中国古建筑为什么多为木制？中国现存更大的汉族宫廷木质结构？

很多朋友对于中国古建筑为什么多为木制和中国现存更大的汉族宫廷木质结构不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 中国现存更大的汉族宫廷木质结构
2. 为什么现在国内的建筑都高楼大厦，纯现代，都不喜欢民族风格
3. 中国古代木结构建筑的六大特征
4. 我国的榫卯结构那么优秀，为什么我们现在住的房子不是榫卯结构
5. 古代土木工程的主要结构形式有哪些优缺点

中国现存更大的汉族宫廷木质结构

是故宫。北京故宫，全名北京故宫博物院，旧称为紫禁城，位于北京中轴线的中心，是中国明、清两代24位皇帝的皇家宫殿，是中国古代汉族宫廷建筑之精华，无与伦比的建筑杰作，也是世界上现存规模更大、保存最为完整的木质结构古建筑之一。它有大小宫殿七十多座，房屋九千余间，以太和、中和、保和三大殿为中心。北京故宫由明成祖朱棣永乐四年（公元1406年）开始建设，以南京故宫为蓝本营建，到明代永乐十八年（公元1420年）建成，占地面积约为72万平方米，建筑面积约为15万平方米，它是一座长方形城池，东西宽七百五十三米，南北长九百六十一米。周围筑有十米多高的城墙，并有一条宽五十二米的护城河环绕，构成了“城中之城”。宫殿建筑均是木结构、黄琉璃瓦顶、青白石底座。

为什么现在国内的建筑都高楼大厦，纯现代，都不喜欢民族风格

大家好，我是房产领域创作者，放开那猹！这个问题我从房产领域来回答一下。

市面上在售的新房很多，正是这样的高楼大厦容纳了人口，组成了城市，而房子常常是千篇一律的，只有一些小区环境、外立面材质、地段位置、配套设施等决定它们不同的价值。

长时间看难免审美疲劳，也就可以理解传说中的“第四代住宅”为什么呼声甚高。

偶尔有的小区确实会让人眼前一亮，甚至因为独特的外观成为“地标”，但其中跟“民族风”都不怎么沾边，人们还是更容易接受沉淀了几十年的现代建造技术和风格，仔细想想，华西村的“三仙楼应该算”，还有一些徽派的别墅，四合院也算，但共同点就是贵！

“窗花，亭台，连廊，双重檐”，其实这些国风元素很多开发商也在用，但只要是高层建筑，就脱离不了大体框架。

发扬民族文化，还需要传承和创新呀。中国古代的房屋最接近人们对“天宫”的想象，假如一个城市都是民族风格的房屋，那无疑是最贴切人们对“大唐盛世”和“清明上河图”之类的想象了。

中国古代木结构建筑的六大特征

在中国古代建筑中，木架建筑是最主要的一种类型，体系完整，特征明显，散布区域辽阔，流传年代久远。历史上汉族虽常与他族他国接触，但建筑的基本结构及设计原则却历经千年基本未变，其核心部分就是大木作。梁思成先生认为建筑法式“如语言之有文法与辞汇，中国建筑则以柱额、斗栱、梁、槫、瓦、檐为其‘辞汇’，施用柱额、斗、拱、梁、槫等之法式为其‘文法’。”从法式角度看大木作有一系列特点。

1.风格简约，注重实用

中国传统建筑营造的基本宗旨是实用理性主义。以单台勾阑为例，各种构件如望柱、寻杖、樶项、盆唇、蜀柱、华版、地栿、螭子石等，看似纷繁，实则各个部件都是物尽其用：望柱、地栿、蜀柱、盆唇相当于基本的结构构件;华版为基本填充构件;螭子石的作用是架起地栿，同时可起排水作用;寻杖则相当于扶手;由于木头的长度所限，盆唇与寻杖之间要以樶项联系。整个勾阑丝毫没有多余的线条，装饰仅出现在填充构件华版上。若不对营造法式有一定认识和了解，很难想象在看似具有浓厚装饰意味之下的中国古代建筑是如此简洁直接。小木做如此，大木作亦然，这一点却是符合西方现代建筑之精神的。

2.设计通用化

中国古代木架建筑平面、空间和结构的基本单元是“间”，无论殿堂厅轩、楼阁亭榭各类各等建筑均以不变应万变，以“间”为单元组合而成。这一模式组合灵活，因而具有极大的适应性。因此，中国建筑能够适用于自热带至寒带、由沙漠、两河流域至滨海之地的不同气候的广袤区域。因此可认为中国木架建筑是通用空间的设计，是从结构出发的设计。

3.受力结构清晰，结构构件与围护构件分离

营造法式体例的重点之一是大木作。

中国古代木架建筑的形式来自于结构。木构架在结构上基本采用简支梁和轴心受压柱的形式，局部使用了悬臂出挑和斜向支撑。斗栱是其中颇具形式感的构件之一，它不但可以承托一定距离的悬挑荷载，而且也是屋顶梁架与柱壁间在结构和外观上的过渡构件。

建筑物中的墙壁，无论砖石或木板材质，均为非承重的隔断墙，因而门窗、隔断设置均自由。这与现代的钢、钢筋混凝土框架结构在原则上有异曲同工之处，不同的是其材料与工艺的差异。

中国建筑的大屋顶曲线优美、柔和壮丽，其形式也是结构的忠实反映，而非勉强造作而成。

4.忠实反映材料特征

木材的各项力学性能较为全面，对拉、压、弯、剪、扭力均有良好的抵抗性能，但有各向异性。在构造上，榫卯是最常用结合方式，它符合木材的材料特性，并形成柔性连接。

将结构材料充分的暴露而非掩饰起来，是中国古代匠人对待材料的态度。木材的优越之处在于它能够就地取材，运输方便、加工建拆简易;不足之处是易腐易燃，需要经常维修养护，坚固程度低于砖石结构，这是造成中国古代木架建筑较难留存的原因之一。

5.木构模数制

模数制自古应用广泛，古罗马建筑柱式即以柱径为基本模数。类似的，中国宋代以“材”、清代以“斗口”作为木构模数制的基本度量单位。通过模数化设计，建筑整体到局部的尺度、形式与做法相对定型，这对缩短设计时间、加快施工进度、控制建筑质量及工料估算较为有利，但也不可避免的导致单体建筑形式略为单一，为后期法式建筑走向僵化埋下伏笔。

6.无立面设计，结构决定立面形式

中国古代木架建筑的立面直接由主体结构生成。这从一个侧面说明中国古代木架建筑的形式是合乎逻辑的理性产物，不以预设的形式为框架，与近代结构主义重视“要素”与“关系”的思想有些接近。

7.细部做法精致完善

中国古代木架建筑经过数千年的演化发展，技术相当成熟，例如大木作中的生起、侧脚、卷杀、各种榫卯交接等处理 *** 都是科学的。而精湛的细部做法也是工艺发展的产物，是追求建筑坚固安全，充分发挥材料性能的结果。工艺的发展能促进建筑设计的整体提升，这一点在世界范围内的建筑发展进程中普遍存在。

我国的榫卯结构那么优秀，为什么我们现在住的房子不是榫卯结构

机械化难度

我们从上面的图册能看出来，其实有大部分的榫卯是很难在机械上通过 *** 简单模具而成型的。这样导致的结果无非就是成本上升。

比如粽角榫：粽角榫多用于框形的连接，从外看，三个面都是45度的斜线，非常漂亮，三角齐尖，但是内部结构复杂。此类榫卯几乎无法通过现代机械一两次出型，需要经验丰富的木工花费一定时间才能做好。我们看到的大部分实木家具做法，更好也无非是侧面使用燕尾榫，再与背板拼接的。而燕尾榫就恰恰是能够通过机械一次出型的。

人工难度

不得不承认现在只有极少数的木工还有这些榫卯的 *** 技艺了。家具学习的工厂里，一个十级木工的工资在1.2W--2W不等。哪怕是十级木工，他做一组粽角榫的时间也需要半天。

虽然榫卯也有大部分以机械辅助，半手工的形式，但是全手工的技术和工具还是要精确掌握。现在学徒太少了，青黄不接，不管是家具工还是雕刻工，工厂里尽是年纪大的先生在操持着，出品速度肯定快不起来。你见不到优秀的榫卯家具不足为奇。

榫卯的定位

既然榫卯成本这么高，而榫卯对材料的硬度或者材料价值的要求都很高。要么硬如红木，要么好如金丝楠。

这些材料才能承载榫卯的价值，进一步在市场上就看到价格让人望而却步的红木家具了。还有一个原因是因为现代化的建筑大多是钢筋混凝土的材质，一方面由于原料生产供应较多，一方面也是由于材料坚固使用年限较长。这样的建筑材料就决定了中国古代的榫卯结构难以在现代建筑上得到利用，取而代之的是铁钉等用于固定连接的东西。而有些富有特色的仿古建筑，仍会选用榫卯结构，还原古代的建筑特色。所以说，榫卯结构在现代建筑利用较少并不是它本身的原因，而是时代发展，科技进步，生产力水平提高，一系列时代的选择。

榫卯的发展

榫卯只是结构的一种选择，尤其到了现代的消费方式下，我们更多时候只是需要便宜，够用就行的家具。但是榫卯又是一种文化，我们可以在古代榫卯的基础上做出更多的传承和革新。

我们看到的很多设计师的产品都有在尽量加入榫卯的元素。哪怕是机械出型也能带来些诚意。

更希望的是在机械化的进步上，让更多的优质榫卯能够尽量多的脱离手工，这样带来的榫卯家具和产品又能更容易回到人们的视野里。

古代土木工程的主要结构形式有哪些优缺点

优点：

1.追求以实用性为基本特征的空间美,注重“实用、坚固、美观”(古罗马建筑师维持鲁威提出的建筑三原则)；

2.以空间组合、形体、色彩、装饰为艺术语言,协调稳定,浑然一体；

3.体现时代精神和民族精神.建筑象征常常是情感的表现方式.

缺点:

中国人一般对自己的建筑缺点避而不谈,就是有,也说的很委婉,比如最常见的严格的对称,在过去的皇家建筑中体现的很明显,显得庄严肃穆、大气稳重,但是这也是中国建筑艺术严重的缺点:千篇一律,缺乏生机,死气沉沉,或者大兴土木,劳民伤财,在一定程度上造成了生态破坏；再就是多用木质建筑材料,注重雕刻镂空,不宜清扫,还有抗腐蚀性、隔热性差,使用寿命相对较短,存在火险隐患等等缺陷.

文章分享结束，中国古建筑为什么多为木制和中国现存更大的汉族宫廷木质结构的答案你都知道了吗？欢迎再次光临本站哦！

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