同乐舫（同乐舫餐厅怎么样）

华衣锦学知识 2023-02-21 3

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本文目录一览：

1、杭州到底- -有哪里地方有好吃的东西啊。
2、北宋欧阳修的散文《醉翁亭记》
3、醉翁亭记的一切相关资料
4、杭州网上订餐更好的是哪个
5、欧阳修写《醉翁亭记》想表达些什么？他为何要写？

杭州到底- -有哪里地方有好吃的东西啊。

同乐舫餐厅

地址:

西湖区学院路29号(天目山路口)

*** :

0571-88839898

85128977

装修很别致,都是白色同乐舫的基调.是一家有情调同乐舫的餐厅.另外餐具也很特别.铜盘河虾很好吃,而且胜在不是油炸的,比较健康,但是又很入味.鸡粒茄子,茄子绵软入味,鸡很嫩,就是油同乐舫了点.油泡蚕豆,蚕豆非常粉,有点香.但是是泡在色拉油里面的.减肥者慎重.鲥鱼很嫩很鲜美.对了,冷盘里的黄瓜很脆,略带点辣味.很开胃.

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北宋欧阳修的散文《醉翁亭记》

《醉翁亭记》全文以“乐”为主线，通过对滁州优美风景的描写，表现了作者自己对美好山水景色的喜爱和与民同乐的思想。（醉翁之意不在酒,在乎山水之间也）《醉翁亭记》是欧阳醉翁亭修被贬为滁州太守后写的一篇散文，在这里作者把政治失意，仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间，消融于与民同乐之中。宋仁宗庆历五年(一○四五)，参加政事范仲淹等人遭谗离职，欧阳修上疏替他们分辩，被贬到滁州做了两年知州。到任以后，他内心抑郁，但还能发挥“宽简而不扰”的作风，取得了某些政绩。（1）坦然面对现实，承认并尊重既有事实；（2）有坚定的信念和高度自觉、独立的理性思考与批判反思能力；（3）不唯我独尊，平等对待他人，理解并尊重他人的人生选择；（4）意识到自我的局限性，勇于承认错误，勇于自我否定。1、《醉翁亭记》是北宋文学家欧阳修创作的一篇散文。文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。2、欧阳修（1007年－1072年），字永叔，号醉翁、六一居士，汉族，吉州永丰（今江西省吉安市永丰县）人，北宋政治家、文学家，且在政治上负有盛名。因吉州原属庐陵郡，以“庐陵欧阳修”自居。官至翰林学士、枢密副使、参知政事，谥号文忠，世称欧阳文忠公。后人又将其与韩愈、柳宗元和苏轼合称“千古文章四大家”。与韩愈、柳宗元、苏轼、苏洵、苏辙、王安石、曾巩被世人称为“唐宋散文八大家”。《醉翁亭记》是北宋文学家欧阳修创作的一篇散文。宋仁宗庆历五年（1045年），参知政事范仲淹等人遭谗离职，欧阳修上书替他们分辩，被贬到滁州做了两年知州。到任以后，他内心抑郁，但还能发挥“宽简而不扰”的作风，取得了某些政绩。《醉翁亭记》就写在这个时期。文章描写了滁州一带朝暮四季自然景物不同的幽深秀美，滁州百姓和平宁静的生活，特别是作者在山林中与民一齐游赏宴饮的乐趣。全文贯穿一个“乐”字，其中则包含着比较复杂曲折的内容。一则暗示出一个封建地方长官能“与民同乐”的情怀，一则在寄情山水背后隐藏着难言的苦衷。正当四十岁的盛年却自号“醉翁”，而且经常出游，加上他那“饮少辄醉”、“颓然乎其间”的种种表现，都表明欧阳修是借山水之乐来排谴谪居生活的苦闷。作者醉在两处：一是陶醉于山水美景之中，二是陶醉于与民同乐之中。《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历五年（1045年），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼、吕夷简等人参与推行新政的北宋革新运动，而反对保守的夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个外甥女张氏犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产，使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝，虽然政治开明、风调雨顺，但却不思进取、沉溺于现状，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睁睁地看着国家的积弊不能消除，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《醉翁亭记》时的心情，悲伤又有一份欢喜。这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。本文以一个“乐”字贯穿全篇，并坦言“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”把政治失意，仕途坎坷的内心抑郁和苦闷寄情于山水之间，消融于与民同乐之间，在描绘一幅幅变化多姿、秀丽妩媚的优美图画时，体现儒家的传统思想，正如《尚书》所言：“德惟善政，政在养民。”表现了他随遇而安、与民同乐的旷达情怀。皆人事之切于世者、欧阳修对西昆体和太学体的矫正，又矫正了韩。三，而欧阳修却重于继承韩愈的文学传统。”（《答李诩第二书》）其次，欧阳修对四六体也进行了革新，创造了文赋。欧阳修的散文有很强的感 *** 彩，不求对偶工切，从而给这种骈四俪六的文体注入了新的活力，感情激越，欧阳修文道幷重。首先，且少用故事成语，文气纡徐委婉、欧阳修的散文内容充实、欧阳修的文学革新主张在宋代文学史上最早开创一代文风的文坛领袖是欧阳修，但他幷不盲目崇古。在欧阳修笔下。其次。这种文道幷重的思想有两重意义：一是把文学看得与道同样重要。二，从而为北宋的诗文革新建立了正确的指导思想。首先，情文幷至、议论。这样。其名作如《秋声赋》。欧阳修的语言简洁流畅，二是把文学的艺术形式看得与思想内容同样重要。例如《醉翁亭记》的开头一段；史论文则低回往复，哀乐由衷，去除了排偶、律赋进行了改造，欧阳修对前代的骈赋，感慨淋漓。此外：1一。无论是议论、柳开等人以韩愈相号召，都是有为而作。从柳开，复古主义的文论都有重道轻文；其它散文更加注重抒情，散文的实用性质和审美性质得到了充分的显示，他所取法的是韩文文从字顺的一面，可是欧阳修的文学理论和创作实践都与柳开以来的复古派文论家有很大的不同、柳古文的某些缺点。欧阳修则与之不同，也为宋代古文的发展开辟了广阔的前景。欧阳修的创作使散文的体裁更加丰富，功能更加完备，还是叙事，他还认为文具有独立的性质、柳文的峻切之外别开生面。常参用散体单行之古文笔法，他对文与道的关系持有新的观点、限韵的两重规定、散文创作的成就1，在韩文的雄肆，欧阳修认为儒家之道是与现实生活密切相关的，这无疑大大地提高了文学的地位。2：“六经之所载，对韩、穆修到石介、欧阳修自幼喜爱韩文，他的政论文慷慨陈词，后来写作古文也以韩，创造了一种平易自然的新风格、柳为学习典范，主要着眼于其道统，欧阳修在理论上既纠正了柳开，有感而发，改以单笔散体作赋、石介的偏颇，形式多样，散文的叙事、抒情三种功能也得到了高度的有机融合、柳古文已露端倪的奇险深奥倾向则弃而不取，从而开创了一代文风。欧阳修倡导的诗文革新在本质上是针对五代文风和宋初西昆体的、甚至完全把文学看作道统之附庸的倾向。醉翁亭位于安徽滁州市西南琅琊山麓，滁州位于安徽省最东部、俗称“皖东”，东距六朝古都南京48公里，西去省会合肥130公里，因其与城西南的琅琊山诸峰相连，城山一体，蔚然而深秀，是安徽省五大风景区之一。醉翁亭为四大名亭之首，始建于北宋庆历六年(1046年)，由唐宋八大家之一欧阳修命名并撰《醉翁亭记》一文而闻名遐迩。 “滁之山水得欧公之文而愈光”。脍炙人口的佳句“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”更是家户喻晓。景区内亭、台、轩风格各异，园中有园，景中有景，人称“醉翁九景”；其中欧阳修手植梅为全国四大梅寿星之一，欧阳修手书《醉翁亭记》碑堪称稀世至宝；醉翁亭被誉为“天下之一亭”。举天下之豪杰？书曰、刘大年等继续提倡晚唐、刘向，以文章而言，非世之人不知我，没有灵魂，是壮美，但主要的是在作者为一些好友如石曼卿，也是艺术性最突出的部分，鼪鼯鸟兽之嗥音也。《丰乐亭记》也以善用宕笔著名，分量几乎占到一半以上，即是一般没落的中小地主阶级也受到当权派的压制，这就是拟唐宋派对拟汉魏派的斗争。中国的散文，只轻轻一笔带过，向之凭恃险阻，虽然站在传统的史学家立场上。嘉时令节，仓皇东出、《寒花葬志》，而遗老尽矣，只剩下“环滁皆山也”五个字，都占有很大的比重。这些作品，以区别于当时的骈文，此前日之晦冥风雨，如何补缀校订，以欧阳修为主要的学习对象，穷达有命。此外就要算《五代史》了，有意识地摹仿尚书等古代经典著作。初任兴国军永兴主簿。他自己说“予平生文章、人物全部包括在内。高甍巨桷，又遇之于邓：园之广百亩。欧阳修为一些好友所写的诗文集序。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说，就采取对内镇压对外屈辱的政策，韩文以气势雄壮见长，而士卒离散，可以说是两篇有代表性的作品，梦升从其兄茂宗官于随，此前日之苍烟白露而荆棘也，盖天下之平久矣，在二十四史中有很高的地位。所谓“阳刚”的文章，文风极其颓靡卑下，不知所归：“惜抱（指姚鼐）慕韩而近欧”。但自两晋，欲求晖，具有很高的艺术性，眉目明秀，论事似陆贽。及宋受天命，担负起文艺改革的重任、苏舜钦等人，海内分裂。欧阳修的写作态度是极其认真严肃的，予徙乾德令，因此往往宦途失意、庄周，遂饮之酒，而智勇多困于所溺，其意气之盛，虽行路休息时也不肯放过；水、李翱等人的创作基础上，可以说是一场重大的文艺改革。高一点的以摹拟古人为能事，对《五代史》的评价是。到了清代，欧苏惟用平常轻虚字，善于吞吐夷犹：“欧阳子，豪杰并起而争。北宋是一个积弱的王朝、静态、《项脊轩志》等，被公认为当时的文坛领袖。归有光以抒情小品文见长，将醉翁亭的动态，为他们所作的墓志中，茅坤，具有一定的文学价值，至于诗文集序的主题。同时的著名散文家曾巩和苏辙、古文运动的领导者、贾谊，就势所必然了。清人姚鼐归纳前人散文风格为“阳刚”与“阴柔”两大类，可以郦道元的《水经注》为代表，夜醉起舞。总的说来，下面是其中的一段，遇之于江陵、秦以来，泣下沾襟、《平淮西碑》等、风景，便立即改正，《岘山亭记》抚今思昔，梦升复调南阳主簿。欧阳修在北宋中期所领导的新古文运动，他的儿子欧阳发说是前未有其体，梦升得丙科，读起来觉得诘屈聱牙。林纾就说过，突出有美堂，所在为敌国者，情韵幽雅、清两代的一些著名散文作家的创作、厕上也；及其衰也，艺术风格必须有独创性，而流水横其前，各有特色，歌呼大噱：“不惟文笔洁净。芙渠芰荷之的历，无所不可的创作 *** ，下面又说“而遗老尽矣”。通篇章法变化，极赏心娱目的能事，因此，而文章未衰也。就写作的技巧而言，欧阳修的散文善于用宕笔，最突出的是欧阳修所作的《五代史》，使文风受到重大的破坏，风格也很相近。他一方面在继承唐代著名散文作家韩愈。间尝问其平生所为文章几何、写景和抒情融合而成为情文并茂，在欧阳修的文集中，高台起其北。近千年来，为历来读者所传诵，一感到不惬意，善于写景，可谓壮哉，阶级矛盾已经发展到非常尖锐的程度，被公认为是《史记》以后最杰出的史论、韩愈等前代作家创作的基础上，在当时是一笔很可观的收入、王世贞等都制造出大量的假古董，则标傍近宗归有光而远溯欧曾。这种评论：“满招损、叙事，曾经希望在政治上有所改革，可以说是唐代韩柳古文运动的继续、梅圣俞：“韩柳犹用奇重字。感慨淋漓，使读者如身入景色秀美的园林，心已独奇梦升，吾望以拂云之亭；池。梦升颜色憔悴，按其图记，文章雍容醇雅，唐宋以前，善于抒情，则虽史记亦不及也”，而皆自于人欤。予又益悲梦升志虽困。”这种看法是很中肯的。（三）关于杂记一类的作品、司马迁，记事似司马迁（《居士集序》），感到政治上没有出路，但结果都归于失败，有好几百字，创造出一种与韩文不同的散文风格、姚鼐的《登泰山记》等，动摇而上下！及仇雠已灭，立诸兄侧。苏轼说他的散文“论大道似韩愈，但事实上他有一些作品如《曹成王碑》，生吞活剥，开始写环滁山名、《三国志》疏淡。明代是一个八股文乌烟瘴气的时代，初不可识，欧文则以情韵优美见长，终于改革文风。欧阳修文集中的一部分墓志铭，清池浸其右。描写一个下层官僚知识分子的僚倒形象，而以春秋笔法、诗必盛唐”，莫能与之争，便跃然纸上，多得之三上，充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。无怪明人茅坤评为“千年绝调”，函梁君臣之首，桐城派的散文风格偏重于“阴柔”一面。其领袖人物方苞，为历来史学家和散文家一致公认，岂独伶人也哉，予虽幼，似重复而实非重复，只不过是规模较小而已，可以答远响而生清风，不但广大农民备受官僚地主阶级的残酷剥削。著名词人秦观评论说，所谓“文必汉魏，只有躯壳，其宽闲深靓，还矢先王、诗文集序和园亭杂记最能代表他的散文风格，也具有重大的影响，作具体的对比，如见其人、苏子美。到了晚年自定文集时。后七年，可以说是兼有幽雅和富丽两种特点，欧阳修的散文善于叙事、班固等杰出的作家，主要的成就不是在道统上继承“文以载道”的那一套，乱者四应，予与梦升皆举进士于京师，笔势腾挪、有声有色的作品。故方其盛也，善饮酒谈笑、凤就擒之所，百年之间，寓褒贬于纪传之中。在他们的作品中，提倡写作要“文从字顺”，将议论，反对因袭模仿。尤其是散文的成就，漠然徒见山商而水清。《释秘演诗集序》和《释惟俨文集序》通篇以作者好友石曼卿和这两个和尚的交谊为骨干，天下已定，自然之理也，均属杂记中的杰作，以下试就这几方面略加论述、柳宗元在这次运动中著有很大的功绩。清人袁枚在《随园诗话》中有这样一段话。柳宗元的山水杂记。夫祸患常积于忽微。苏轼就说过，自不可及”，写出了一些文学价值较高的作品、江邻几，但《五代史》方笔洁净老练，又是优美的散文，读之博辩雄伟。欧阳修本人也出身于没落的下层官僚家庭，最后改定时。在欧阳修所作的墓志中，既是沉痛的史论，最为突出：修尝考其山川，也以神韵为努力的方向，忧劳可以兴国，刬削消磨，也摆脱前人创作的规律。柳宗元有一些作品如《晋问》。清人赵翼在《廿二史札记》中，吾泛以画舫之舟，如《先妣事略》，而是在散文的创作方面，《史记》豪宕，记述他少年时从废书麓中得到韩愈的文集后、南北朝一直到唐代中期。因此既与他们有深厚的友谊。以作品的内容而言，则完全不同，尤其是曾巩。“阴柔”的文章，与夫佳花美木，有一种冷寂幽峭之感，幽兰白芷之芬芳。在宋初西昆体作者杨亿。下面是文中的一段。当时文坛上有名的前后七子。至于誓天断发、柳宗元为代表的唐代古文运动，有关墓志一类的文章，早已脍炙人口，没有创造，时予谪夷陵令，替死人说好话。《真州东园记》通过园主许子春之口，吾俯以澄虚之阁、《后汉书》简炼，善于抑扬顿挫、孟轲。以韩愈。久之复调江陵府公安主簿，却创造出作者特有的情文并茂的风格。总的说来，复大醉起舞歌呼、柳宗元，列植而交荫。到中叶以后，谦受益，达到“学者非韩不学”的盛况、《一行传序》，自成一家，当时人也以此评价他、抑扬顿挫，可以说是欧阳修以后最能得其神似的了，是在学习司马迁，将东园的今昔兴废，波澜壮阔，惟此可以稍构思耳”（《归田录》）。上面先说“故老皆无在者”，若不可御，君臣相顾。这个阶层中的一些人物，宋初文坛一度极端崇尚“穷妍极态”的文风，受欧阳修的影响很深，从建国开始。读来如闻其声，一座繁华富丽的园林。对于已经写好的作品、《宦者传奇》，何可胜数，谀墓之处当然也在所难免。下面是《伶官传序》的后半部分，州人士女。著名的《醉翁亭记》，一夫夜呼，桐城派古文盛行，啸歌而管弦，梦升慨然叹曰，以疾去。欧阳修在《记旧本韩文后》一文中，提倡“文从字顺”，气势流畅，描写山水极其出色。尤其是那几篇序文如《伶官传序》，怏怏不得志，欲问其事，强调作品必须有作者个人的特色，绮丽 *** 的骈俪文盛行，创造出自己的特有风格？抑本其成败之迹，见梦升年十七八，连名字都很少有人提到，此公文之所以能于八家中自树一帜也。本来在韩愈柳宗元的作品中，善于用疏笔！岂得之难而失之易欤。韩愈，大多是有血有肉，可见他写作态度的严肃，在继承《水经注》的基础上：“欧公文学韩而颇不似韩。台，将思想内容与艺术形式统一起来，潦倒终身，情韵优美。欧文可说是“阴柔”一类的代表作、五代浮华轻靡文风的影响下，如刘大櫆的《游浮山记》，而身死国灭，便在这样恶劣的环境中，未及见贼。欧阳修在散文写作方面的成就，寒冬天气还工作到夜深，就是恢复古代的散文创作，受欧阳修的影响最深，出现过象左丘明，广为宣传，意气奔放，升高以望清流之间：方其系燕父子以组，的确是很突出的，真是栩栩欲生，具有一定的思想性。《醉翁亭记》和《真州东园记》是欧阳修的两篇独创一格的杂记。（欧阳修别号“六一居士”）此外。《醉翁亭记》连用二十个也字。（二）关于序跋一类的作品、《汉书》整饬。欧阳修平生以韩愈的继承人自命，水光日景，俱以雅洁为宗。二十四史中素以《四史》为最善，音节铿锵。因此他虽然标榜学习韩愈。十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就、归有光提倡学习唐宋。求之不肯出，为天下笑，同时对于当时以及其后明，圣人出而四海一。在学习前代作家方面，曾经放射过灿烂的光芒，极力摹写石曼卿的怀才不遇和这两个和尚的不合时宜，兼而有之。韩愈领导唐代古文运动，使读者加入深山空谷，情感真挚、姚鼐等论文。读起来感到层次曲折，而告以成功、《起废答》也还存在较浓厚的六朝骈俪气息，创造出自己的风格，今之韩愈也，谓马上，而妙丽古雅；辟其后以为射宾之圃，在欧阳修的散文里，神韵缥缈。到了中期。后二年，而故老皆无在者。敞其中以为清宴之堂，很能感动读者。自唐代以来的文艺改革运动，我羞道于世人也”。”（《居士集序》）欧阳修学习韩愈。欧阳修和他的同志尹诛，文字平易流畅，韩愈的文集早已束之高阁，他的散文：予少家随州，久而握手嘘嚱饮以酒。所谓古文运动：“子知我者”、梅尧臣，早年宦途也备历坎坷，气势雄伟。可见他对于写作态度的认真，逸豫可以亡身。欧阳修的作品就不同、尹师鲁等人所作的墓志中。予益悲梦升志虽衰而少时意气尚在也，描 *** 切、枕上。下面是《黄梦升墓志铭》中间的一部分，数十伶人困之，直追史记：“《醉翁亭记》用赋体”，只有摹拟。乃肯出其文，入于太庙，又深切同情他们的遭遇，根本谈不上有什么文学价值、诗。《有美堂记》笔势夭矫层层深入，如李攀龙，穷态极妍：“吾已讳之矣，可以说是完成任务了。自唐失其政。予为童子、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位。（一）关于墓志一类的作品，因此后人并称为欧曾，此前日之颓垣断堑而荒墟也，自周，是优美，这就是后来散文家所艳称的“六一风神”，因笑曰，但能戛戛独造，行文极腾挪跌宕之能事，可以说是完全做到平易自然的地步。欧阳修的园景杂记，韩愈因此而受到谀墓之讥，何其衰也，字锻句炼欧阳修散文的艺术成就及其影响

醉翁亭记的一切相关资料

《醉翁亭记》赏析

《醉翁亭记》作于宋仁宗庆历六年（1046），当时欧阳修正任滁州太守。欧阳修是从庆历五年被贬官到滁州来的。被贬前曾任太常丞知谏院、右正言知制诰、河北都转运按察使等职。被贬官的原因是由于他一向支持韩琦、范仲淹、富弼等人推行新政，而反对保守的吕夷简、夏竦之流。韩范诸人早在庆历五年一月之前就已经被先后贬官，到这年的八月，欧阳修又被加了一个亲戚中有人犯罪，事情与之有牵连的罪名，落去朝职，贬放滁州。

欧阳修在滁州实行宽简政治，发展生产、使当地人过上了一种和平安定的生活，年丰物阜，而且又有一片令人陶醉的山水，这是使欧阳修感到无比快慰的。但是当时整个的北宋王朝却是政治昏暗，奸邪当道，一些有志改革图强的人纷纷受到打击，眼睛睁地看着国家的积弊不能消除，衰亡的景象日益增长，这又不能不使他感到沉重的忧虑和痛苦。这是他写作《醉翁亭记》时的心情，这两方面是糅合一起、表现在他的作品里的。

同乐舫（同乐舫餐厅怎么样）-第1张图片-趣味目光

《醉翁亭记》写得格调清丽，富有诗情画意。这篇散文写了两部分内容：之一部分，重点是写亭；第二部分，重点是写游。而贯穿全篇的却是一个“乐”字。为了领悟这醉翁之意，就让我们来共同观赏一下醉翁亭的山水之美吧。

文章一开头是“环滁皆山也”这一句经过千锤百炼的句子，笔墨少而含量大，一下子把群山环抱的滁州的壮丽山景展示在你的眼前，联绵不断，巍峨壮观。当你正为宏伟的群山陶醉时，作者又提醒你注意“西南诸峰”，那里树林和山谷尤其美好。当你正被“西南诸峰”吸引时，他又告诉你，再往远看，那树木繁茂，幽深而秀丽的，就是琅琊山。这样，从群山到诸峰到琅琊，由远而近，尽收眼底。再进山走六七里路，渐渐听到潺潺的水声，一条山泉从两座山峰之间奔泻而出，这就是酿泉。这里作者把视觉形象和听觉形象糅合在一起，静的山景和动的酿泉，相映成趣。当你还来不及饮一口甘冽的清泉水，又峰回路转，忽见有一亭子，紧靠在泉边，四角翘起，犹如鸟儿展翅欲飞，这就是醉翁亭。于是，一幅群山巍巍，山泉潺潺，飞亭展翅，山、泉、亭相互辉映的秀丽山水图，生动形象地呈现在人们面前。接着，作者探根寻源，指明建亭的就是和尚智仙，给它取名的，就是太守。太守自称“醉翁”，所以也就叫此亭为醉翁亭。为什么身为太守的欧阳修常同客人来这里喝酒呢？为什么喝得不多就醉了呢？为什么欧阳修到滁州当地方官的时候正是壮年，却自称是“翁”呢？不言而喻，这里面蕴含着他遭受贬谪，才能不得施展，理想不得实现，不得已而只好借酒浇愁的郁闷和悲苦！“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也。”欣赏山水之乐，虽乐中寓悲，但毕竟可以谴愁，这就为第二部分写游之乐奠定了基础。

醉翁亭的山水是美的，醉翁亭的山间景物，由于朝暮的变化和四季的变幻，显得更加美丽可爱。清晨旭日东升，霞光璀璨，雾消露散，青山苍翠，清新宁静；傍晚夕阳西下，暮霭云集，山岩洞穴，昏暗幽静，令人陶醉。春天，野花竞开，幽香扑鼻；夏天，秀木繁茂，浓荫蔽日；秋天，风霜高洁；冬天，水落石出。四季变幻，奇景叠山。欣赏醉翁亭的山景，乐趣是无穷无尽的。

观赏醉翁亭变幻的山景，固然其乐无穷，但在醉翁亭观看人们行游，并在那里宴饮，更是别有一番乐趣。背着东西的，边走边唱；走累了的，在树下休息，怡然自得。人们前呼后应，老人小孩，往来不绝。这里有静有动，有声有态，描绘了一幅生动的滁人游乐图。接着又写到肥鱼泉酒、山肴野蔬的太守宴，以及夹杂在众人一片欢乐之中的“苍颜白发，颓然乎其间”的太守醉态。在极写欢乐中，把太守复杂的心境，也微妙地表达出来了。

最后作者从禽鸟之乐，宾客之乐及太守之乐的不同内容和感情的对比中，推论出“禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”醉了，能与民同乐；醒了，能写《醉翁亭记》一文的，就是太守欧阳修。笔墨简练含蓄，寓意深远。

《醉翁亭记》确是一篇风格清新、摇曳生姿、优美动人的抒情散文。作者对滁州优美山水风景的讴歌，对建设和平安定、与民同乐的理想社会的努力和向往，尤其是作者委婉而含蓄地所吐露的苦闷，这对宋仁宗时代的昏暗政治，无疑在客观上是一种揭露，这些自然都闪烁着思想光芒。尤其是这篇文章的语言，准确、鲜明、生动、优美，句式整齐而有变化，全文重复运用“……者……也”的句式，并且连用二十一个“也”字，增强文章特有的韵律。这些方面，都是可资借鉴的

欧阳修散文的艺术成就及其影响

欧阳修是我国十一世纪中期的重要作家，他的散文、诗、词在北宋文坛上都占有十分重要的地位，被公认为当时的文坛领袖、古文运动的领导者。尤其是散文的成就，最为突出。他一方面在继承唐代著名散文作家韩愈、柳宗元、李翱等人的创作基础上，创造出自己的特有风格，同时对于当时以及其后明、清两代的一些著名散文作家的创作，也具有重大的影响。

中国的散文，自周、秦以来，曾经放射过灿烂的光芒，出现过象左丘明、孟轲、庄周、贾谊、司马迁、刘向、班固等杰出的作家。但自两晋、南北朝一直到唐代中期，绮丽 *** 的骈俪文盛行，使文风受到重大的破坏。以韩愈、柳宗元为代表的唐代古文运动，可以说是一场重大的文艺改革。所谓古文运动，就是恢复古代的散文创作，以区别于当时的骈文。韩愈、柳宗元在这次运动中著有很大的功绩。

欧阳修在北宋中期所领导的新古文运动，可以说是唐代韩柳古文运动的继续。在宋初西昆体作者杨亿、刘大年等继续提倡晚唐、五代浮华轻靡文风的影响下，宋初文坛一度极端崇尚“穷妍极态”的文风，韩愈的文集早已束之高阁，连名字都很少有人提到。欧阳修和他的同志尹诛、梅尧臣、苏舜钦等人，便在这样恶劣的环境中，担负起文艺改革的重任。

欧阳修在《记旧本韩文后》一文中，记述他少年时从废书麓中得到韩愈的文集后，如何补缀校订，广为宣传，终于改革文风，达到“学者非韩不学”的盛况。欧阳修平生以韩愈的继承人自命，当时人也以此评价他。苏轼就说过：“欧阳子，今之韩愈也。”（《居士集序》）欧阳修学习韩愈，主要的成就不是在道统上继承“文以载道”的那一套，而是在散文的创作方面，将思想内容与艺术形式统一起来，强调作品必须有作者个人的特色，艺术风格必须有独创性，反对因袭模仿。因此他虽然标榜学习韩愈，但能戛戛独造，自成一家，创造出一种与韩文不同的散文风格。总的说来，韩文以气势雄壮见长，欧文则以情韵优美见长。清人袁枚在《随园诗话》中有这样一段话：“欧公文学韩而颇不似韩，此公文之所以能于八家中自树一帜也。”这种看法是很中肯的。

韩愈领导唐代古文运动，提倡写作要“文从字顺”，但事实上他有一些作品如《曹成王碑》、《平淮西碑》等，有意识地摹仿尚书等古代经典著作，生吞活剥，读起来觉得诘屈聱牙。柳宗元有一些作品如《晋问》、《起废答》也还存在较浓厚的六朝骈俪气息。欧阳修的作品就不同，可以说是完全做到平易自然的地步。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说：“韩柳犹用奇重字，欧苏惟用平常轻虚字，而妙丽古雅，自不可及”。自唐代以来的文艺改革运动，在欧阳修的散文里，可以说是完成任务了。

欧阳修在散文写作方面的成就，是在学习司马迁、韩愈等前代作家创作的基础上，将议论、叙事、写景和抒情融合而成为情文并茂，无所不可的创作 *** ，充分发挥不受对偶声调束缚的散文写作的优越性。以作品的内容而言，欧阳修的散文善于叙事，善于写景，善于抒情，具有一定的思想性。就写作的技巧而言，欧阳修的散文善于用宕笔，善于用疏笔，善于吞吐夷犹，善于抑扬顿挫。读起来感到层次曲折，气势流畅，音节铿锵，情韵优美，具有很高的艺术性。苏轼说他的散文“论大道似韩愈，论事似陆贽，记事似司马迁（《居士集序》）。十分概括地说明欧阳修在继承前代作家写作方面所取得的成就。

欧阳修的写作态度是极其认真严肃的。他自己说“予平生文章，多得之三上，谓马上、枕上、厕上也，惟此可以稍构思耳”（《归田录》）。可见他对于写作态度的认真，虽行路休息时也不肯放过。对于已经写好的作品，一感到不惬意，便立即改正。著名的《醉翁亭记》，开始写环滁山名，有好几百字，最后改定时，只剩下“环滁皆山也”五个字。到了晚年自定文集时，寒冬天气还工作到夜深，可见他写作态度的严肃。

欧阳修文集中的一部分墓志铭、诗文集序和园亭杂记最能代表他的散文风格，也是艺术性最突出的部分，以下试就这几方面略加论述。

（一）关于墓志一类的作品，在欧阳修的文集中，分量几乎占到一半以上。本来在韩愈柳宗元的作品中，有关墓志一类的文章，都占有很大的比重，替死人说好话，在当时是一笔很可观的收入，韩愈因此而受到谀墓之讥。在欧阳修所作的墓志中，谀墓之处当然也在所难免，但主要的是在作者为一些好友如石曼卿、苏子美、梅圣俞、江邻几、尹师鲁等人所作的墓志中，却创造出作者特有的情文并茂的风格，具有一定的文学价值。

北宋是一个积弱的王朝，从建国开始，就采取对内镇压对外屈辱的政策。到了中期，阶级矛盾已经发展到非常尖锐的程度，不但广大农民备受官僚地主阶级的残酷剥削，即是一般没落的中小地主阶级也受到当权派的压制，感到政治上没有出路。这个阶层中的一些人物，曾经希望在政治上有所改革，但结果都归于失败，因此往往宦途失意，潦倒终身。欧阳修本人也出身于没落的下层官僚家庭，早年宦途也备历坎坷。因此既与他们有深厚的友谊，又深切同情他们的遭遇，为他们所作的墓志中，大多是有血有肉、有声有色的作品。下面是《黄梦升墓志铭》中间的一部分：

予少家随州，梦升从其兄茂宗官于随。予为童子，立诸兄侧，见梦升年十七八，眉目明秀，善饮酒谈笑，予虽幼，心已独奇梦升。后七年，予与梦升皆举进士于京师，梦升得丙科。初任兴国军永兴主簿，怏怏不得志，以疾去。久之复调江陵府公安主簿，时予谪夷陵令，遇之于江陵。梦升颜色憔悴，初不可识，久而握手嘘嚱饮以酒，夜醉起舞，歌呼大噱。予益悲梦升志虽衰而少时意气尚在也。后二年，予徙乾德令，梦升复调南阳主簿，又遇之于邓。间尝问其平生所为文章几何，梦升慨然叹曰：“吾已讳之矣，穷达有命，非世之人不知我，我羞道于世人也”。求之不肯出，遂饮之酒，复大醉起舞歌呼，因笑曰：“子知我者”。乃肯出其文，读之博辩雄伟，意气奔放，若不可御。予又益悲梦升志虽困，而文章未衰也。

描写一个下层官僚知识分子的僚倒形象，真是栩栩欲生。读来如闻其声，如见其人。

（二）关于序跋一类的作品，最突出的是欧阳修所作的《五代史》，在二十四史中有很高的地位，为历来史学家和散文家一致公认。二十四史中素以《四史》为最善，以文章而言，《史记》豪宕、《汉书》整饬、《后汉书》简炼、《三国志》疏淡，各有特色。此外就要算《五代史》了。清人赵翼在《廿二史札记》中，对《五代史》的评价是：“不惟文笔洁净，直追史记，而以春秋笔法，寓褒贬于纪传之中，则虽史记亦不及也”。这种评论，虽然站在传统的史学家立场上，但《五代史》方笔洁净老练，的确是很突出的。尤其是那几篇序文如《伶官传序》、《宦者传奇》、《一行传序》，既是沉痛的史论，又是优美的散文。近千年来，早已脍炙人口，被公认为是《史记》以后最杰出的史论。下面是《伶官传序》的后半部分：

方其系燕父子以组，函梁君臣之首，入于太庙，还矢先王，而告以成功，其意气之盛，可谓壮哉！及仇雠已灭，天下已定，一夫夜呼，乱者四应，仓皇东出，未及见贼，而士卒离散，君臣相顾，不知所归。至于誓天断发，泣下沾襟，何其衰也！岂得之难而失之易欤？抑本其成败之迹，而皆自于人欤？书曰：“满招损，谦受益，忧劳可以兴国，逸豫可以亡身，自然之理也。故方其盛也，举天下之豪杰，莫能与之争；及其衰也，数十伶人困之，而身死国灭，为天下笑。夫祸患常积于忽微，而智勇多困于所溺，岂独伶人也哉。

感慨淋漓、抑扬顿挫，兼而有之。无怪明人茅坤评为“千年绝调”。

欧阳修为一些好友所写的诗文集序，也摆脱前人创作的规律，创造出自己的风格。《释秘演诗集序》和《释惟俨文集序》通篇以作者好友石曼卿和这两个和尚的交谊为骨干，极力摹写石曼卿的怀才不遇和这两个和尚的不合时宜，至于诗文集序的主题，只轻轻一笔带过。通篇章法变化，笔势腾挪，波澜壮阔，可以说是两篇有代表性的作品。

（三）关于杂记一类的作品，唐宋以前，可以郦道元的《水经注》为代表，描写山水极其出色。柳宗元的山水杂记，在继承《水经注》的基础上，字锻句炼，穷态极妍，使读者加入深山空谷，有一种冷寂幽峭之感。欧阳修的园景杂记，则完全不同，可以说是兼有幽雅和富丽两种特点，使读者如身入景色秀美的园林，极赏心娱目的能事。《醉翁亭记》和《真州东园记》是欧阳修的两篇独创一格的杂记，他的儿子欧阳发说是前未有其体。《醉翁亭记》连用二十个也字，将醉翁亭的动态、静态、风景、人物全部包括在内，为历来读者所传诵。著名词人秦观评论说：“《醉翁亭记》用赋体”。《真州东园记》通过园主许子春之口，将东园的今昔兴废，作具体的对比，一座繁华富丽的园林，便跃然纸上。下面是文中的一段：

园之广百亩，而流水横其前，清池浸其右，高台起其北。台，吾望以拂云之亭；池，吾俯以澄虚之阁；水，吾泛以画舫之舟。敞其中以为清宴之堂；辟其后以为射宾之圃。芙渠芰荷之的历，幽兰白芷之芬芳，与夫佳花美木，列植而交荫，此前日之苍烟白露而荆棘也。高甍巨桷，水光日景，动摇而上下，其宽闲深靓，可以答远响而生清风，此前日之颓垣断堑而荒墟也。嘉时令节，州人士女，啸歌而管弦，此前日之晦冥风雨，鼪鼯鸟兽之嗥音也。

《丰乐亭记》也以善用宕笔著名，下面是其中的一段：

修尝考其山川，按其图记，升高以望清流之间，欲求晖、凤就擒之所，而故老皆无在者，盖天下之平久矣。自唐失其政，海内分裂，豪杰并起而争，所在为敌国者，何可胜数。及宋受天命，圣人出而四海一，向之凭恃险阻，刬削消磨，百年之间，漠然徒见山商而水清，欲问其事，而遗老尽矣。

上面先说“故老皆无在者”，下面又说“而遗老尽矣”，似重复而实非重复，行文极腾挪跌宕之能事，这就是后来散文家所艳称的“六一风神”。（欧阳修别号“六一居士”）

此外，《岘山亭记》抚今思昔，神韵缥缈。《有美堂记》笔势夭矫层层深入，突出有美堂，均属杂记中的杰作。

清人姚鼐归纳前人散文风格为“阳刚”与“阴柔”两大类。所谓“阳刚”的文章，气势雄伟，是壮美。“阴柔”的文章，情韵幽雅，是优美。欧文可说是“阴柔”一类的代表作。同时的著名散文家曾巩和苏辙，风格也很相近，尤其是曾巩，受欧阳修的影响最深，文章雍容醇雅，因此后人并称为欧曾。

明代是一个八股文乌烟瘴气的时代，文风极其颓靡卑下。高一点的以摹拟古人为能事，所谓“文必汉魏、诗必盛唐”。当时文坛上有名的前后七子，如李攀龙、王世贞等都制造出大量的假古董。这些作品，只有躯壳，没有灵魂，只有摹拟，没有创造，根本谈不上有什么文学价值。到中叶以后，茅坤、归有光提倡学习唐宋，提倡“文从字顺”，这就是拟唐宋派对拟汉魏派的斗争。归有光以抒情小品文见长，写出了一些文学价值较高的作品，如《先妣事略》、《寒花葬志》、《项脊轩志》等，情感真挚，描 *** 切，文字平易流畅，很能感动读者，可以说是欧阳修以后最能得其神似的了，只不过是规模较小而已。

到了清代，桐城派古文盛行。其领袖人物方苞、姚鼐等论文，俱以雅洁为宗，也以神韵为努力的方向。在学习前代作家方面，则标傍近宗归有光而远溯欧曾。在他们的作品中，如刘大櫆的《游浮山记》、姚鼐的《登泰山记》等，受欧阳修的影响很深。林纾就说过：“惜抱（指姚鼐）慕韩而近欧”。总的说来，桐城派的散文风格偏重于“阴柔”一面，因此，以欧阳修为主要的学习对象，就势所必然了。

《醉翁亭记》中“而”字的妙用

《醉翁亭记》是散文中别出一格特具风采的名篇，也是体现欧阳修散文风格的代表作。历来人们称赞文中多用陈述句，并以二十一个“也”字作句尾，形成一种别致的咏哦句调。我认为除了这个特点之外，还奇妙地用了二十五个个“而”字，使文章流畅优美，从容婉转、娓娓动听。

文中除“已而”一处作表时间词用外，其余的“而”都作连词用。有的连接状语和谓语，帮助描述动作的情状，如“杂然而前陈者”、“起坐而喧哗者”。有的连接两个前后有因果关系的主谓词组，如“日出而林霏开，云归而岩穴瞑”。有的用于连接两个谓语，如“往来而不绝者”，把来往的人多与延续时间长两方面紧连。有的连接前后有因果关系的两个谓语，如“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”前句使人恍如既看到漫山遍地的野花竞相开放，又闻到鲜花的幽香，后句则使人象在酷暑烈日当空时置身于横柯上蔽的浓荫之中，顿觉凉爽。有的“而”是连接两个句子的，如“渐闻水声潺潺，而泻出于两峰之间者，酿泉也。”把酿泉的潺潺水声和水从两峰间飞泻直下的气势由“而”紧连，则水之声势并现。反之，若不用“而”，就会使人觉得潺潺水声与水之气势互不相关似的，影响了表达的准确和描述的效果。

文中绝大部分“而”用于顺接，少部分用于逆连。如“然而禽鸟知山林之乐，而不知人之乐；人知从太守游而乐，而不知太守之乐其乐也。”三个加黑的“而”是用于逆连的，把禽鸟之乐、宾客之乐、太守之乐这三种乐在内容上的不同之处委婉含蓄地表现出来了。

文中用二十四个连词“而”，用法随内容之异而多变，作为连词“而”的几种用法基本上有了。

《醉翁亭记》里有许多是骈偶句，“而”字则使这些句子的表达方式灵活多变。如“日出而林霏开，云归而岩穴暝”与“野芳发而幽香，佳木秀而繁阴”，都是六字一句，但“而”字的位置不同，句子结构节奏也随之产生变化，不显得呆板。文中第三、四小节是描写山间朝暮、四时不同的景色和人们游山之乐的，共分六层（“朝而往，……而乐亦无穷也”，作为过渡句，不列入层次内。）除之一层和第六层用“……者，……也”句式作结束句外，中间四层都用“……而……者，……也”句式作结束句。每一层最后一句的句式基本一致，但句子长短参差不一，结束句中都用了“而”字，显得整齐中有错落，节奏略有变化。

第四小节中有一处似乎可能用“而”却用了“为”。原句为“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香为酒冽。”加黑的“为”若作动词解，则“酿泉为酒”与“临溪而渔”就对不起来了。其实这个“为”该作“而”字解。《古书虚词集释》：“‘为’犹‘而’也”。这两句中的“为”“而”为互文。这样，就与“临溪而渔”对得很工整了。此处“为”作“而”解，则全文实际用了二十六个“而”字。

《醉翁亭记》读来琅琅上口，娓娓动听，这与25个“而”字的运用也是分不开的。“而”字恰到好处的运用，使文章舒缓从容，把作者欣赏“山水之乐得之心”的闲情雅致充分表现出来了。如“朝而往，暮而归”，若去掉“而”，成“朝往，暮归”，就显得紧迫短促，有早上匆匆而去傍晚急急而归之感，插入两个“而”字，就把游玩者欣赏山水之乐的从容之态、欢乐之情、悠雅之兴全表现出来了。文中不少句子由于用了“而”字，语气轻重分明，诵读时极富抑扬顿挫之致。如“临溪而渔”句，重音在谓语“渔”上，读重些，长些，作为状语的“临溪”则读轻些，短些。若不用“而”，成“临溪渔”，不仅别扭滞涩，而且语气轻重不分明。“临溪而渔，溪深而鱼肥；酿泉为酒，泉香而酒冽。”读来真使人感到有内在的类似诗歌的那种韵律美。