中国和日本有什么不同？中国和日本的不同点，用日语说？

很多朋友对于中国和日本有什么不同和中国和日本的不同点，用日语说不太懂，今天就由小编来为大家分享，希望可以帮助到大家，下面一起来看看吧！

本文目录

1. 日本人与中国人的性格差异有哪些
2. 日本动漫与中国动漫的区别在哪里
3. 中国围棋与日本围棋有什么不同
4. 中国和日本的不同点，用日语说
5. 日本和中国饮食有哪些相同点和不同点

日本人与中国人的性格差异有哪些

中国人和日本人差别甚大。尤其是在历史问题上存在着严重的分歧。历史上的日本人，对中国人民犯下了不可饶恕的罪行，劣迹斑斑，罄竹难书。除了中日“甲午战争”，从“九.一八事变”、“七.七泸沟桥事变”，日本对华发动长达14年的侵略战争，烧杀奸淫，无恶不作。把中华民族的家底、资源抢劫一空。最典型的“南京大屠杀事件”，短短几天就杀死了我手无寸铁的30万同胞。日本占我中华，灭我种族的狼子野心暴露无遗。这笔血海深仇每个中国人都不会忘记。当下的日本，同我国建交已经40多年，两国人民交往频繁，经贸发展势头强劲，都是经济大国。日本当下的许多有识之士积极推进中日的交流与合作，两国关系总体保持稳定。虽然在看待历史问题、 *** 问题、日本靖国神社问题等有较大分歧，总体局势可控，两国交流合作前景广泛，有巨大的发展空间。历史上的中华儿女，历经沧桑，血雨腥风，倍受欺凌。在中华大地上苦苦挣扎，面对强敌，英勇无畏，拿起刀枪，奋力反抗，抛头颅洒热血，谱写了一曲曲可歌可泣的抗战优秀篇章！最终赶走侵略者，中华民族获得了独立和解放。进入新时代，中国人民正在中国 *** 的坚强领导下，昂首挺胸，大踏步地行走在社会主义的康庄大道上。全国人民团结一心，众志成城，不惧威胁，不怕困难，不怕抹黑，不怕“甩锅”，不畏挑衅，坚持发展经济，勇攀世界科技高峰，用自己的勤劳双手，创造了世界一流的佳绩。彰显了社会主义制度的强大生命力和无比优越性。总之，中国人和日本人虽然存在着较大分歧，两国总体关系基本稳定。只要两国坚持从大局出发，求同存异，以史为鉴，面向未来，就一定会保持中日关系健康发展。

日本动漫与中国动漫的区别在哪里

从马克思历史唯物主义观点出发，意识形态作为社会文化的核心，一定程度上受到了经济基础的制约。中日两国动漫都是在特定的历史时期与社会经济条件下结合的产物，由于两国文化的差异性和社会环境的氛围不同，在各自国情上，养成了各自独特的动漫文化产业。

关于日本动漫中国动漫有什么区别，从直观的一面，相信我们了解的信息都差不多，无非是国漫形式单一、题材低龄向；日漫则题材海纳百川、内容形式多变。所以这次会从另外三个方面对比两国动漫的区别--

1.从两国产业特征出发：

在经济文化大融合发展的背景下，外国文化仿佛如潮水扑面而来，任何国家都面临着“文化渗透，文化入侵”的威胁。信息大爆炸的时代里，如何脱颖而出，成为每个国家优先考虑的方向。

日本动漫在日本可以说是很庞大的产业，由于日本地域狭小资源匮乏，所以国家格外重视通过文化产业传播来引入资本，稳定地位。

而国内更多投资人将目光放在娱乐游戏，饮食文化等领域，一个是国产动漫的发展情况并不理想，投资人不愿意将资金投放在未确定是否能够受益的领域。

如最近颇有地位的两部动画电影《哪吒之魔童降世》《罗小黑战记》， *** 时间长达四五年，由此可知，这个领域的回报反馈速度多么慢。在这个基础上，国人对动漫产业始终抱着旁观者的态度，并不能真正从该产业找到民族归属感和认同感。

2.对比两国的营销策略：

日本在德川幕府实行锁国政策到明治维新被迫开国这段期间，外交都是处于孤立状态，弱国无外交。21世纪后国际社会的竞争从硬实力转移到软实力后，日本则以【动漫形式】亮出他们国家最后的一张底牌，即文化底蕴。07年的时候，麻生太郎提出了“动漫外交”，第二年哆啦A梦就成为日本史上之一位卡通大使，包括之后的奥运会卡通开幕式，可以说，日本抓住了机会，在海纳百川的大环境里，快速地将自己的国家文化作为一个新兴产业推出国门。

中国的动画市场其实仅仅比美国晚10年，可以说是同一个时代的产物了。但国产动漫的发展却没有想象中那么顺利，到真正拥有雏形后，其他国家动画产业已经走向成熟了。

比较特殊的时期是文革，直接断层，之后就陷入很长时间的低谷，05-06年有了发展，不幸的是，国内对于动画的要求又过度放在教化而非传播，这样也导致低龄向动画的出现，造成了青少年的格外抵触，直接转入别国动漫的怀抱。更加严峻的是， *** 电子时代的到来，一定程度上放低了漫画行业的门槛，但同时也导致本就不够强大的行业资源被打散了。稚嫩的产业链直接导致高投入低收益，蔚然成风的抄袭之风兴起。

中日对动漫这个行业更大的不同是，其一是国人对作品的宽容度，参考今天美院画人体素描写生被质疑的事件来看，国漫要走的路可能还长着呢；其二是日本动画产业虽然不景气，但格外重视版权，基本不存在电子漫画，而是推行文本漫画。

对于亚洲国家，柔性外交既可以减少摩擦，又可以提高国际地位。多年的专注和投入已经让日本在这个领域形成了一条成熟的产业链，那些作品能力争上游，那些作品能捕获眼球，在创作的时候方向受众基本已经提前定下来。

想要走出国门的作品，当然需要国家的支持。日本高层对动漫明星的态度，也决定了这个产业在日本的地位和发展前途。

3.从动漫衍生产品设计开发谈起：

作为动漫产业链的终端环节衍生品的开发和营销策略，已经成为了我们不可忽视的重要部分。动漫衍生品已经慢慢渗入我们的生活，小到文具，书籍，贴纸，大到产品代言，开演唱会。是的，我想说的是正是公主殿下，唯一一位动漫明星还在国内开了全息演唱会，重点在于，动漫明星营业得好，依旧有人买单。

我国的商业动画较日本起步还是晚的，而且国内有关动画角色与动漫衍生品研究的理论书籍相比之下，也是少的，偶尔能在报刊找到几个大学或出版权对其零散的描述或看法。所以并非国人都不想在意，而是无从下手。跟国产动漫对比，日漫很明显具备世界性。每年都会有日本动漫在欧美国家举办动漫展，也是由于日本动漫做得风生水起，才衍生了“角色扮演cosplay”。

动漫产业所带来的产业链发展直接拉动了国家经济高速增长，《灌篮高手》《千与千寻》《你的名字》通过作品所折射的日本设计直接吸引了来自世界各地的粉丝们；《犬夜叉》《阴阳师》等作品则带动了动漫游戏产业，甚至还在今年推行了动漫角色香水，产品很快就被一扫而空。

我依旧记得当年我哥迷上《游戏王》的时候，把积蓄都用在买卡牌上，这种带货影响力在国产动漫基本见不到。当然，如《魔道祖师》的周边就很热销，但作品的广告商“可爱多”影响力可就没有那么广了。国内动漫企业如果不能研发和推广好动漫衍生品，那就不算事一个优秀的动漫企业，因为文化概念产业没有做好。

我国早期的动画如科普片《小蝌蚪找妈妈》，壁画片《九色鹿》，温馨片《雪孩子》，都是因为在 *** 当中，只考虑到美学价值，而忽略了动画作品的影响力和创造价值的能力。

其实中国当代动漫企业不仅仅需要依靠电视台进行传播，还要有一个健全完善的产业发展模式。只有保证了产业链的流畅运行，国产动漫才有更高的空间。

中国围棋与日本围棋有什么不同

规则是黑贴二又四分之三子但是日本规则规定，胜负是以“地”的多少来决定的。

中国规则则是以生存于棋盘的总子数。其中包括“双活棋”的子数的多少来定。因此，计算同一盘棋的胜负，用不同的规则就可能产生相反的结果。另外值得一提的是，在局面相当细微并且只存有一个“单片劫”时，日本规则是只要打赢该劫便可多得一目“地”,单官与最后计算“地”的多少无直接关系。中国规则由于是以总的活棋子数来定胜负（包括单官）。

中国和日本的不同点，用日语说

中国（ちゅうごく）と日本（にほん）の相违点（そういてん）。

qiugoukutaonihongnosaoyiten。（拼音发音）

日本和中国饮食有哪些相同点和不同点

说高大上一点，就是唐鲁孙和北大路鲁山人的不同，说得市井一些，就是“不对那个味”的不同。至于同的，那就是更好的饮食，在中国追求的还是食材的本味，在日本同样如此，而将本味发挥到极致的中日饮食，味道确实也差别不大。

这不是我瞎说的，而是这些年，我在日本吃下来的真实体验。

对于之一点，唐鲁孙和北大路鲁山人的不同，它的意思是，作为一个大陆国家，中国的食材，远比日本丰富得多，滋味也更加千变万化，至于厨师的做法，刀工等等，都不是岛国能比的。

这点上，现在如果你问我，日本有什么主要的饮食，我告诉你，就是东京的“江户前”海鲜（寿司、鳗鱼、天妇罗）加京都的怀石料理（各种小菜），这两个大的主脉之外，还有拉面、烤肉（海鲜）、铁板烧，除此之外，反正我想不出来还有什么了。

这也是日本国宝级美食家北大路鲁山人的局限，他有一本书叫做《日本味道》，翻看目录，一共七章的内容，只有三章谈的是日本吃，分别是：河鲜、海鲜和特色小吃，这在中国，如果哪个美食家这样写，那更多可能就是个笑话。但从这里也能看出，日本地域就那么小，其实可以触碰到的食材，真的不多。

再说唐鲁孙，他晚清贵胄出身，绝对的吃货，吃遍大江南北，晚年一直给报纸写吃的专栏，后来集结了一套“中国吃”的书，并且在国内，由广西师范大学出版社出版，这套书一共有11本，后来还卖绝版了，我为了凑齐，不得不搞了2本影印版，如下图。

唐鲁孙的这套书里谈的中国吃你再看完，就会觉得，北大路鲁山人写的，真的有些小儿科了，简直是萤火与日光之别。就算不提唐鲁孙的内容，你就拿《红楼梦》里，贾府年贡的单子，也已经可以把日本吃比下去了。如果不提《红楼梦》，那再退一步，看梁实秋谈吃的散文集，也是力压日本吃。

这不是说北大路鲁山人这个日本美食家徒有虚名，而是说，日本有限的食材，限制了日本饮食的想象力。说到这，我只能说，还是大陆国家好，物产丰富，在吃的格局上都不一样。

第二点，即市井上，是“不对那个味”的不同。

一方水土养一方人，我觉得这个是真理，一个人的童年味道，也会对他后来的胃口印象至深，事实也的确如此。

我现在去日本旅游（其实是做旅游体验的工作），最头大的就是日本吃。味噌汤是肯定不习惯的，拉面觉得太咸，生鱼片已经吃到恶心，几乎吃不下，烤海鲜又觉得就一个木炭味，最多酱油不一样，就算是大家说特别好的日本米饭，也没我在国内吃的松江大米新鲜美味，就算吃个北海道的羊肉锅，竟然也是甜的。

说白了，中国的烹饪之法，日本人是没学会的。单纯以海鲜为例，日本的海鲜不算少，但就是没看到有在国内那些葱姜、清蒸、油爆的各种做法。追求食材本味没错，但没有让食材本味发挥得更淋漓尽致的烹饪，简单处理的话，其实是对食材的一种浪费，不能说这是一种遗憾。

最后一点，两者相同的，对食材本味的追求。

这个怎么说呢？

虽然我在日本大多数吃饭都不是很满意，但也有一次满意的，那是在北海道的一家民宿，那个日本民宿主人是个爱做饭的人，他们家的早晚餐，是用北海道当地的食材做的，没有那么重的日本酱油、味噌的味道，并且是烹饪熟的，吃下来全部光盘，因为人家追求的是食材本味。

你真的能做出食材本味的话，茄子都是一样的，南瓜也是，肉也是，那当然就没什么差别了，而本味，也一定是最多人能接受的。我觉得天底下的好厨师，也都是尊重食材本味才做出来的。

这点上，日本厨师和国内大城市的厨师，虽然也都会说，食材本味是更好的，但犯的毛病也都是一样的，即过度追求调料的影响，我不仅在日本难以找到好吃的，就算在上海市区，也是很难找到。 *** 不对，太简单处理或者处理过度都会适得其反，分寸的把握真的有点难，众口也确实难调。

比如川菜，这些年，就算是上海人再开始喜欢吃辣，但这个辣也是天然的才好，但很多馆子，其实是调出来的。你说对一个没在四川生活过的人来说，可能没那么大差别，但对于我这种不仅在四川生活过，邻居还是川菜大厨的人来说，就非常痛苦了，更何况，川菜还有不辣的菜式，但在上海就是没吃到太对味的。

那还能怎么办呢？我现在越来越相信二八法则，就是任何一个领域，有真材实料，好好做的就那20%了不起了，这对做饭也不例外，这也不分中日，日本厨子多半未必是真的对食材虔诚，中国也同样。好的东西总是很稀缺，它需要自己慢慢挖掘，期望不能太高。

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