为什么 中国 动漫？日本动漫越来越落幕，中国动漫又迟迟未起来这是为什么？

大家好，今天给各位分享为什么 中国 动漫的一些知识，其中也会对日本动漫越来越落幕，中国动漫又迟迟未起来这是为什么进行解释，文章篇幅可能偏长，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在就马上开始吧！

本文目录

1. 为什么在中国火爆的动漫电影，<哪吒> <大圣>在海外市场反响不大
2. 日本动漫越来越落幕，中国动漫又迟迟未起来这是为什么
3. 为什么在中国没有动漫而是叫动画呢有什么区别
4. 为什么说中国动漫不如日本，我觉得中国动漫一直很强啊
5. 为什么好多日漫都使用了中国文化的元素

为什么在中国火爆的动漫电影，<哪吒> <大圣>在海外市场反响不大

《西游记之大神归来》上映于2015年，国内累计票房9.56亿。在海外上映后，俄罗斯票房仅有5万美金，北美票房更是查无数据。也就是说，《西游记之大圣归来》的海外票房，几乎可以忽略不计。

《哪吒之魔童降世》上映于2019年，国内累计票房高达50.35亿，但北美票房仅有370万美金，虽然远高于“大圣归来”，但依旧只能用惨淡两个字来形容。

那么，这两部被誉为“国漫之光”的国产动漫电影，为什么在海外市场反应平平，甚至可以说是无人问津呢？

“大圣归来”和“魔童降世”分别改编自《西游记》和《封神榜》，这两大古代神话IP在中国的认同度极高，即便是在东亚范围内，也有有一定的影响力。

良好的群众基础和极高的剧情代入感，也是“大圣归来”和“魔童降世”两部影片，在国内票房火爆的重要原因之一。

但是，同样的剧情在北美市场，对于缺乏背景故事支撑的原住民来说，是极其不友好的。

所以，在美国上映的《西游记之大圣归来》，因为危险动作和画面，被划为需要家长陪同的PG级影片。

而被选送奥斯卡更佳国际影片的《哪吒魔童降世》，在北美上映后，同样面临着很多疑问，比如哪吒到底是男孩还是女孩？哪吒为什么会瞬间长大？诸如此类。

即便是在国人看来，“我命由我不由天”超燃剧情，也令与国人有着不同价值观的西方人迷惑不已。对于放荡不羁爱自由的西方人来说，戴个口罩都是严重的人身干涉，还听你什么虚无缥缈的天命？！

也就是说，缺少“西游”和“封神”两大IP熏陶的西方人，很难从科学或者普世价值的角度，去理解《西游记之大圣归来》和《哪吒之魔童降世》剧情设定。

对于海外市场来说，没有群众基础的中国原创电影，想要得到观众的普遍认可很难。

就如同前些年上映的，国产原创动画系列电影《魁拔》，在市场的认可度面前，即便是 *** 精良，也终究难逃“叫好不卖座”的困局。

所以，很多富有中国特色的影片，进入海外市场以后，就陷入了“懵逼树上的懵逼果，懵逼剧情的你和我”尴尬境地。而且，就目前来说，国产电影在海外市场的影响力依旧孱弱。

反观在中国票房市场，屡破纪录的美国大片和日本动画电影，几乎都有着一个共同点——适用于科学基本常识和人类普世价值。

所以，即便是没看过漫威漫画的人群，也能很快融入漫威电影宇宙的剧情，即便是对日漫并不感冒的观众，也很容易被影片中的唯美爱情和精致细节所触动。

相对于剧情来说，影片中的特效和光影效果，在海外市场中并没有太大的吸引力，毕竟海外已经有了太多类似的特效大 *** 。

那么，在剧情得不到认同，特效 *** 又毫无吸引力的情况下，国产电影在海外市场反响不大的现象，也就不难理解了。

今天的分享就到这里。我是徐笑橙，有你大不同。

日本动漫越来越落幕，中国动漫又迟迟未起来这是为什么

看到这个问题我的之一反应是——嗯，好吧。虽然一点也不好。

这个问题可以简单的划分为以下两个部分。

一，『为什么现在的我不爱看日本动画了呢？它是不是要凉？』

二，『国漫啥时候能热乎起来？热乎到让我都爱看的地步？』

先回答第二个问题，国漫正在热乎起来，这一点毋庸置疑，无论是数量，质量和粉丝都在稳定增长，如果照此下去（注意我说‘如果’照此下去）国漫的发展不是问题，但问题是——

国漫发展起来之后就意味要让你爱看么？当然不是。

我觉得这里有个误解。这是我从若干关于中国动漫产业的分析报告中动不动就提起的中国数亿的泛二次元这个数字想到的。

我在想中国动漫业的分析员和投资者是不是误会了什么？还是他们一直在暗自窃喜这件事情——你看，日本动漫活雷锋为中国培养的了那么多的用户，现在我们发展国漫把网一撒就可以收获了。

如果是这样的话，那恕我无言以对。

这种误解也同样存在于漫友的妄想中，国漫理所当然应该按照我喜欢的那个路子发展起来啊，我喜欢的画风，我喜欢的题材甚至我喜欢套路，这种想法虽然很自然，但仔细一想，凭什么？

有个很简单的比喻，比如这里有两个孩子，一个在青山绿水的乡间长大，有着淡蓝如天空般的双眼和淳朴如青草芬芳的笑容，温顺乖巧。

你说我很喜欢这个孩子。

然后这个时候有了另一个孩子，从小在都市长大，有些千奇百怪的想法和桀骜不驯的性格，叛逆任性野蛮生长。

你说咦？我怎么不喜欢这个孩子呢？孩子不都应该像我喜欢的那样么？可问题是你有没有想过这两个孩子成长的背景完全不同啊，怎么可能一样呢？

基本国漫和日漫就是这两个孩子。

从上个世纪50年代以来，日漫伴随电影工业成长，在题材和表现手法上都深受电影影响（这一点显而易见），特别注重作品人物的塑造和镜头的运用，这也是为什么大家总感觉日漫不那么幼稚的原因。

反观国漫，成长于互联网年代，更注重话题性和传播性，互联网不像电影那样懂得深情，所以国漫目前让我感觉总是故事大人物小，题材有趣，展现一般。

日漫和国漫甚至美漫都是截然不同的平台，一个日漫的漫友不喜欢国漫很自然，所以悲观的说，就算是中国有一亿的追番少年，到底能有多少会转化成国漫的支持者这始终是个谜。

我个人更倾向于认为，日漫自然渗透下所产生的那批漫友，根本不是国漫的福利，更像是国漫欠日漫的一笔债，在这笔债还完之前国漫可能一直还会迷茫很长一段时间。

怎么理解呢？简单来说就是只要日漫的漫友还掌握着二次元的话语权（他们当然有话语权），他们就会不顾一切的以日漫为标准来要求国漫，而根本不顾国漫原本就应该成长为与日漫截然不同的东西这件事，这对于国漫其实是没有益处的。

所以总结起来就一句，如果你喜欢日漫不喜欢国漫这是很正常的，但是注意，别影响国漫发展就好了。

好吧说完国漫再看看日漫（说实话，我已经没劲儿写了）。

根据题主的几个问题，一个个来想想看。

之一，我好像不喜欢日漫了，是不是最近的烂片越来越多了？答案是，是啊，但问题是现在的新番数量是十年前的几倍，即便按照相同比例，烂片的数量也会比之前多这是理所当然的。

第二，那你说，好，我接受烂片多，那总得有两部好片吧，我怎么也没有感觉到好片呢？这个其实也很简单，就一点：

因为你喜欢的套路你都看过了。

就这么简单。

事实上无论什么文艺类型能打动人心的方式翻来覆去就那几样，而针对一个具体的人来说就更少了，只要多看两部就会出现审美疲劳，

其实你仔细想想，不光动漫，你身边的无论电影，电视剧，小说，漫画甚至世界杯，NBA都是越看越平淡，足球之夜曾经有一句非常经典的话就是：每个人都觉得自己看过的之一届世界杯是最精彩的，同样，每个漫友都会觉得自己看过的之一部神作是最能打动自己的，仅此而已。

人是敏感的动物，但也正是因为敏感所以无法感受到两次同样的感动。

可是你不爱看并不意味着别人不爱看，动漫由于主体受众还是偏低龄化，所以每年都会涌现出一批新的新鲜的漫友，而这些人目前看来足够支撑日本动画的这个产业了。

这里有一组网上的数据，我们不妨来看看（如果我们认为网上还有可信的数据的话）：

据日本动画协会，2016年日本广义动画市场已突破2万亿日元，协议动画市场规模也已达2301亿日元；2017年则达到约2.03万亿，同比增长约2%。

注意广义动画市场是指周边销售等，这个市场规模直到去年依然在上涨。这个数字简单的告诉我们，即使有人不爱，但爱的人还是多的是。

所以『落幕』这个词无从谈起。

那说到这里日本动画业是不是有问题呢？答案是——肯定有啊，但是它的问题肯定没有连年市场衰退的漫画问题大，我想另外一个词更能描述日本动画目前的状况——瓶颈。

这里的瓶颈有很多重含义。

首先， *** 委员会制度从一开始的促进动画发展变成现在的严重阻碍动画发展，其中的原委需要单独的文章论述，但是反正就是知道它很坏它很坏它很坏就是了。

然后就是注意这组数据：

2015年日本TV动画 *** 分钟数为115533分钟，较2014年119962分钟下滑3.69%。自此以后，增长似乎陷入停滞，2016年 *** 分钟数为115805分钟，微增0.24%；2017年为约116384分钟，同比增长0.5%。

自从本世纪头十年开始便呈爆炸性发展的新番的时间数，终于在这几年停滞不前了，这说明什么问题？

实在画不动了啊??

太累了啊。

996什么的简直是家常饭啊，画动画每天肝到死收入不如去超市当收银员啊。

即便是用爱发电也得有个限度了，传统的外包制度不仅累死个人而且质量也没有保证，想想嘴都不在脸上了，究竟还能更糟糕到什么地步呢。

同样由于产业进入瓶颈期，各家动画公司都自愿自觉的搞起了薄利多销，疯狂接活到崩溃为止，而画师们就只能把加班当成福报了。

关于这个话题，之前回答过『动漫时代真的过去了么』里面有过分析，有兴趣可以看看……算了那篇已经优质了，要看还是看这篇吧。总之目前日漫不乏观众，但遇到了瓶颈，究竟以后会怎么样，我们只能拭目以待啦。

以上完成了两问题。

最后，如果真的有人竟然有人看到了这里，感动之余，我虽然很想要钱，但是还是忍住了，最后只想再说句，谢谢。

为什么在中国没有动漫而是叫动画呢有什么区别

这是一个比较有意思的题目，要知道其实动漫和动画这两个并没有什么本质的区别吧，毕竟都是对于动画相关的描述，但是这两个还是有一些不同的，最起码动画和动漫不完全是一个概念。

在小爱看来动漫是包括动画和漫画以及周边产品的，而动画单指动画视频之类的动画电影以及长短篇动画连续剧，所以动画在包括在动漫之中的，而动漫不单单指动画。

而且动画在中国的分类其实更加简单，对于中国的某些家长而言，其实动漫就是指动画，因为在他们的概念之中动漫就是动画，也就是给小孩子看的东西，如果说你一个大人看动画被他们看见了他们会很奇怪，还会说你：“都这么大的人了，还看动画片！”。

当然近年来随着国内动漫产业的逐渐发展，其实这种人为动漫就是动画的人是越来越少了，尤其是去年的《哪吒之魔童降世》电影的热播，让很多传统的中国人对于中国动漫有了一个新的认识，因为如果只是小孩子来看这部电影的话，它是绝对达不到那样高的票房，所以也可以说中国的动画有逐渐往动漫发展的趋势，他已经不再是单单给小孩子他看的动画片了，而死逐渐成为了一个不可或缺的巨大的产业了。

以上就是小爱的观点，在小爱看来，动漫和动画是两个不同的概念，但是中国的某些家长却把他当成是一个概念，应该说动画是在动漫之中，而动漫却不单单指动画，还包括漫画以及相关的周边产品，正是因为这个错误的看法，所以在中国才会用动画代指动漫，不过随着国内动漫产业的发展，其实这个看法在逐渐的改变，以后的中国可能会更多的使用动漫而不是动画了。

如果你也认同小爱的观点的话，欢迎你为小爱点赞关注一下；如果你对于小爱的回答还有其他不同的看法的话，欢迎你在文章的下方留言说出你的观点！

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为什么说中国动漫不如日本，我觉得中国动漫一直很强啊

有些事情的确是要承认，我们中国的动漫的确不如日本，画风，声优，都差了十万八千里（不是说我日本狗什么的。。。）就如日本的兵乓球不如中国的乒乓球。

首先吧，中国的动漫事业的确在进步中，而且进步的很快，有眼可看，《魁拔》《大鱼海棠》《大闹天宫》等的国产动漫电影已经非常不错了，但我们就应该骄傲了么？就我拿《最终幻想》来说吧，和它一比我们的这些动漫电影是不是就立刻黯然神伤了。中国动漫的确在努力中，但我们在努力的同时日本也在努力中，而且本来他们的动漫就超我们一大截了。

再说就是声优，中国的声优也不是不好，但和日本比就是略差了，有人说还不是因为听不懂才显得高级而已，但我想说，这是你们错了。也有耳可听，《进击的巨人》之一季中阿明为艾伦辩论，《未闻花名》最后一集中面码和仁太他们的哭喊，《海贼王》里的火烧梅力号，这些场景让无数人落泪，这就是声优的魅力，我也曾看到过海贼王的配音视频，里面的配音演员根据剧情所变现出来的表情真是如同演戏般的敬业。

再说说我的见解，《雏蜂》应该不少漫画爱好者都听说过吧，在2015还是2014宣布年动画化，当时我上网能看到他的动画化广告，甚至我等公交车时后面的广告栏都是它，就连日语版都有，而且还是花泽香菜配音的，当时我也在想中国的动漫真是越来越厉害了，但后来呢，挖了个坑就走，风光了一时后就“毁尸灭迹”了，动画我记得是出到了第八集后就没出了，如此如此，这样怎么能和日本比呢。。。

日本的动漫风靡全球，我们的动漫的确不如日本这是要承认的，想超越的话可能要很长一段时间（持平都很吃力好不好。。。。），但就是因为有日本我们才有这么好的动漫看，我们又何乐而不为呢，日本还有很多地方比不过我们中国呢！

为什么好多日漫都使用了中国文化的元素

日本的漫画，有中国原素是必然的，没有才奇怪。中国文化对日本的影响是决定性的。再说用中国原素还有可能进入中国大市场是赚钱的更好办法。美国影视都多多少少有中国原素，何况日本！

关于本次为什么 中国 动漫和日本动漫越来越落幕，中国动漫又迟迟未起来这是为什么的问题分享到这里就结束了，如果解决了您的问题，我们非常高兴。

标签： 中国 为什么 动漫 日本动漫 落幕