪地，眼中含泪，语速加快又稍微语无伦次，那一连串长镜头，段奕宏真个是把龙文章的焦虑，无助，想胜利却又怕万劫不复表现得淋漓尽致。真正好的演技就是不必刻意去展现人物的特征，只需要一个眼神，一个细节就够了。就比如身为广东人的蛇 *** ，在溃败的路上捡起了要麻扔的蛇，就好像差点失去顿大餐似的。就这一点，就比某部剧中侦查连长把确定坐标说成坐定确标强不知道多少倍。

《我的团长我的团》是不是就一定是国产战争电视剧的之一名？其实答案已不重要，它所给我们传递的思想却是饱满的。即使每个人都被外界所瞧不起，但是面对民族大义的时候，他们都会站出来，不为别的，就为了那一丝丝的希望，他们也愿意牺牲掉自己的生命。

有人认为《我的团长我的团》是目前为止更好的抗战剧，你怎么看为什么有人觉得现在拍不出来那么好的电视剧

因为里面的人都是脏兮兮的，脸脏兮兮，衣服脏兮兮，武器脏兮兮，连带着整个战场环境都是脏兮兮，连空气中你都能感受到那股硝烟的味道。

一个战争片要成功，必须得脏兮兮，因为大哥你们是来打仗的，不是旅游的。我们以神剧之一《抗日奇侠》来说，先不说什么手撕鬼子之类侮辱智商的情节，先来看看衣服

看到鬼子兵那一尘不染洁净无暇的黄绿军装了吗？这怕是得有一个连的日本娘们用奥妙全自动给洗衣服才能做到这种效果吧？

如果说鬼子兵衣服干净还能洗洗，这些八路战士，人民群众为啥也这么整洁？带哥们！不是穿几个看着像粗布的衣服，你就是人民群众的一员了，劳动人民里没有你这样养尊处优的小白脸！

还有这里的游击队员们，上一秒在土地上来回翻滚，下一秒衣服上仍然一尘不染，脸上也是寸土不沾！你们肯定是用了美国最新的纳米科技，自动除尘。

再看看《团长》剧里

啥叫炮灰团！

啥叫劳动群众！

啥叫战场环境！

啥叫打仗啊！

就算不考虑剧情和演技上的差别，光环境细节就没得比了，就好比两篇文学作品，你的主题思想还比不上人家的环境描写，你还写个鬼哟。

战争片是让我们反思，回顾过去艰苦岁月的，可你衣服脸比我还干净，我看你个鬼哦。

建议未来拍摄战争片的导演，最起码往演员脸上涂点黑，我寻思这锅灰也值不了几个钱！

可不敢像这样

《我的团长我的团》为何看一遍看不懂多刷几次才能感觉到可怕

有团长看到必答！！！

十年来看了几十遍的《我的团长我的团》，我觉得应该有资格回答这个问题。刚看完的时候，以为遇到了稀世珍宝，总忍不住给周围人安利，但绝大多数都没了下文。也是，当初豆瓣评分才7点多分，网上随处可见有关这部片子的负面评论，碰壁多了就养成习惯，不再主动安利。11年过去了从开播的7点多分涨到现在的9.5，只能说实至名归！

我看团长也不是一开始就顺利，首播时，各大卫视争先恐后的播出，我也兴致勃勃的坐在电视机前守着，硬着头皮看了三集，有些懵了，这拍的是啥？他们都在说啥？我的感觉像是在看《东邪西毒》。实在没看懂，弃了。

但团长从此在我心里种下了一簇火苗，总是在角落里时不时地召唤着我。那源于我对整个《士兵突击》主创团队的信任，如果没看懂那一定是我自己的原因。于是一年多后，团长热度褪去，我下了全集找了个周末，静下心来再看，这一下就不可收拾，又把铁血论坛、百度贴吧、豆瓣的大神帖都看了个遍，小说也是常看常新。

言归正传，我觉得要看懂团长，无外乎以下几点：

1、静心。如果之一次看的话，这部剧适合一个人找个整块儿的时间，静下心来看；

2、跳出思维定式。这个剧不迎合观众、不装犊子。千万不要预先给他按个什么slogan，什么战争剧、抗日剧、远征军......那些都只是团长的外衣。没有什么壮怀激烈，之一次看只需感受一个一个人物，让他们带着你走进去；

3、看前人的精华讨论。如果你能看完一遍，必然会带着一堆问题，这时候你才能看懂那些帖子都在说什么。看完后会很受启发，会让你带着问题有再看一遍的欲望；

4、弹幕。哔哩哔哩的弹幕中有不少有用的信息，重看时可以就着弹幕；

5、小说。有的桥段辅以小说可以增加理解。只是小说更加沉重，我本人看过剧后，不忍将剧中的人物再带入到小说。

6、缘分。最后要说的就是缘分了，这恰恰是最重要的一点。一部完全沉浸式体验的剧，你很难按照从小学习的惯性总结个什么中心思想。有缘分能走完上述5步的，它就注定留在你的心里了。没有缘分，真的莫要强求。

要问我团长有什么缺点，我只能说团长毒性太强，看过后，别的片子很难入眼。

《我的团长我的团》想通过战争去刻画人性的多了，但是我觉得很少有作品能有勇气触及《团长》的高度。它不仅仅关心战争中的人民肉体上所受的苦难，它关心战争给人带来的精神上的苦难。

人存在的秘密不仅仅在于活着，而在于为什么活着。《团长》想告诉我们的，可能就是人要为什么活着。他在观众面前解剖每一个角色，让你看他们的灵魂。这些灵魂没有多高尚，多高贵，但是他们那样真实那样坦然地面对着你，会让你觉得仿佛编剧在通过这些角色解剖你自己的灵魂。

其实认真讲我觉得这部剧挺浪漫的。对现实的刻画无可比拟，但是仍然有一个浪漫主义的内核。这部剧让一群不被自己也不被他人尊重的人最后抱着信仰死去，让你看到无数的死亡却依然热爱生命，他让你笑也让你痛苦，不仅让角色痛苦也让观众痛苦，但编剧是仁慈而慷慨的，他给了角色希望，也给了我们希望。

这部剧里我最想聊的也是感情最复杂的一个人物便是孟烦了，也就是本剧讲述者。从一个第三人称的角度来看，这个人无疑是令人讨厌的，自私自利的老兵油子，贫嘴欠抽的挖苦狂魔，孟烦了人如其名，对生活早已失去了兴趣，变得什么都不关心，什么都不在意，浑浑噩噩。他是怎么从一个热血学生变成这样的？剧中他说了，五年前打了二三十场败仗，一路从北平退到云南；徐州会战战场上，敌人一辆坦克报销了他们一个排，缺乏重武器的国军拿着大砍刀砍坦克的场面实在是魔幻；一开始还是带头之一个冲出战壕的，但回头一看竟然没有一个人跟上，后面就变成鼓动新兵去当排头兵之一波冲锋；身边的战友互相猜忌，一个个都被磨掉了斗志，看到敌人只想保命求全，不再渴望看似不可能的胜利。在那样的大环境下，他很难独善其身，只能随波逐流。在近现代中国，这种情况并不少见。贫穷愚弱的大多数人是社会主流，整个社会文化死气沉沉，百年屈辱让刚刚建立起来的民族意识转变为集体自卑感。这种社会氛围在今天依然会出现，这种自卑感同样延续至今。我们都希望社会上多一些舍己为人的雷锋，多一些舍身救人的赖宁，但我们不希望自己或是亲朋好友成为这样的人。人人对精致利己口诛笔伐，但人人又都那么实用主义，没有人想吃亏。

《我的团长我的团》小说总是给人黑暗而绝望的阴冷面孔，让你被虐到肝肠寸断，而后又让人看到光亮透过窒息的浓雾暖一暖凉了的眼窝。下南天门后的一段看得真是揪心啊！一个个都死去，不敢看第二遍。

南天门是道坎，熬下来的也恍若隔世。刀光剑影黯淡后， *** 与精英们也没了精气神。还不如就此搁笔，免得落下北上时的瞻前顾后，欲说还休。

战斗胜利的荣耀多数并不属于那些勇敢的人，因为他们要么死了，要么太过卑微上不得太大的领将台，他们只是战损报告里的数字。所谓会打仗用兵的大将，不必刺刀拼得勇不必手榴弹扔得远，只需对外搞定上峰弄得到军需，对内处好下属让他们敢死。

世俗概念的成功人生很多时候也不会属于努力的人，因为他们大多没有领悟到选择比努力重要的真谛，或者根本没得选择，他们加班加点的成果只是融资报告上的数字。所谓大老板，不必全勤不必熟悉业务，只需对外做好财报弄到投资，对内哄好员工让他们按时交活。

总得有炮灰，总得有社畜。炮灰还能在成灰之前借大义激昂慷慨发出一声炸响，社畜却只能默默。

《我的团长我的团》绝对是一个巅峰，剧情，演员都是接近完美的，按中国现在的电视剧市场形势来看，未来能被超越可能性很小。

《团长》这部剧应该算是国产抗日剧的翘楚之作，尤其是在塑造反面对手方日军方面，比起其他神剧，没有刻意的做作、夸张和丑化（丑化敌人就是丑化自己），除了真实还是真实。

团长会告诉我，不要听天由命，不要安逸。少年中国有希望，不要让我们的先辈成为了最后的英雄。

其他的剧告诉我，我们多厉害，手撕不痛快，还可以来个枪斗术，日本人用了八年才逃出中国。

《我的团长我的团》11年过去了从开播的7点多分涨到现在的9.5，只能说实至名归！9.5分太低了，在我心里，他就是满分。10年间越来越多人看懂了团长。这绝对是战争电视剧的巅峰，感人肺腑

在我心目中《我的团长我的团》是无法超越的经典，你怎么认为呢

在看的过程中已然留下了一些文字，在看完后，却还有很多话想说。

我真真儿的对士兵突击没有感情，但是却真真儿的沉迷于我的团长我的团。

有多久没看电视，有多久没有看国产的电视剧，有多久没有沉下心来不错过一个镜头的看完一部剧,

有多久不是因爱情而是被一部战争剧吸引，有多久不这么码文字了，一切都被我的团长我的团打破了。

【一些好的演员】

再烂的剧本，你会因为好的演员看出一点感动，再好的剧本，你会因为烂的演员看的憋气不已。对士兵突击不感冒，但是确实稀罕里面的那些演员，也许他们当中有些确实是属于本色表演，而且根上他们可能要受限于角色，军事题材，使他们光彩照人，我们不知道离开这个范畴，他们是否会少了一些魅力，但是即便在这个巢穴里面，两部剧中一些人物的性格也发生了天翻地覆的反差，而这反差还是让我们领会到了什么叫做好的演员。

【一个好的剧本】

团剧大有顶着战争的帽子刻画人性的嫌疑，所以我超乎寻常的喜欢他，所以也有人超乎寻常的不喜欢他，兰晓龙是喜欢写人性的，尤其是男人，写的极好，还有那些人生的感悟，战争是他寻来的一身盔甲，他毕竟是个编剧，编剧已经失去了为纯文学而文学的立场，他总要为自己厉兵秣马，为自己的仓备好充足的粮，所以他吸引了大众的眼球，引来众说纷纭，也必然要失去一些东西，失去的东西他知道和知道他的人知道。士兵突击是关于理想和自欺欺人，我的团长我的团是关于真实和灰飞烟灭，我，是个喜欢后者的人，宁可在残酷中心竭，不愿在虚伪中矫情。宁肯在孟烦了的叛逃中审视自己的懦弱，不想在许三多的执拗中理解他们的单纯。所以我想我是属于团剧里面描写的那群人，在我们这群人里面，团剧是一个好剧本。

【一部不完美的剧】

为了战争而战争，是我憎恨这部剧的地方，为此付出了太多，和平时期的伤亡，拍摄成本的缩减，细节上面的不连贯，剧本后面情节的致命删减，他们为了什么？为了声势浩大的宣传，为了喜欢挑刺的军迷，为了冠冕堂皇的大 *** ，那些漆黑的镜头，那些零碎的晃动，那些刻意而为的宏观场面，到最后恰恰成了很多人诟病的地方，是想抒写一段历史，怀念一群人，还是想用战争的场面冲击眼球，制造炮火连天的残酷与真实，这两者如果不能很好的衔接，本该取舍的，我个人也很喜欢亮剑，但是这两部戏有根本的不同，亮剑在战争中体现的是一个人的智和勇，而我的团长我的团中战争的辅佐依然是为了表达一群人的性与情，一条小溪汇入大海，明晰透彻，一场大雨落入江海，错落有致，何以再让鱼群搅乱跃动的水滴，暗淡的黑夜，一道闪电划过，狰狞的鲨鱼叼着猎物，然后归于沉寂，还有心的无力。

【一直存在的矛盾】

过多的战争画面，于我是厌烦的，因为许多战争画面就是为了表现场面，而且很突兀，有些该有的战争场面却没有，有些可以一笔带过的拍的乱七八糟，而于有些人来说，过于冗长的对白，却非常合我的口味，这就是一个典型协调不好的矛盾，团剧里面的很多对白真的是值得细细品味的，言简意赅却意味深长，调侃嬉闹之间却大彻大悟，我喜欢这剧的更大一个原因，就是有很多东西不是在人物的形为上体现的，而是在人物语言上表现的，现在想来这更是一本适合读的书，而不只是一部适合看的剧，剧用方言和行为，把人物刻画的活灵活现，书用语言和文字，把人生写的深沉绵长。所以这剧必然有了软肋，那些我欣赏的东西，让这部剧变得细腻却也缓慢，可是这部剧的题材，又让他离不开满天炮火，老实说，这本身就是很难拿捏的，康导的水平还是有限了，最后变得不伦不类，成了团剧的致命伤。跳进跳出，风格不统一，最后结尾的删减和一带而过，岂是遗憾可以说得的。

【一个模糊的主题】

一部剧，一本书总是有主题，或健康明朗，或隐晦艰涩，或阴暗丑陋，或简单直白，而于军事题材，我们最容易听到的一个词就是：主旋律，与政治有关的话题真的不想谈，哪个国家也不允许说自己的坏话，这是必然的，但是时至今时今日， *** 的发展，言论的自由还是相对宽敞了一些，一间房子，有明亮通透的地方，也必然会有藏污纳垢的死角，什么是真相，真相就是你自个儿内心以为的真相，而我的团长我的团就是兰晓龙心里自个儿的真相，所谓文人，就是给了你一堆泥，然后看看你有本事捏出个什么形儿，也许他自己也不知道泥在成为泥之前的几百几千年确切的经历了什么，而我从团剧中体会的真相就是这本不是一味儿的想要写战争，而是想阐述战争下的人性，他不是想告诉人们一场战争的正确与否，而是想说在战争下，人应该具有的本来面貌，一群人在战争中的渺小，一些人在战争中的野心，没有平等，任何时候，我们只能是我们自己的主角。而其中对历史的感悟，对人性的挖掘远胜于对战争的探讨。

【一种突破的尝试】

方言，是这部剧更大的特色。五湖四海，海纳百川的中国，有多少人知道，这是中国独一无二的，也是最难于治理的原因，在很多人大骂日本韩国的虚伪自私狂妄的国民性的同时，也羡慕着他们的凝聚力与爱国心，我最喜欢团剧的一句台词是：中国人死于听天由命和漫不经心，总是一针见血的抓住了根脉。龙文章的炮灰团操着各地方的方言，虞啸卿的精锐部队却说着一口流利的普通话，喻意之深，这又是一种细节的暗示。因为有了主心骨和共同的屈辱，五湖四海，才在涅磐中有了重生，这就是为什么龙文章是个无根的人，却成了炮灰团的魂，而那些炮灰们，方言就是一个介质，来搭建他们的根，生活环境造就的不只是语言上的特点，更有着生活习性和为人处事的方式，哪儿的人的人生哲学都多少会因为成长的环境，家庭的背景，烙下了一些痕迹，这痕迹有的是无足轻重的，有的却是难以抹灭的，只有在战争的炼炉下，才能打磨烧化一切，而于和平年代，总会产生一些冲突。所以我觉得听天由命和漫不经心这些人性的挖掘，源于中国特色的地域辽阔。

对于很多电视剧方言只是无足轻重的尝试，但是于团剧却是至关重要的表现形式，这也再一次体现了兰晓龙从细节处体现深度的特点。另外就方言的标准问题，北方方言是一般人都能听懂的，所以基本上保持了原汁原味，尤其在团剧中重点人物身上，北平人孟烦了的贫和损贯穿全剧，东北人迷龙的大渣子味儿引人发笑。而另外两个非常有特点的南方方言上海话和广东话，肯定是要变为普通话的方言，否则这地方以外的人是很难听懂，所以着实委曲了他们，但是即便用词变成了普通话，语调还是有点意思的，尤其体现在上海人阿译的酥和软上，广东人蛇 *** 的含混不清上。另外既然是川军团，当然四川人也不少，比如要麻，比如小醉，比如唐基，比如张立宪，四川话是介于听的懂和听不懂之间，有一种很浓的乡土的味道。而郝兽医的陕西话一如这个人物自身散发的热度，让人感到那么亲切，而不辣的湖南话和他摆的那个经典动作，不知道有没有人看出个门道来。为什么豆饼的河北话我听出了河南味儿。其实即使是方言，也有极具地域色彩的和相对平淡的，在我有限的认知中，觉得与这部剧比较对路的一个地方的人没有出现，就是天津，天津话的哏儿想来如果存在的话，也会很出彩吧。

【一群炮灰的形象】之

无根的妖孽龙文章的前生今世

龙文章这个人物很难懂，因为他没有根，所以就像天上的云彩变幻莫端，这一刻他遮蔽了阳光，下一刻他为即将到来的雨水造势。天窗湛蓝的时候，也会有淡淡的浮云轻轻的飘移，入了你的眼的可能是软软的棉花糖，也可能是轮廓分明的城堡。他的一生可划为两段，他的前世是参战前，他的今生是参战后，参战前的他是个谜，我们只能从他在审问中的话，窥探到一二，假作真时真亦假，虚虚实实之间，也只能揣测他走遍了大半个中国，他学会了各地的方言，他能很快融入各地的生活方式，他放下了自尊掌握了各种生存技巧，因为他从来不曾停歇，因为他一直是一个人，所以这就是他为什么死死的抱着炮灰团不放，他要的不是功名利禄，不是建功伟业，他只在乎他的家人，他千辛万苦寻来的家人，但是他知道在战火中的中国，一切皆是虚无，他怕死，但是也不愿意苟活，他有他的信念和追求，他不是个战争狂，而是他知道在战争中，谁也不能够安逸，他想还中国一个太平的盛事，即使他知道凭一己之力全是枉然，但是他还是要去做，因为他一直在行走着，不可能停下脚步。他不够聪明，也不懂得政治，他会的是下九流的手法，有的却是一颗赤诚的心。

一个人，一直是一个人，没有人能看透他，他也不想让任何人看透，他不按牌理出牌，他装疯卖傻，他颠颠狂狂，他遇到了一个团，一个炮灰团，一个像他一样稀里哗啦的团，没有谁是英雄，相反的，每个人都把自己的缺点无限放大，但是在他带领他们经历过的战役中，他看到了不为人知的杂草中的绿色，他们也在与他的相处中，发现了一片滋养的润土，就算这土最后会把他们埋葬，他们也心甘情愿的摇曳着枝叶。他遇到了一个人，一群炮灰中的一个，他一眼就看透了他，就像他也看透了他一样。他们的学识，他们的背景，他们的行为举止，大相径庭，但是孟烦了在龙文章 *** 的卖弄中，看到了一颗灵魂的无畏，他无地自容的在矛盾中挣扎着。而龙文章在孟烦了的扯淡臭贫中，听出太多直陈痛楚的话语，他无法离开这个与他心灵相通的人，并想要释放他那颗包裹太深的灵魂。

在前期我不是那么喜欢也不明白龙文章，他无畏着也自私着，他复杂着又简单着，他的行动带着绝决，他的话语有着轻佻，他变幻莫测，让人难以接受。但是后期的龙文章，人性的东西被放大了，在他的身上应了一句话，尤如他跟狗肉的关系：是要处的，他和他的炮灰一路走来，他成了他们的魂，他们成了他的亲人。然后他带着他们一起去完成内心的救赎。

【一群炮灰的形象】之

北平小太爷孟烦了用损人来掩盖内心的缺失

大爱小太爷儿这个角色了，是因为倍儿亲切，得承认这么喜欢这剧的原因，多少有他的成份，这个一路儿贫下来的主儿，不知道腻歪了多少人，却让我大呼过瘾，这是孟烦了这个人物最重要的一个特色，其实剧里也借张立宪之口说出了这是小醉喜欢烦了的原因之一。孟烦了，生于北平书香之家，老太爷出场之后，多少人得愤愤不平啊，唯一一个把家世背景交待的底掉儿的角色，却原来就是这么一位招人不待劲的主儿。老太爷古板刻薄，家教严明，一天到晚端着，见天儿的嚷嚷着：诺大的中国就摆不下一张安静的书桌，而他自己却应了那句百无一用是书生。这个人物是典型的家长制式的人物，兰晓龙的用意有讽刺，有自嘲，诺大的中国这样的人从来都不少。文人的不切实际和自我感觉良好，是伴随着他们的灿烂的文笔一起升华的。除此之外更交待出了孟烦了这个人物性格形成的原因之一。孟烦了是在一个如此严厉的家庭长大，他是缺少父爱的，并且父子的隔膜伴随着他的成长，也影响着他，没有什么比不能沟通，更让人无奈的事情了，而且还要循规蹈矩的遵守着家风，这样的人多数学会了自我保护，隐藏内心的真实想法。另外他的父亲肯定对他有过殷切的希望，不自由的空气使他窒息，不被理解的灵魂无处申诉，所以他逃了出来当兵，否则以他北平世家的学生身份，不应该混成这样的。

他对打仗这种事，也曾经天真过，豪气万丈过，但是在一次又一次的溃败中，他对什么都不在乎了，除了自己那条精儿贵的命，他跟谁都不过心，他学会了耍滑头，反正损人也不用花钱，他用他那点仅有的技能，把人埋汰了一溜够，即使对那个最疼他的郝兽医也不例外。有的人可能觉得他的嘴太毒了，其实他的内心是善良的，甚至是软弱的，软弱诱发懦弱，他得为自己找一层铺盖，在别人马革裹尸的时候，不动容，在战死沙场的时候，无牵挂。可是在不知不觉中，他还是和炮灰团的炮灰们有了感情，他知道死啦的野心，他不想让大家就这样妄生，自然也有着自己的私心，他比谁都挣扎，他比谁都矛盾，他比谁都想的更多，所以他怯弱，他无为，那个心中充满少年中国的小书虫，是否曾经是孟烦了的昨天，而孟烦了的今天，都用来学习扯淡了。

可是得过且过，不能掏空他的大脑，他们依然在那里，被埋藏的很深，直到龙文章的出现，他让他看见了自己内心的渴望，他怀念的家乡，他身边过往的过客，他心底的伤悲，他把命将给了龙文章，不慷慨激昂，不壮怀激烈，而依然是一张说话不饶人的嘴，一个清楚真相的脑袋，一颗明知了无希望，却不得不为的决心。因为孟烦了的真实，有人喜欢，有人讨厌，一个人本就不是一张平面的壁画，折叠的屏风也许算不上高雅，灰暗的色调过多可能引人生厌，材质的取舍直接影响了审美，但是残缺的美好，却让我的眼睛发亮，熟悉的质感，让我心之戚戚焉，我，非常之喜欢孟烦了这个角色。

【一群炮灰的形象】之

军统世家虞啸卿铜筋铁骨下的悲哀

虞啸卿家世显赫，功勋卓绝，他气派，衣冠笔挺，他英俊，棱角分明，他有最精锐的部队，他有最死忠的追随者，他有生杀的大权，他有大好的前程，他有满腔的热血，他有铜筋铁骨的意志。但是他只是个军人，一个看的不够远，不够广的军人。他之于战争，并不是他以为的百姓的疾苦，崇高的理想，更多的是为了贵族的骄傲，江山的收复。他出生高贵，血统纯正，怎么能真正懂得人间冷暖，但是打小受的教育让他心中自有一个国，一家。他崇拜岳飞，想的是精忠报国，建功立业，所以他牢记着保家卫国，他有着视死如归的气魄。有人说他是战争的机器，其实不妨说他是为战争而生的，这也是他更大的悲哀。但是他性格中的执拗，单纯也让铁血中有了一丝柔情。他跟龙文章是完全不同的两类人，却又惺惺相惜，他一直认为龙文章是像他一样的人，所以他一再容忍他犯下的错误，所以在他抛弃了他和他的炮灰团时候满怀愧疚，但是他从来都没有真正了解过龙文章，他一直都活在自己以为的世界中，他成了别人手中的棋子，断送了他仅存的希望。

虞啸卿这个人物并不可恨，而是可怜，在那样的家庭长大，一直被那样炫目的光环照耀着，他身上肩负了太多的重担，在不知不觉中，他的身体已经成为了那根扁担，而握着扁担的手正是唐基之流，他是看着虞啸卿长大的，也是这项工程的众多参与者之一，所以当危机来临的时候，他用他的智谋进行修正，因为他比虞啸卿自己还了解他，他是虞啸卿的影子，如影随行，也许从正义的观点来说，唐基是个小人，但是从政治的观点来说，唐基是个权臣，而虞啸卿和唐基的区别，就是虞啸卿是无意识的把龙文章和他的团当成了炮灰，唐基是有意识的把龙文章和他的团当成了炮灰。

之所以会存在危机，恰恰说明虞啸卿并不只是个傀儡，他只是太单纯，太简单，就像那些崇拜他的精锐们一样，他们不懂得战争背后的意义，他们看不到战火下人心的仓皇，他们只知道一个军人应该有的样子，他们思考的太少，当虞啸卿遇到龙文章时，这个捉摸不透的人，让他学会了思考，所以他曾经倒下过，想要饮弹自尽，所以他准备抛弃一切，进行哗变，可是一个龙文章和一个炮灰团又怎能与以唐基为守的整个家族 *** 相抗衡呢，一些人生的真谛怎能让他放弃对战争的执念呢。如果说龙文章和他的团，是被别人当成了炮灰，那么虞啸卿就是他自己的炮灰。

【一群炮灰的形象】之

东北人迷龙简单直白中蕴涵的生活哲学

迷龙是个东北人，一路上唱着带色儿的二人转，成为了炮灰团最快乐的人。可能最懂得乐呵的人就是东北人了，他们想的不多，他们实在，比如迷龙，有吃有穿，再有个老婆暖炕头，够了。可是简单如迷龙，心中也有个痛，关乎国家，关乎家乡，关乎亲人。所以在炮灰们胡乱糟改白菜猪肉炖粉条的时候，在那个他顶看不上眼的老乡李连胜死去的时候，在他刚刚捡来的老婆孩子于人群中失散的时候，在向来不靠谱的郝兽医的尸体于晨光中升起的时候，他动容了。血性是他们那类人的代名词，但是有时候过犹不及，所以他们爽快利落却也凶狠野蛮，他们仗义执言却也欺负弱小，这些东北人的特征都在迷龙身上鲜明的体现着，但是七哥（张国强）的迷龙，又多了一些他身上的可爱和孩子气，所以本色出演，让迷龙这个角色戏里戏外都倍受喜爱。

迷龙，恣意而妄为，所以他占地为王，他欺负同袍，他敢跟龙文章顶牛，他与虞啸卿的精锐们呛架，他偷蒙拐骗发国难财，他于战火中忽略豆饼的生死。这是他的性情使然，他鲁莽而彪悍，于和平年代多少有点不稳定的成份，在战争中就显得有些无足轻重了，关键是他够真，够直，有的人说伤害就是伤害了，不会因为你用的什么 *** 而有所改变，但是得承认，就第三方的眼里，光明磊落的狠，比阴险狡诈的毒，还是于心里有了偏差。

后来小太爷在郝老爷子的墓前说过：我时常疑心他才是我们中最聪明的。这也正是我一直以为的，他指的是迷龙的生活哲学，人在不同的环境下有了不同的根，那片土地养育出的迷龙，无关信仰与理想，而是生活的真谛，活着，并快乐的活着，只要心底留存一份最直白的认知，没有百转千回，没有如丝心绪，但是在战争面前，他不会失去骄傲，自尊和血性，在战争之中，他不会悲观，龟缩和怅然，在生命面前，他学不来悲秋伤叶，在亲人面前，他的情感自然流淌，他不是一个英雄，他成不了智者，但是他是生活的强者，他告诉我们，无论战争还是和平年代，人首先都要学会活着，没有伟大的人性，没有冠冕的话语，他是整个炮灰团的代表，他们也许丑陋，也许迷失，但是他们是真实的人，战争之于他们，就是他们本身那点见不得光的缺陷，在战火中被洗涤了，龙文章是诡异的，是大彻大悟后的放不下，孟烦了是别扭的，是挣扎之后的无所适从，而迷龙是简单的，是没心没肺之后的泰然，是于无声中响起的惊雷，照见了人性中的光鲜和破落。

【一群炮灰的形象】之

上海人阿译在扭捏中诠释着希望

生旦净末丑，然后有了一出戏，要如何定义阿译呢？上海人，少尉，没有上过战场，被孤立的理想青年。团剧中的所有人物都带着地域的色彩，成了一个符号，不代表所有，但是确实体现着部分的典型。上海的色调不是那么光鲜，尤其是在一部比较注重刻画北方人物性格的戏中，阿译的小性情，内秀与扭捏必然与那些炮灰们格格不入，所以大家都挤兑他，看不上他，他捋头发的动作，他说话的软腔软语，他过于拘泥小节的磨叽，都让人不那么愿意接近他，连老好人郝兽医都在烦了挤兑他跟阿译似的时候说才不像他，最后阿译自己也咆哮说：就算对日军你们也没有对我这样的仇恨。其实阿译真的不是个丑角，他真的挺委屈，他壮怀激烈，有理想有抱负，他跟炮灰团的那些炮灰们的思想有着天壤的差别，所以既鹤立鸡群，又如跳梁小丑，他上过正统的军官学校，他有着满腹的理论，他有着不切实际的理想，他对未来还充满着希望，可是把他安插在这样的一群人中，他确实成了个异类，所以他会选择赏识他的唐基并没有错，他的内心其实是纯洁的又太迂腐，他的性格中有惟命是从和唯唯诺诺的成份，而这些都是炮灰团的老粗们顶看不上的，所以他被排挤了，按照小太爷的思路得有这么一句话：看您那儿不招人待劲的样儿，找个凉快地儿歇了吧。不过阿译终归是有韧性的，也是善良的，所以他从不真跟烦了计较，而恰恰相反，他的心是和烦了走的最近的。

连最不走脑子的迷龙都说过阿译是烦了的兄弟，这话在理，他们有一样的学识，他们都是学生兵，他们都曾经生活在城市中，一个在百乐门里看尽歌舞升平，一个在前门楼子上体味故都风貌，他们都整天端着，一个是装爷儿，一个是装小资，所以即使烦了如何损阿译，最后还是跟他交过心，抛开行为举止，他们两个确实很像，像在对人生的思考，对理想的追求上，烦了看阿译很不顺眼，那个怀惴万仗豪情的自己没了，只剩下一摊烂泥，所以他阴险的也想消磨掉还心怀希望的阿译，阿译是知道的，所以他不想成为第二个孟烦了，而是想成为像龙文章一样的人，而希望和现实总是隔着遥远的距离，明知不能实现还抱着希望的人，是太执著还是太认不清自己呢！但是心怀希望总好过绝望，心怀希望让阿译平添了勇气，让他没有放弃并一路追随着炮灰团。在那一曲变了调的《葬心》中，那个心思细腻情感丰富的男人，用他那有点隔应人的方式告解着思乡的情绪，也成为了炮灰团一道不可或缺的别样的风景。

【一群炮灰的形象】之

陕西老爹郝兽医那颗疲惫不堪的心

陕北的民歌音域宽广，苍劲中透着悲凉，郝老爷子郝兽医的家乡就在那里，他的一生被烦了一张戏谑的纸就讲尽了，一纸荒唐言，满把辛酸泪，可是老爷子从不为自己流泪，他只为那些死了的娃儿流泪，人过半百而知天命，他已经看开了很多事情，却放不下惦记的娃儿们，他是炮灰团最老的尾巴，迷龙在他面前没大没小，烦了在他面前撒娇耍混，死啦在他面前自惭形秽，皆因他是一个长者，他是一个慈爱的像父亲一样的老人，人生的某些品德只有在时间的流淌中才能显现出来，而这有关博爱和无私。他是那个送死了的娃儿上路的人，这样一颗本来已经历经沧桑的疲惫之心，还要一次次的看着那些年轻的生命陨落，直到那世上最后的牵挂他的儿子也阵亡了，所以他对烦了说：我是伤心死的，他的心已经到了极限，不可能再忍受下一次的煎熬，而这下一次很有可能就是他最疼爱的烦了。所以他带走了自己的生命，把伤心留给了烦了，留给了那颗还年轻的强壮的心脏的主人。

郝兽医死的时候，每个人都哭了，一个多他不多少他不少的人却触动了他们每个人内心的那块柔软之地。我们长大了，我们离开了家乡，我们有不得不为之的事情，但是在一位父亲面前，我们依然是孩子，可以纵情的哭，可以不再伪装坚强。而对于孟烦了来说，除了悲痛之外更让他不得不审视自己的内心，那颗他以为的脆弱的心，在郝兽医的伤心面前原来那么不值得一提，那一刻他为保护自己建造的牢笼土崩瓦解了，他带着自己和郝兽医的伤心奔向了那个未知的而又不得不为的方向。

【一群炮灰的形象】之

湖南的辣椒不辣和广东的蛇 ***

不辣和蛇 *** 就像孟烦了和阿译，相依相存的更加强烈，却也时不常的吵嘴斗架，不辣身上透着湖南人的呛劲，却也不温不火，冷不丁的冒出一句话语不惊人死不休，还有那个刻意而为的动作，带了点毛主席老人家的范儿。他就像一个影子，大事没他，可是耳边那句“王八盖子的”时常回旋，垦儿节上的时候，总让人眼前一亮，能吃苦，不怕死，有节气，据说有一种辣椒，表面平凡的很，吃到嘴辣出的不只是眼泪，不辣与它有异曲同工之处。与之相反的就是蛇 *** ，做事谨小慎微，胆小，偶尔说说风凉话，早年间有一句很流行的话叫做：北京人什么都敢说，上海人什么都敢穿，广东人什么都敢吃。我想这片子，突出蛇 *** 的广东人特质主要就是在吃上，可能另外想反映一下广东人的精明，心里自有个小算盘，基本上这个人物一路下来，没有被展开太多，看了一眼书，里面在审问时被吓坏了是丧门星，所以我不知道书和剧的差别到底有多大。

【一场战火中的爱情】

团剧中的爱情戏其实不够深厚与浓烈，很多人甚至指责为什么要加入女人的戏，应该说团剧中的女人刻画的是不够深刻的，她们也只是为了凸现男主角的性格，所以毕竟还是有了傀儡之嫌，但是无论孟烦了和小醉的云淡风轻，还是迷龙和上官戒慈的自然天成，也于平淡中暗藏着生活本来的面貌。

至于演员，袁菲的小醉中规中矩，跟在看剧之前宣传时候对她的印象有了很大的改观，没有发挥却还原了角色应该有的感觉。刘威葳的上官戒慈演的不好，固然有这个角色本身定位就难以诠释的地方，也有演员自身的问题。导演应该是厚爱这个角色的，所以给了刘威葳很大的发挥空间，但是她的发挥既对角色把握的不到位，也缺少了一些灵气，使一个本该很出彩的女性角色暗淡了很多。

《孟烦了与小醉的云淡风轻》

小醉初遇孟烦了，他落魄，他不要脸面的为自己偷老乡家的粉丝找着借口，纵是他巧舌如簧，也没入了禅达乡亲的耳，却被一个女孩放在了心上。

小醉的背景开始没有交待，但是就凭她能以一己之力，无所顾忌的把一个陌生男人拖回家，又磊磊落落为他那个私密的地方上药，就证明她不是一个家风严谨，书香门第出来的 *** 。

小醉是四川人，因为战争，跟着她哥到处漂泊，最后与入了川军团的哥哥失去了联系。所以她不得不自己养活自己，她没有受过良好的教育，她单纯，所以她没有那么多的挣扎，她从来没意识到孟烦了的欺骗也没埋怨过他的无能，因为她太简单，太纯真，所以她爱上孟烦了，她以为烦了是个抗日英雄，她信他讲的那些话，她信他是川军团的，那个她哥哥呆过的地方，让她有了亲切感。她喜欢他的风趣幽默，那跟她认识的人都不一样，孟烦了更大本事的也正是他那张能说会道的嘴，所以小醉一头扎了进去。她其实是个傻透了的姑娘，她的心是干净的，她的爱是浓烈的，但是她不懂孟烦了， *** 会有熄灭的时候，生活必将继续。

其实我真不愿意把这段爱情讲的那么透彻，很多人责怪着孟烦了的懦弱，对爱情的不负责任，但是这才是真实的，是这段爱情的本来面目。从一开始我就知道小醉和孟烦了不可能在一起，如果在一起了那就是另一出悲剧。除非他们一起在战火中灰飞烟灭，才能让这段爱情一直保留下去。

孟烦了爱小醉吗？是有爱的，但是不是很多人以为的爱。当他知道小醉身份的时候，更多的是对小醉身体的向往，他自己也曾经把那份龌龊肮脏的心剖析了一番，所以他一直觉得惭愧和无地自容，他选择了逃避。但是当他看到迷龙夫妇甜蜜缠绵的时候，他知道其实有一份幸福一直在等待着他，所以有了随后他与小醉的 *** 一吻，这是一颗孤单落寞的灵魂想要在特别寒冷的时候靠近温暖的表现。直到他当了逃兵，生死一线的时候，小醉的不离不弃和声嘶力竭，都再次震撼了他的内心，他之于小醉在爱里面混杂着很深厚的感动和感激，连自己都看不上的自己，却被那样一个女孩用整个生命去爱，他无所适从。

孟烦了和小醉的爱情一直都是不平等的，这也是很多人指谪孟烦了没有爷们担当的原因所在，他不够爱小醉，而小醉的爱除了温暖也沉重。在那样特殊的条件下，孟烦了和小醉有了交集，这交集是环境赋予的，他们是两颗心的碰撞，却不是两颗灵魂的契合，孟烦了想的太多，小醉想的太少，孟烦了太复杂，小醉太单纯，爱情可以瞬间点燃整个世界，也可以昼夕浇灭所有的火焰。

孟烦了就是那种能清楚的看清自己，却又听之任之的人，他一直在跟自己的内心拧巴，他知道他给不了小醉幸福，所以他选择了放弃，他会心痛，但是比不上自己的纠结，自己和自己的较劲。就像孟烦了一样，我也以为张立宪更适合她，因为张立宪是跟小醉一样单纯的人，从思想到行动，他是一个还没长大的男孩，他的参军生涯是一帆风顺的，他有他的信仰虞啸卿，他对小醉的爱是一个强者油然升起的对弱者的保护，他们有共同的话题，他们的关系是平等的，他们可以一起成长，如果张立宪没有死，能够和小醉一路走下去，小醉是会发现他的好的。

孟烦了清晰的知道自己给了小醉一个假象，所以他也能轻易的让一切毁于一旦，他可以让前一秒还在微笑的小醉下一秒就盛满了愤怒，他们的爱情像昙花终将归于一现，假如能够延续到战争的结束，那么在生命脆弱下构建的爱情将会烟消云散。在和平年代，爱情总要回归生活，孟烦了会因为无法沟通而压抑，小醉会因为看到她不自知的一面而痛苦，所以为什么不让这段爱情就停留在记忆中呢，为什么不释然他们那场有些云淡风轻的爱情呢，没有最后的升华，没有恍若隔世的相逢，爱情有时候可能也只是生命的过客。

《迷龙和上官念慈的自然天成》

迟迟没有下笔写迷龙和上官念慈，是因为上官念慈让我茫然，直到读了半部团剧的书，原来电视剧里面的上官念慈并不全是书里面的上官念慈，书里面的上官念慈占用的笔墨也不是很多。

康导说过上官念慈这个角色出来，相信很多女性观众都会喜欢，我似乎明白了他的意思，但绝对不是现在剧里面呈现的这个上官念慈。

因为迷龙太丰满，太出彩，反衬出本来就受制于戏份的上官念慈，上官念慈的对白不算多，人物的特质很多的要借助于举手投足之间，一颦一笑所暗含的深意，远不应该是刘威崴所演绎出的感觉。

我以为的上官念慈，她本是大家闺秀，知书答理，聪慧解人，她懂得以柔克刚，以静制动，她外表恬静，内心坚定。颠沛流离并没有损伤她的美丽，那是一种气质，文静雅然，悠远绵长。

迷龙初见上官念慈，就直了眼丢了魂，因为她的怡然飘逸，也因为她的母性光辉，其实迷龙同时爱上的是两个人，上官念慈和雷宝儿。

上官念慈的聪明在于她懂得取舍，更懂得把握幸福，迷龙是个一眼就能看透的男人，他的掏心掏肺，他的男子汉气概，他丰厚的羽翼，都让上官念慈在茫然未知的前途上，寻到了一座坚实的堡垒。上官念慈不脆弱，但是也不锋芒，她是一个心里有谱的女人，她知道迷龙是一个能够带给她幸福的男人，她义无反顾，淡然中透着坚决，她在短短的时间内就看出了迷龙的真诚和龙文章的闪烁，她轻易的刺穿了本已破烂不堪的龙文章的战衣。书里的上官念慈没有追打龙文章（另一段书里没有的是在路边与龙文章的对视），追打龙文章的上官念慈让人很无语。上官念慈身上不应该是泼辣而是犀利，不是疯狂后的无所顾忌，而是了然后的一针见血，她对龙文章不是暧昧而是鄙夷。

剧里的上官念慈与龙文章太过暧昧，我不知道是把本来的欣赏演成了暧昧，还是暧昧就是他们所要传达的信息。而书中的上官念慈和龙文章的针锋相对，更多的是源于她对迷龙的保护，和她一开始形成的对龙文章的反感印象。

迷龙对于家的渴望比别人都强烈，是因为他曾经有过一个家，他身上充满了保护欲和担当，空落落的时候，心思不够细腻的迷龙也会伤感，他需要一处寄托，然后他遇上了上官念慈和雷宝儿，他成了最幸福的人，他不会考虑未知的未来，他活在当下。

在上官念慈的面前，迷龙即是个顶天立地的男子汉，又是个淘气耍宝的大小孩。有人说上官念慈让迷龙变得软弱，不可否认一个家在迷龙心中的份量，但是上官念慈不是个一般的女人，她也曾经让迷龙做个决断，为此迷龙险些离开了炮灰们，可是她没有强求，我想即使没有龙文章的出现，她最终也会让迷龙回到他本来的地方。她是一个懂得进退的女人，她用她的智慧，在一个男人世界里面，预留了自己的位置。

我一直认为迷龙选择上官念慈是一种本能的体现，而上官念慈对迷龙的认知蕴涵着深刻的智慧，这智慧不是咄咄逼人，不是锋芒毕露，而是温婉含蓄，慧颉灵秀。这一点我再一次与小太爷不谋而合，他对迷龙说过，我怎么觉得是嫂子把你从我们这儿捡走的啊。其实在迷龙与上官念慈之间真正的主宰者是上官念慈，只要她选择了，就会让被选择的男人变得很幸福，当然她幸福不幸福，就要看她自己的决定，迷龙显然是一个让他们都幸福的选择。

我认为一个稍微有些变了味儿的上官念慈，本来要表达的是一个聪明的女人和一个简单男人的自然天成，他们的爱情是朴实的，不加修饰的，活生生的，带着身体的温度，是可以琐碎到指甲盖，也可以温暖到心窝的。是一个真正的家，一个我们每个人可能都曾经渴望的家。

【一些我未说尽的话】

断断续续的写了很多，多到我没想到，却又发现还有很多没有写到的，比如豆饼，我总是有一种错觉，兰晓龙在跟自己开玩笑，昨天的豆饼其实正是今天的许三多，曾经，现在，或者以后依然存在着很多的豆饼，中国从来不缺豆饼这样的人，缺的是像有许三多那样运气的豆饼，所以许三多只有一个，只存在于兰晓龙的笔下，而豆饼时时刻刻的存在于我们的身边。

唐基妄当了小人，其实他只是一个权臣，或者不如说也是一个历经了沧海的智者，不要小看时间，滴水穿石，谁的今天不是由大量的昨天堆积的，也许昨天的唐基并不那么奸诈，而步步为营走到今天的唐基是油滑的，心机缜密的，我们一路跟炮灰走来，所以他成了凶手，但是换一种角度，他并没有十恶不赦，他只是太过看重自己的利益，我们多数人其实都自私，但是因际遇不同，因地位不同，因人心不同，就有了偏差，自私是可以为了房子和父母反目，自私也可以是为了大局而牺牲棋子。棋子不一定都不能成为棋手，关键是你愿意执著于黑白的分明，还是倾向复杂的大脑。唐基成就了虞啸卿，毁了炮灰团，一得一失之间，答案只在每个人心中。

张立宪的成长被截杀了，成了可有可无的人物，即使在可有可无之中，我们也依稀的看到了一个纯情的，单纯的，执拗的男孩，张立宪是一个代表，他代表了那一批以虞啸卿马首是瞻的精锐，比如比他头脑更简单的何书光，沉默寡言的余治，在他们心中，虞啸卿是神，是信仰，有了信仰，人才会更加的有勇气，更加的坚强，当然信仰崩塌的时候，可能剩下的就是不堪一击了，所以剧中的张立宪自杀了，被舍弃掉的是书中的张立宪开始认知自己，成为一个完整的人的过程。

傻乎乎的克虏伯好像没有思想，其实他是活在了自己的世界，他的信仰只在他的心中，不外露，不张扬，由无形的世界化成了有形的龙文章，他选定了，就一直走下去了，没有人注意他，他也不渴求别人的注意，他只默默的做他认为对的事情。喜欢挑衅的要麻成为了最早离开的人之一，他和不辣是更好的兄弟，有了不辣，他就可以成为那种苦中做乐的人，他跟不辣很像，所以臭味相投，他欺软怕硬，不辣嘴不饶人，他们相辅相成，有了一个完整的人形，然后剩下了一半，一半没心没肺的走完整个战争，他是不辣，也是要麻。

一根筋的董刀，只有一个愿望，一个愿望支撑他一直走下去，可以走到海枯石烂。一辈子都在要东西的康丫，是觉得这世界欠他的太多，太多却肯定的拿不回来，所以就到处的找补，他把那些无形的东西化成了有形的零碎，来填补内心那处只能感知无法明晰的窟窿。

站的太高的麦克鲁汉，看到的不只是美国，还有中国，他是个思想者，而不适合当个军人，他把一切都说的那么白了，那些孟烦了挣扎的，那些龙文章放不下的，那些虞啸卿痴迷的，那些关于人生，关于人性，关于战争的，可是看的再透彻也没用，因为他在那里，在他们中间，他与最无知的豆饼，最聪明的孟烦了一样，都是沧海之一粟，都将归于尘土和记忆。

曹操一直是我喜欢的一个老外，以下说的与柯林斯无关，只是因为曹操，外国人学汉语，有些也会受了地方方言的影响，而曹操的中国话说的倍儿溜，并且绝对是带着北京味儿的北京通，只是演了一个柯林斯真是未免糟蹋了。

好吧，我承认，我想尽量的把每一个人都写出来，我不想落掉任何一个炮灰，写的太多，终有言尽的时候，我一直没有从战争的角度说团剧，因为他落掉了一个结尾，落掉的不只是一个结尾，还有很多很多。用了一个多星期的时间，把上下两本书认真的看了一遍，有违了我读书的习惯。如果有什么还想说，可能会不自觉的拉上了书，有关那些没展开的人物，有关故事的延伸，有关兰晓龙的写作技巧，有关影像和纸张表现手法上的利弊，有关我随时冒出的想法。总之，现在就写到这吧，谢谢那些捧场的朋友，能够一字不落的看完我的长篇大论委实不易，没有全部看的，挑自己喜欢的部分看也没关系，只是因为看了想了，所以要说，说的太多不过一句，只要能跟关注团剧的一部分朋友有所共鸣，足矣。每一份的付出都是用心的，希冀相知，淡看指责，在喧嚣之中留一片宁静，我用我的文字诠释我对团剧的理解！

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关于从我的团长我的团能读懂什么，在我心目中《我的团长我的团》是无法超越的经典，你怎么认为呢的介绍到此结束，希望对大家有所帮助。

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