中国好声音梁博为什么不火？梁博人气排名？

各位老铁们好，相信很多人对中国好声音梁博为什么不火都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于中国好声音梁博为什么不火以及梁博人气排名的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 赵雷和梁博谁厉害
2. 梁博人气排名
3. 同样是《好声音》冠军出道，张碧晨早就火了，为什么梁博到如今才渐火
4. 梁博与华晨宇哪个更有才华
5. 如何评价梁博的演唱水平

赵雷和梁博谁厉害

梁博赵雷

梁博是中国好声音之一

赵雷《南方姑娘》出名

我觉得赵雷更厉害吧毕竟是凭借自己的歌曲出名爆火中国好声音一届一届的比赛出来的冠军只能说当时的流行因素是梁博的那种吧两个人都挺厉害的一个摇滚一个民谣??????

梁博人气排名

中国好声音十大实力选手排行榜

1.梁博

2.金志文

3.李琦

4.姚贝娜

5.张碧晨

6.张磊

7.蒋敦豪

8.扎西平措

9.旦增尼玛

10.邢晗铭

1.梁博

梁博，出生于1991年，吉林长春人，中国内地创作歌手，参加了中国好声音之一季，并获得总冠军，梁博是一位非常低调的选手，但是歌声非常有特色，被称作灵魂歌手。

2.金志文

金志文，出生于1982年，吉林人，中国内地男歌手，参加了2012年的中国好声音，并获得全国四强，金志文的唱法轻松，给人一种轻快的感觉，他演唱过很多影视剧的歌曲

同样是《好声音》冠军出道，张碧晨早就火了，为什么梁博到如今才渐火

梁博是12年通过《中国好声音》走入观众视野的，当时的他就低调，同一届的吴莫愁、吉克隽逸、张赫宣、张玮哪个都比他更有话题性，相比之下，这个背着吉他老老实实唱歌的男孩一开始并不被大家所看好。但正如有句老话说的那样“是金子总会发光”最后的冠军之夜，他的表现亮瞎了所有人的眼睛。张碧晨是14年第三届的好声音冠军，也是好声音开播以来的首位女冠军。

与参赛时还是大学生的梁博不同，张碧晨在参加好声音之前，就已经在韩国出道。夺冠之后，两人的做法也是大不相同，梁博夺冠之后，就像突然从人间蒸发了一样再也没有任何消息，仿佛一切从未发生。而张碧晨则是借助热度一路高歌猛进，让更多的人知道了她。

之后，这两人都作为踢馆选手参加了《我是歌手》，但是是前后脚，所以也没有正面PK，所以也不好说谁强谁弱。不过从传唱度来说，梁博的自己作词作曲的《男孩》似乎更胜一筹。

在爱奇艺最新开播的《我是唱作人》节目中，上半季，梁博带着自己的乐队参加了，收获了很多观众和参赛选手的好评。而下半季张碧晨也参加了，希望她能走进前三，这样她就有机会和梁博同台竞技了。

两个人都是蛮优秀的歌手，语气比谁更火，不如把注意力更多的放在他们的作品，和他们对音乐的态度上。在我看来梁博身上有一种“赤诚不浮躁”的气质，李健评价他用了这么几个词“自信、独立、边缘且不妥协”个人感觉还是蛮精准的~

夺冠后的梁博选择了“无通告、无作品、无演出”的三无生活。有人不理解为何梁博不抓住机会让自己红一把，他却有自己的想法。那就是让自己沉淀下来做音乐，梁博的梦想从不是一炮而红，而是认真做音乐“让大家听到自己创作的歌”。

在他看来，唯有原创，才能传唱。他参加《我是创作人》这个栏目，也是为了让更多的人了解原创，希望大家对原创音乐这个词不在有抵触。他希望用自己的表现，来证明原创不一定是经不起推敲的，每首歌在传唱大江南北之前都是原创！

这是梁博对音乐的态度。这种态度我很喜欢。

唱作人的舞台上，梁博出现，依旧是炫酷的黑，黑衣黑裤小平头；

依旧是话不多，

依旧是“大家好，我是梁博”这样没有特色的开白场

不同的的是这次多了三个字“久等了”不知道有多少人跟我一样，为这三个字，感动连连。这就是梁博，当他站在台上，当音乐响起，当灯光亮起，你看到的是他一如既往的对音乐的态度，以及对原创越发的热爱，甚至还有一点多少不属于他那个年龄的千帆过尽云淡风轻的自如。

至于张碧晨，我期待她下半集的表现~

梁博与华晨宇哪个更有才华

梁博更有才华，拥有和声学知识，作曲、编曲、作词、音乐 *** 人都强于华晨宇

判断一个歌手是否具有才华，主要是看两步，一看他的音乐作品；二是看他的音乐追求。作品是才华创造性思维最直观的具象，音乐追求则是歌手行动的准则。两者配合就非常容易确定歌手才华的多寡。

在音乐作品上，梁博所有作品的作曲、作词、编曲、音乐 *** 人、演唱都是自己，这样的高度统一 *** 性在华语音乐圈也是非常少见的。周杰伦是作曲+演唱+ *** 人，汪峰是作曲+作词+演唱+ *** 人，林俊杰是作曲+演唱+ *** 人。

这些传统的顶级音乐人实际上都不触及编曲的领域。而梁博几乎全包，但是梁博又不像李荣浩那样抠门，和声、母带、混音、录制等等梁博依旧会吸取职业乐手和后期人员的建议，并不吝啬音乐的 *** 费用。同时梁博的代表作当下有两首具有现象级，一首《男孩》、一首《日落大道》，所以在音乐作品上，梁博的创作才华依旧是青年顶级水平。

在音乐作品上，华晨宇的处境和梁博完全不同——不自由。华晨宇是属于天娱传媒旗下的艺人，音乐资源整合上华晨宇是没有话语权的，只有听安排。华晨宇自身作曲、作词的歌曲没有一首有现象级传播效果。不说现象级，就是小范围传播，也是《烟火里的尘埃》也非他作曲作词。在编曲上，华晨宇更是两眼一抹黑。华晨宇的创作才华基本上没有。

在音乐追求上，梁博很显然是具有自我的音乐审美和独立思考意识。从他获得冠军后选择去美国进修这一点上，他就清醒的令人赞叹，并不将音乐作为圈钱、作为阶级跃迁的手段。而且不满足于自身当下的知识储备，不断在进步、不断在学习，愿意为了学习而付出行动。目标是从事音乐、热爱音乐的本身乐趣。和娱乐圈保持一定的距离。

而华晨宇在音乐追求上就比较低，作曲作词的歌曲不温不火后直接化为音乐创作的噱头后直接摆烂，没有任何学习的行动。可见的追求就是将欧美的编曲思维抄袭一段然后不断在音综之中重复使用，甚至抄袭欧美编曲的段落思维都是天娱传媒背后的团队完成的。因为从华晨宇的作曲上可以看出，他缺乏和声学知识，这意味着他几乎无法弄懂编曲段落的安排、过度的巧思。

我们可以从音乐的专业学科来判断两人对于音乐才华的知识储备水平，主要分为：基础乐理、作曲和声学、器乐能力、编曲风格四大版块。

基础乐理，是指对于音乐的基本规则的了解和学习，主要是根据五线谱来展开音高、音准、节奏、调式的深度解析、以及了解使用。那这一点上，华晨宇是会钢琴的，而且在各种节目之中的表现，华晨宇对于五线谱的熟知度并不低，所以对于基础乐理的了解程度并不会太弱。

加上华晨宇在《明日之子》之中对于套路 *** 4536251的抨击，华晨宇的基础乐理水平是合格，这个是没有问题。但是水平和薛之谦、李宇春几人同列，都是属于最简单的基础乐理的交流层次。

梁博的基础乐理没有表现，因为人家的作曲段位已经不需要停留在基础乐理，而处于更高的色彩档次——和声学。基础乐理这个东西，单纯的存在没有什么意义，尤其是对于音乐创作而言，基础乐理的创作模式是非常粗暴，甚至都没有进入正式作曲、正式创作的乐理范畴。基础乐理的创作以套用套路 *** 为主。

薛之谦创作歌曲怎么创作？他从来不会去讨论音乐的东西，只会疯狂讨论歌词，以歌词来表达音乐的立意，这对于非音乐专业人群已经足够。但是在专业音乐生看来，很明显薛之谦缺乏了和声学对于作曲的知识储备。

这导致了，薛之谦的所有歌曲的之中80%都是一个套路 *** ，正是华晨宇抨击的4536251。那对于华晨宇而言，其实华晨宇的作曲形式和薛之谦差不多，但是华晨宇使用的 *** 走势更加猎奇更加怪异，不以传播为目的。而是以满足个人猎奇感为核心。本质上依旧是基于 *** 的组成音来完成创作，缺乏了较多 *** 旋律以及四声部理解。

总结一下，梁博和华晨宇两个人在基础乐理上并没有本质区别，只是梁博没有停留在基础乐理上，而是以基础乐理作为基础来学习更高阶的知识。而华晨宇、薛之谦等人就停在基础乐理上，开始疯狂套路化。

和声学，这三个字看似好像是教人怎么唱和声的一门学问，但实际上和声学是作曲、编曲必学的一门课。甚至于说流行作曲并没有专门课程，古典作曲才有调式、曲式的分析。流行作曲的教学知识实际上就蕴含在和声学这门课程之中。

是否具有和声学的知识，就是一个流行音乐创作者是否可以完成自我跃迁，拥有源源不断创造力的关键。梁博就属于这个阶段，而很显然薛之谦、华晨宇等等标榜音乐创作者的朋友，都并没有达到和声学入门。

和声学的本质，是确定了一系列的作曲逻辑的学科，告诉你怎样的逻辑写更好听，告诉你你创作之前要构造好什么空间声部，怎样写不中庸。在和声学眼中，编曲和作曲是没有区别的，或者说作曲的本质与编曲的本质都是和声的美感。和声学是一个训练我们作曲、编曲配器基本功的学科。换句话说，系统的学过和声学就具有作曲和编曲的基础能力，这也是梁博当下处于的专业知识档次。

以下我们讲点稍微专业一点的，表明梁博和华晨宇的核心差别。

梁博作曲的思维，是基于和声四声部思维来完成的。什么意思呢？就是当梁博写好一句旋律线时，他会去思考旋律之外的其他声部，并且给其他声部的和声音高来完成确定。确保自己的旋律不是孤家寡人，而是有其他声部来烘托。

为什么要这样？因为同一个旋律在不同的和声下会有迥然不同的色彩表现。而和声学要解决的问题，就是确保创作者对于自己的旋律色彩创作不会跑偏，让创作者有 *** 去干涉 *** 、配器、和声，让他们听话。从而达到音乐完美的统一性。

所以，非本专业的朋友认知之中，用1234567七个数字去创作作曲，实际上是不严谨的。因为单纯的旋律并不是一个完整的作曲，最简单的曲子他也起码需要两个声部来进行烘托，因为单声部无法满足我们的基本听觉审美。换句话说人耳这个CUP单声部只能让25%的CUP运动，剩下75%的CUP处于待机状态。四声部是最合理的作曲思维。

当在作曲时确定了四声部，那过度到编曲就非常轻松了，编曲同样也是根据四声部来考虑选择哪种乐器的音色。所以和声学的更大意义就是给作曲和编曲都创造舒适的创作空间和音乐对接性。在具体的专业知识，和声学是小白和专业的分水岭。和声学的确有点小复杂。

华晨宇等人作曲时，就是典型的只写旋律，至于 *** 大概率是用一些大三、小三 *** ，也有可能会用七 *** 。但是为什么用这个 *** ，他们自己也是一知半解。 *** 的选择同样需要来搭配旋律的不同声音高，不能够出现平行排列。和声学之中会有非常清晰的标准，来确保声部之间的丰富度和美感，并不是你想用啥就用啥。音乐是有逻辑、有规则的。

整体而言，和声学是梁博和华晨宇的主要分水岭。代表了梁博有学习的求知欲同时愿意为之行动，而华晨宇表面对音乐很热爱，但实际上并没有求知欲和学习的行动力，音乐对于他而言实际上更多的是一个求职的手段。

音乐的道路是非常漫长的，有才华的人会随着群众音乐审美的提高，越发闪耀。希望梁博可以创造出更好听的音乐。

如何评价梁博的演唱水平

1.有一次看心理医生，知道这是一次治疗过程，想象医生用通用伎俩，尝试打开自己，但习惯隐匿自己的我，必然身穿铠甲，随时戒备。与医生对话平常，故事悠扬，竟发现医生如此了解自己，十分钟后，我全线崩溃，所有武装被缴卸一件不剩，像一场与自己彻底的对话，没有痛苦，只有释然。

2.听梁博的歌竟让我有如此相似的心理境遇，明知道是通俗歌，但前奏如故事般娓娓道来，我竟也不感知时间，歌就这样流淌在我的心里，也像对话，与自己，与外界，音乐就该这样，像故事，有长有短。

好了，本文到此结束，如果可以帮助到大家，还望关注本站哦！

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